【八度心情网】精选了苏轼带有雨的诗、苏轼有关雨的诗等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
苏轼带有雨的诗
平静的心，不愁风雨，不喜晴。
淡妆浓抹：淡妆和浓妆。总相宜：都合适。
记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
这首诗主要是写夏雨骤来骤停的动态过程，可谓瞬息万变，一句一个场面。第一句是写乌云翻卷还未遮住山头，第二句急雨就已经下来了，第三句突然一阵风来，于是云散雨停，第四句又回归风平浪静，晴天与水光一色的境界。可以说，构思巧妙，实在令人叹服！
译文：你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。
于是，苏轼写了很多诗文来反映这方面的情况。其中，一首极有气势的经典小诗《六月二十七日望湖楼醉书》就是代表。这首诗虽然只有短短28个字，却瞬息万变，写出了史上有气势的雨，堪称写雨诗的千古绝唱。全诗如下：
⑴“海棠”二句：言海棠花已谢，梅子初熟。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――韦应物《滁州西涧》
译文：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
望湖楼：在西湖边昭庆寺前，五代吴越王钱俶所建。此诗作于熙宁五年(1072)。
手拄竹杖，脚踏草鞋，轻捷的步履，胜似扬鞭驱马，
东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。此诗作于熙宁六年(1073年)，苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。――李《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》
《南歌子》雨暗初疑夜,风回便报晴.但云斜照著山明,细草软沙溪路、马蹄轻.
吴振华，一个曾经生活在钓鱼台的宿松人，追求至真至诚至美的人生境界。
出自宋代苏轼的《八声甘州·寄参寥子》
译文：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得奇妙。
《六月二十七日望湖楼醉书五首》黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.
苏轼有关雨的诗
整首诗抓住一个“醉”字，抓住自己瞬间的灵感，描绘了望湖楼的美丽雨景，激情澎湃，瞬息万变，让人感受到了夏日气息的瞬息万变。诗句一句一变，真是既惊心动魄，又心旷神怡，写出了真实的现场情景，真不愧是古今写雨诗的千古绝唱。
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。《长恨歌》唐·白居易
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。《长恨歌》唐·白居易
“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。”雷声仿佛从地面震响，浓云低压厚重。此句写出了雨前一刹那的气氛，预示暴雨即将来临。“顽”字生动传神，有顽固之意,该字将浓云人格化,形象生动地表现出浓云密布的景象,给人以耳目一新之感。诗人不说雷声从空中来，却说从“脚底”出，这是为了表现雷声离人之近，衬托有美堂位置之高。
⑵木芍药：牡丹的别名。
未任筐筥载，已作杯案想。艰难生理窄，一味敢专飨。
好像只有这一首>苏轼皎皎牵牛河汉女,盈盈临水无由语。望断碧云空日暮,无寻处,梦回芳草生春浦。鸟散余花纷似雨，汀洲苹老香风度。明月多情来照户,但揽取,清光长送人归去。苏轼只有这首是写牛郎织女的，他的弟子苏门四学士之一的秦观秦少游倒是有一首脍炙人口的《鹊桥仙》:纤云弄巧，飞星传恨，银行迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
拄杖闲挑菜，秋千不见人。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
意思是：远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。
四两句写风雨的厉害。“天外黑风吹海立”，风本来无色也无形的，但和乌云融在一起，诗人便用“黑”来形容它；又用吹海立来形容他的气势，黑风之大将海水也吹得如山般耸立，这5个字就将无色也无形的岗写得跃然纸上。后一句“浙东飞雨过江来”是暴雨的来势汹汹，暴雨从浙东而来，一路飞过钱塘江到了杭州城，也到了有美堂上。
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
忽而吟诵，忽而长啸，专心致志——何妨缓缓前行。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
苏轼关于雨的殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。觉得楼主是想找杜甫的《茅屋为秋风所破歌》啊茅屋为秋风所破歌作者:杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂卷长林梢，下者飘转沈塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，骄儿恶卧蹋里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
后两句写风云的变幻，忽然一阵卷地狂风吹来，云和雨都散去杳无踪影，只见望湖楼下的湖水又如青天一样一碧万顷。四句一句一境，景物之间又相互关联，描摹急速变化，恍惚灵动，不愧为醉中神来之笔，充满奇趣。
六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。
横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。
苏轼带有雨的诗词
十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。――纳兰性德《蝶恋花出塞》
雨歇了，春风料峭，吹走了醉意，感到了一丝寒冷。
“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。――王昌龄《送柴侍御》
雨天读首雨诗，那可真是一件惬意的事。历代文人墨客为雨写下了众多名篇佳作，苏轼的《有美堂暴雨》就是其中一个代表。此诗摹写暴雨，充满雄奇的意象和丰富的想象，是描写雨的名作。
在苏轼的朋友圈中，北宋政治家王安石或许是令苏轼爱恨交加的一位。公元1070年，王安石拜相，主持“熙宁变法”。可是，新法在实施过程给底层老百姓带来了很多不便。因此，苏轼对新法是持反对态度的。就这样，两个本来可以成为挚友的“天才诗人”却因为政见的不同而站在了对立面。
译文：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。――柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》
天公真富有，膏乳泻黄壤。霜根一蕃滋，风叶渐俯仰。
人如风后入江云，情似雨余黏地絮。――周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》
落花人独立，微雨燕双飞。――晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。
回顾走过的路，风雨交加，萧瑟伶仃，
卷地风：平地卷起的狂风。
《狱中寄子由二首》是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神.
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。――冯延巳《鹊踏枝清明》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄
释义：梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
苏轼的关于雨的诗
然而，宋神宗去世以后，王安石被罢相，退居金陵。此时的苏轼并没有像其他守旧派大臣一样落井下石，反而专门去探望王安石。两个曾经的死敌，推心置腹，把酒换盏，向对方诉说着心中的感慨，俨然一对相交多年的知己。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐·李商隐
一场暴雨成就了苏轼此诗，全诗既有东坡一贯的豪情，也有其不改的幽默，是难得的佳作。这首诗大家喜欢吗？欢迎一起讨论！
料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。
嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。――苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》
此诗为苏轼任杭州通判时所作。有美堂位于西湖东南的吴山之上。
⑶殿：结尾，收场。殿余春：作春色的殿军。
可以说，苏轼在与王安石无论是在早年的对立中，还是在后来的相知相交中，始终都是没有私心的。对于新法，他并不是站在个人利益的角度来考虑的。因为反对新法，苏轼被从京城贬到了杭州任通判。在杭州不到半年的时间，他更加看清了“新法太急”给普通人民带来的伤害。
在这首诗的题目下一共有五首七绝，我们今天要介绍的是第一首。这首诗作于北宋神宗熙宁5年，即公元1072年。这时，苏轼37岁，在杭州任通判。诗题中的“望湖楼”为五代时吴越王钱氏所建，又名“看经楼”，“先德楼”，在西湖的边上。
行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。
表达“夏天雷雨来得快,去得也快”的只有这么两句:黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
这首诗是苏轼写的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，是橙黄橘绿时。
“晴方好”与“雨亦奇”，既是一种包含议论的审美判断，也是一种通脱的审美态度，就像春秋时期的越国美女西施，浓妆艳抹佳，淡妆轻描亦佳，即使粗头烂服也难掩国色。苏轼巧妙地将美女与美景相互比喻，产生了如下的艺术果：西施本越人，西湖又处越地，同一“西”字，湖山与美女相互映发，互增情调；西施乃古代美女，虽然风流旖旎，但谁也未见其真，只是一个虚幻的意象，而西湖则为实景，以虚喻实，颇有风味，且二者都具任何时候皆美的特征，绝妙至极；其西子有风韵，以之借喻湖山，却能为山水增添妩媚妖娆。总之，这是一个天才的比喻，因而西湖便成为西子湖了，从此难以分开。
出自苏轼的《定风波》诗句如下
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
苏轼在雨中写的诗词
释义：深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。水中的荷叶早已凋残，只留了几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。
鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
三四句写春光已失，经过大雨的摧残，海棠花已落尽。苏轼在《定惠院海棠》诗中就说过，海棠虽美，但转瞬就凋谢了：“明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！”“海棠真一梦”，就是写海棠花已“纷纷”落尽，像梦一样难寻其踪影。但其实不止“海棠真一梦”，苏轼在黄州不止一次地感叹“人间如梦”，他的经历就是一场恶梦。因此，用梦来形容海棠的凋谢，浸透了他这时特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲尝新”，也说明春天是一去不返了。
事物的主、客观条件相辅相成。苏轼《琴诗》：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。――韦庄《台城》
不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。
六月二十七日望湖楼醉书1
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
斜阳从山头迎面射来，给人温情。
诗词大意:三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。——明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。
译文：深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。
空濛：烟雨迷蒙的样子。
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？这首诗是一首禅诗，说的是佛教中的一个道理：缘起性空大意就是说世上万事万物都不是孤立存在的，而是因缘而生，因缘而灭。因此万物的本性都是空。佛说的空不是一无所有，而是一种状态，借用空字来表达，就像数学上的0，不是什么都没有。以前有高僧(好像是鸠摩罗什)为国王说法，讲到一个金狮子缘的故事，蒴果往桌上有个金狮子，这个小东西就包含了匠人缘(把金子挖出来)工巧缘(把它做出来)商人缘(把它卖给国王)等等，大体是一个意思。。
游人脚底一声雷，满座颃云拨不开。
不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋，走得比骑马还轻便，一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生！
小摘饭山僧，清安寄真赏。芥蓝如菌蕈，脆美牙颊响。