【八度心情网】精选了古人形容琴声悠扬的诗词、赞美琴声的古诗词等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
古人形容琴声悠扬的诗词
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
双重否定从字面上就知道，是一句话中有两个否定词语，加强了肯定的意思。双重否定句是相对于单纯否定句而言的，它用否定加否定的形式，表达肯定的语意。一般的语法书普遍认为，双重否定句的作用是加强语气。悠扬的琴声让我们很陶醉改为双重否定句就是我们无一不被悠扬的琴声陶醉
译文：锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
(拼音)：yúyīnràoliáng
白居易《弹秋思》：信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。近来渐喜无人听，琴格高低心自知。白居易《听幽兰》：琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。欲得身心俱静好，自弹不及听人弹。白居易《琴酒》：耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。若使启期兼解醉，应言四乐不言三。白居易《对琴待月》：竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。白居易《清夜琴兴》：月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。响余群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。
以景作结：神来之笔；结尾以景结情，余音袅袅；运用想象写湘灵的哀怨之情，结尾写曲终人散，画面上只有一川江水，几峰青山；省净明丽的画面，给读者留下想象的空间，湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，已堆成了峥嵘的数峰青山，言有尽而意无穷
古调虽自爱，今人多不弹。白话释义：七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
松风吹解带，山月照弹琴。
在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。扩展资料《听弹琴》创作背景：
闲坐夜明月，幽人弹素琴。
(翻译)为我随意挥手一弹，如同听到万壑松声。
晚年惟好静，万事不关心。
音乐特点：悲凉、惆怅。
(比喻：筝曲之美好像黄莺儿在花丛中叮咛细语，又仿佛失群大雁在云中悲凉啼叫；如同骤雨滴落台阶之声，又极似清彻莹洁的冰块被敲碎的声响)
是法律的代名词。三尺，也叫“三尺法”，是法律的代名词。古代把法律写在三尺长的竹简上，所以称“三尺法”
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。
典出《宋史贾黄中传》，敬辞，比喻著作多，堆起来等于该人的身高。
典出《庄子山木篇》，自谦没有才能。
赞美琴声的古诗词
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
手法：正面描写，侧面描写结合。
绿琴胡笳谁妙弹，山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友，
02群文阅读——***诗词
风格只应天上有，歌声岂合世间闻。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
在诗歌中会出现许多意象，如果我们能很好的把握这些意象，对我们回答诗词鉴赏题目是很有帮助的～
自闻颖师弹，起坐在一旁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
(翻译)七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
出处：《李凭箜篌引》唐代·李贺
译文：清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
典出《左传宣公四年》，比喻沾取不应得的利益。
(出处)：宋·苏轼《前赤壁赋》：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。”
音乐特点：低沉悲戚、急切高昂、降低凝绝、激昂澎拜
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
(余音袅袅)：形容音乐悦耳动听，令人沉醉。
自顾无长策，空知返旧林。
吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
有的干脆整首诗通篇都用借喻。如明代于谦《咏煤炭》：“凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意深。爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。”《石灰吟》：“千鎚万击出深山，烈火焚烧若等闲；粉骨碎身全不惜，要留清白在人间。”《咏煤炭》用煤炭作比，表达为了苍生的饱暖而不辞辛劳的精神；《石灰吟》更是以石灰作比，表白自己为了清白操守而不惜粉身碎骨的品格。
形容琴音的诗词
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
泠泠七弦上，静听松风寒。
顾名思义，较喻就是比喻加比较，一般的比喻是甲像乙，较喻则是甲超过乙或甲不及乙。如白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，后句是一般的比喻，前句就是较喻；杜牧的《山行》“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，前句是一般的比喻，后句是较喻。
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有舍情。”把伤心、愁闷全部倾吐出来，对芭蕉为怨悱。
音乐特点：轻柔舒缓、欢快悠扬
懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。
(翻译)晴朗之夜，鸟与鱼都不动了，那轮皓月浸在幽深的江水里，入了它们的梦吧？
典出《史记吴太伯世家》，心中暗自答应的意思。
浮雁沉鱼，终了无凭据。
写作手法：想象、用典(冯夷、楚客)、借代(苍梧代舜帝)、拟人(凄金石、白芷动芳馨、悲风)、以景作结
锦官城每日弦乐管乐杂纷纷，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
汉武帝派年轻的近臣终军到南越劝说南越王朝。终军说：“请给一根长缨，我一定把南越王抓来。”后以喻杀敌报国。岳飞《满江红遥望中原》：“叹江山如故，千村落寥。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。”
(拼音)：bùjuérúlǚ
(出处)：《公羊传·僖公四年》：“夷狄也，因亟痛中国，南夷与此狄交，中国不绝若线。”
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
清淮奉使千馀里，敢告云山从此始。
翻译：嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。扩展资料：文字演变：
青梅竹马出自李白的《长干行》：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”后来用“青梅竹马”形容男女小的时候天真无邪，也指幼小时就相识的伴侣。问鼎以问鼎比喻图谋帝王权位。《左传·宣公三年》：“楚子伐陆浑之戎，遂至于雒，观兵于周疆。定王使王孙满劳楚子，楚子问鼎之大小轻重焉。”三代以九鼎为传国宝，楚子问鼎，有凯觎周室之意。后遂以问鼎比喻图谋帝王权位。见背背，离开。谓父母去世。李密《陈情表》：“生孩六月，父母见背。”逐鹿《汉书蒯通传》：“且秦失其鹿，天下共逐之。”颜师古注引张晏曰：“以鹿喻帝位。”后来用逐鹿比喻群雄并起，争夺天下。魏征《述怀》：“中原初逐鹿，投笔事戎轩。”三尺
比喻琴声优美的诗句
翻译：乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
译文：七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
喻指眼睛，形容盼望的迫切。《西厢记》第三本第二折“望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。”
月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。(万树 一作：万木)
钟期久已没，世上无知音。
为我一挥手，如听万壑松。。
“微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。”《江上琴兴》
(翻译)忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
白雪乱纤手，绿水清虚心。
还有一种借喻，除了不见本体和喻词之外，其喻体也显得比较特殊——它不是以一个词语的面目出现，而是由几个词或几句话的形态示人。比如：岑参《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，拿“千树万树梨花开”比喻雪后的情景；《古诗十九首》的“胡马依北风，越鸟巢南枝”用两句比喻作者心中对故乡的思念与向往，陶渊明《归园田居》的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”也是这样。
(举例造句)：孔圣人尚学琴于师襄，一操便知其为文王。高山流水，得遇知音。
一声已动物皆静，四座无言星欲稀。
(举例造句)：受罪半天，能听到一段回肠荡气的唱儿，就很值得，“余音绕梁，三日不绝”，确是真有那种感觉。
在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起。李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”流水与离愁贴合，也是古典诗歌中常用的一种表现方式。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
车水马龙：《后汉书•皇后纪上•明德马皇后》“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”后以“车水马龙”形容车马往来不绝，繁华热闹的景象
彭祖，传说故事人物，生于夏代，至殷末时已八百余岁，旧时把彭祖作为长寿的象征，以“寿如彭祖”来祝人长寿。谢家唐宋诗词不达意处常用“谢家”之典，这些典故所指意义上主要有二：(1)用谢安、谢玄家事，意指人有风度。因谢安子弟讲究举止风度，其服饰端庄大方如芝兰玉树一般。(2)指山水诗人谢灵运之事。《宋书谢灵运传》载：灵运于会稽山“修营别业，傍山带江，尽幽居之美”。后用此事指居家的幽美。
形容文字和琴声悠扬的诗词
“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。”《潇湘神》
古代，剑约三尺长，故用为剑的代称。《汉书高帝纪下》：“吾以布衣提三尺，取天下。”又因古代把法律刻在三尺长的竹筒或木板上，故又作法律的代称，也叫“三尺法”。《汉书杜周传》：“三尺安出哉？”
关塞山河。关，关隘要塞；山，山河。高适《塞上吹笛》：“借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”“梅花落”为曲子名。意思是请问笛声飘到哪里去了呢？风吹着悠扬的笛声一夜间就飘满了边塞大地。
余音绕梁：歌声或音乐优美，余音回旋不绝。也比喻诗文意味深长，耐人寻味。
译文：你看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳着六幅湘江秀水，高耸的发髻如同轻挽着一段巫山烟云。她那绰约的风姿只应该在天上出现，她那动听的歌声又岂会在人间听闻。
此句出自唐代刘长卿的《听弹琴》，原文如下：
忽闻《悲风》调，宛若《寒松》吟。
按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。如李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”
浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬。
句子翻译七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
若言声在指头上，何不于君指上听？
以折柳表惜别。汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。如“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
杜陵攻琴四十年，琴声在音不在弦。座中为我奏此曲，
"若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？"
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
深林人不知，明月来相照。
译文：月夜抚琴，明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止，真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情。
(2)不用喻词，本体喻体构成主谓关系关系的暗喻： 如苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》中“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，“黑云翻墨”“白雨跳珠”即“黑云如翻墨”“白雨如跳珠”，“黑云”“白雨”是主语，“翻墨”“跳珠”是谓语。文天祥《过零丁洋》中“山河破碎风吹絮，身世飘零雨打萍”和陆游《朝无人》中“铁衣度碛雨飒飒，战鼓上陇雷凭凭”，以及李煜《乌夜啼》中“自是人生长恨水长东”都属此类。