大地山川，城池楼阁，什么是好的广告，个人认为就是古人写的诗词歌赋。
比如， 滕王阁好的广告是《滕王阁序》，“孤鹜与落霞齐飞，秋水共长天一色”；
比如岳阳楼“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”；
比如衡阳是“衡阳雁去无留意”，比如成都的“花重锦官城”，比如黄山的“黄山归来不看岳”，比如漓江的“江作青罗带，山如碧玉簪”如此等等。
对于大江大河来说，古人也留下很多广告语，
比如大河，有李太白的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”“黄河落天走东海，写入胸怀间”，
王之涣的“白日依山尽，黄河入海流”“黄河远上白云间,一片孤城万仞山”，
杜甫的“黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻”，
王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”“黄河落天走东海,写入胸怀间”等等；
描写大江的有李太白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，
杜工部的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，
王湾的“潮平两岸阔，风正一帆悬”，
苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，
杨慎的“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”等等。
如果要评选代表黄河长江的第一诗，的确很难。
俗话说，文无第一，但是，个人认为代表黄河的第一诗是太白的“黄河之水天上来”，代表长江的是东坡的“大江东去”。
当然这只是个人看法。
为什么？黄河有黄河的气质，雄浑厚拙，看起来不是那么浪漫，但是，李太白老兄的诗歌太有名了，成了通俗文化；加之本人南方人也喜欢浪漫主义，所以喜欢浪漫的诗歌。
长江的第一诗个人认为基本上没有争议，那就是苏东坡的“大江东去”，尽管“滚滚长江东逝水”也很有名，但其实仔细看看，其实他和苏轼的没什么区别。
毫无疑问，杨慎兄是受了东坡的影响，并且毫无疑问，苏东坡的气质就代表了长江的气质。
那么，什么才能代表珠江的第一诗句呢？这还真没有定论，所以我们今天就将描绘珠江相对有名的诗句罗列出来并略作解释，有请老广和新广们票选。
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（一）
《句》
[唐]王泠然
林狖欺童子，山精试老僧。
陈兵剑阁山将动，饮马珠江水不流。
官微思倚玉，文浅怯投珠。
王泠然，字仲清。工文赋诗，当言无所回忌，乃卓荦奇才，济世之器。
此作集《山寺》、《咏八阵图送人》、《赠张公子协律》的语句，展露出豪爽气概。语句虚实相生，山是“将动”，水反而“不流”，衬托出一场暴风雨前的宁静。
（二）
《浣溪沙》
[唐] 韦庄
绿树藏莺莺正啼，
柳丝斜拂白铜堤，
弄珠江上草萋萋。
日暮饮归何处客，
绣鞍骢马一声嘶，
满身兰麝醉如泥。
韦庄，字端己，京兆郡杜陵县（今陕西西安）人，晚唐诗人、词人、花间派重要词人。
全词上下片各三句，描绘出襄阳城的环境以及一个宴饮后醉客的形象。上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，芳草萋萋，茂密青翠，黄莺啼叫，一派清丽之景。下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。
其中弄珠江，泛指江流。融情入景，烘托出作者在江边，看着日落西山，自己又烂醉如泥，听着马匹的一声嘶叫，无处不透露出离情别绪。
（三）
《更漏子（寄季玉妹）》
[宋] 苏氏
小阑干，深院宇。
依旧当时别处。
朱户锁，玉楼空。
一帘霜日红。
弄珠江，何处是，望断碧云无际。
凝泪眼，出重城。隔溪羌笛声。
词牌名更漏子得名于唐代温庭钧词中多咏更漏（古代用于滴漏计时）。
弄珠江泛指江流，虽不是特指当今的珠江，但临江眺望，总是能勾起人的种种情绪。
作者苏氏写此作，给季玉妹诉说自己的心情，而自己在深深的院子里，不能出门，楼内却空空如也。想到以往的日子，望着滚滚而过的江水，感慨时光易逝，不禁悲从中来，眼泪就要流下了。
（四）
《雨后珠江登望》
[明]黄佐
珠江烟水碧濛濛，锦石琪花不易逢。
三岛楼台开日月，二仪风雨动鱼龙。
浮云荏苒团秋扇，野树依微乱晚峰。
越女未知摇落早，轻舟何处采芙蓉。
黄佐，明代广东广州府香山县荔山（今珠海）人，字才伯，晚号泰泉。
明嘉靖三十七年（1558），黄佐作此诗，首句“珠江烟水碧濛濛”，是“珠江”的名称早见之于史。
叠词“濛濛”，刻画出雨后珠江面上泛起一阵轻雾的景象，渲染了迷茫、纷杂的氛围。又“濛濛”与碧相互照应，与冰心 《后的安息》中“对面山峰上，云气濛濛，草色越发的青绿了。”有异曲同工之妙。
诗句描写虚实结合，登高望远，眺望珠江江面，有云雨中舞动的鱼龙，也有美人泛舟采芙蓉。景色是轻松的，诗人的心情却是沉重的，透露出一种忧国伤时的情怀。
（五）
《夜泊珠江》
[清]朱彝尊
潮涌牛栏外，舟停蜑户旁。
月高人不寐，隔浦是歌堂。
要问珠江何时景美，除了晨光微熹时，江面泛起薄薄雾气以外，就是夜晚灯火影影绰绰之时了。
此作作者朱彝尊是清朝词人，作词风格清丽，所辑成《词综》是中国词学方面的重要选本。
他描绘了一幅这样的场景：潮水在牛栏外涌动，小舟停留在蜑人的船旁边。明月高高挂起，整夜睡不着觉，隔岸的江对面，歌舞升平。
不难看出，与现在珠江夜游的繁华相比，作者当时可是惨淡得多，睡眠不好，只能看着对岸灯火通明的热闹，自我怜惜。
（六）
《珠江春泛作》
[清]屈大均
珠江烟波接海长，春潮微带落霞光。
黄鱼日作三江雨，白露天留一片霜。
洲爱琵琶风外语，沙怜茉莉月中香。
斑枝况复红，一棹依依此夕阳。
屈大均（1630—1696），广东番禺人，明末清初学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，有“广东徐霞客”的美称。诗有李白、屈原的遗风，著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
在作者的笔下，一幅珠江水烟波浩渺，蜿蜒流长，与大海相连的画面就浮现在眼前。在春天的傍晚，潮水上涨，天上绚丽的晚霞在波涛起伏的江面上映照出道道霞光。江雨、霜天，风中飘来阵阵茉莉香，撑着船棹看夕阳。诗中一切景语皆抒情，揭示了作者因境生情的忧伤。
（七）
《珠江春泛》
[清]薛起蛟
城边春水浸鱼梁，画鹢乘流入兴长。
花市人归喧古渡，梅矶香散罢浮觞。
芜生近岸潮痕绿，霞映前川夕照黄。
醉击空明忘去住，浪吟多是酒人狂。
薛起蛟，活动于明末清初，字牟山、炎州、焗万，顺德人。
春天泛舟珠江这个题材，同一时代的诗人都写了不少，而这一首开篇用了一个“浸”字，着实很妙，形象地描绘出了城池边江水倒映着春天景色的情景。第二句向读者展示了花市的喧闹和香散后的一地鸡毛。第三句“绿”和“黄”，用颜色直观表现出傍晚珠江两岸的潮水模样。后借景抒情，必然是饮酒后的不吐不快，传达出作者在珠江泛舟后，一种失意又狂放的姿态。
（八）
《珠江杂咏》 其二
[清]胡会恩
我爱珠江好，天南接大洋。
山家蚝壁峙，海市鲎帆扬。
酒杂槟榔醉，茶匀茉莉香。
宜新雨后，炎暑变清凉。
胡会恩，字孟纶，浙江德清人。其工诗，有清腴之致。著有清芬堂存稿八卷，及赓扬集等，《四库总目》传于世。
诗开门见山，表达了对珠江的喜爱，诗中运用多个意象，描绘出珠江出海口衔接大海的画面。屋外有蚝壳墙，屋内人们吃着槟榔就着好酒，旁边还有一壶清香的茉莉花茶，后一场新雨，给南方的夏天带来一抹清凉。
（九）
《珠江夜泊》
[清]黄任
五羊城下十洲通，楼阁宵涵蜃气空。
百越女牛星拱北，三门笳鼓水归东。
戈船潮暗琵琶月，珠寺沙香茉莉风。
回首可怜偏霸地，渔灯几点浸鲛宫。
黄任（1683一1768）字于莘，又字莘田，因喜藏砚，自号十砚老人、十砚翁，清代诗人，藏砚家，永福（今福建永泰县）人。其工诗，以轻清流丽为时人所称，七绝尤负盛名。著有《秋江集》《香草笺》。
诗中句句紧扣“夜泊”二字，无不使人联想到现今的“珠江夜游”，看来这并不是现代人的独享的福利。
“楼阁宵涵蜃气空”、“百越女牛星拱北”、“戈船潮暗琵琶月”、“渔灯几点浸鲛宫”，结合作者所在的年代，不难想象出，其乘船夜游珠江，回望两岸景色，心中感慨昔盛今衰。
珠江，是孕育岭南人的母亲河，跳动着广府民系的文化生命脉搏。
珠江，又是一条充满传奇色彩的河流，碧水潋滟、华灯闪烁，吸引着古往今来的人们停下脚步，抒发自己心中的情意。
在你心中，能代表珠江的又是哪一句呢？
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文 字 | 松和尚 黎懿君
图 片 | 大善人
排 版 | 黎懿君
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