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关于托物言志的诗大全
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不堪玄鬓影,来对白头呤.
故事14☞《猜猜我有多爱你》(孩子，妈妈永远永远爱你)
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
遥知不是雪,为有暗香来.
寄语天涯客，轻寒底用愁。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
但是小小的山沟怎么可能留的住他呢，他终会流入大海化成汹涌的波涛。
这是一首托物言志诗.作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心.
鞠躬尽瘁，死而后已。——诸葛亮
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
托物言志是一种表现手法(或艺术手法)，就是诗人把自己的某种理想、人格或感情融于某种具体事物，就是物与志的结合。
为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
龙泉颜色如霜雪，良工咨嗟叹奇绝。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
关于托物言志的诗大全及志向
风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
(2)夏天吹一下大地，大地变得像一个大烤炉。
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。
本以高难饱，徒劳恨费声。
终于，天色沉了下来，民宿的主人把大家聚到了一起，准备开始放烟火。我期待地抬起了头，“啾，咚”，随着一声响，烟火一支支被点燃，射向天空，天空中立刻出现了一朵朵红的、蓝的、黄的、绿的烟火，各色烟火纵横交错，仿佛天空都有了颜色。漆黑的天空衬出了各种烟火，它宛若一块璀璨的宝石一般在天空中发出了夺目的光彩，但只过了一两秒，它们又都无声地落下来，天空又恢复了一片漆黑。
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
石头是经过千万次锤打才从深山里开采出来把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事就算粉身碎骨都不怕，因为要一身清白留在人间。
天意怜幽草，人间重晚晴。
正如我们所熟悉的辛弃疾，他是南宋的文学家，杰出将领。他的一生命运多舛，仕途动荡。然而，无论他身处何处，他始终将收复中原，盼望祖国统一作为自己的人生信念，从未动摇。即使是身处逆境，无法征战沙场，他仍然用羊毫软笔当作利刃，激起斗志，不屈不挠，不向厄运低头，直到生命的后一刻。
这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
实际上托物寓意，揭露、讽刺得势便猖狂的小人，警告他们必定没有好下场。
五更疏欲断，一树碧无情。
我们只是引领，从不期望跟随
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
数只船横浦口，一声笛起山前。
已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
托物言志的诗五首
粉骨碎身全不怕,要留清白在人间.
池荷初帖水，林花已扫园。
明月松间照，清泉石上流。
④曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
并添高阁迥，微注小窗明。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
进入初中后，功课多了，休息的时光也变成了零星半点，像以前那般周末去“打卡”各个景点是不可能了。为此，我常发抱怨，那个周日，我被一道数学题困住了，想不出来，实在头疼，便决定起身去阳台上换换脑子。
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。
(4)秋姑娘在苹果树上荡秋千，她像对苹果树施乐魔法，把苹果变得又大又红，远远望去，就像片片玉树林挂满了红彤彤的宝石，真惹人喜爱。
望长城内外，惟余莽莽；
艳质无由见，寒衾不可亲。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.
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东城渐觉风光好，皱波纹迎客棹。
诗歌鉴赏︱羁旅行役诗赏析之一：常见意象及其内涵
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹
■母亲作者：洛夫母亲卑微如青苔，庄严如晨曦，柔如江南的水声，坚如千年的寒玉，举目时，她是皓皓明月，垂首时，她是莽莽大地。您是一棵大树春天倚着您幻想夏天倚着您繁荣秋天倚着您成熟.冬天倚着您沉思您那高大宽广的树冠~使四野永不荒野母亲您给了我生命您是抚育我成长的土地
豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。
关于托物言志的诗大全1到6年级
浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。
本学期，我们学习了《爱莲说》，阅读了《我和蒲公英的默契》和《我要做一朵花，香给世界看》，我们在想我们自己的生活中是否也有这样的一些事物能够给予我们一些启示，寄托我们的情怀呢？于是，便有了下面的文章，还很稚嫩，却见真情。
相看两不厌，只有敬亭山。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
像初唐诗人虞世南，曾写过一首咏蝉的诗(《蝉》)：
《早梅》唐朝·柳宗元早梅发高树，迥映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客？
待到重阳日，还来就菊花。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
海内存知己，天涯若比邻。
而同样是咏蝉，李商隐的感受却与虞世南大不一样。
年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空百鸟时时见，照水红蕖细细香。
谁念北楼上，临风怀谢公。
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
《墨梅》元代:王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。《白梅》元代:王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤春。《病牛》宋代:李纲耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。《临江仙·梅》宋代:李清照庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。《山中雪后》清代:郑燮晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
童孙未解供耕织，也傍桑荫学种瓜。
关于托物言志的古诗大全
鸟鸣涧(唐)王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。送别(王维)下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。红豆(王维)红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物相思。
(3)雪落在房顶上，远远望去像给房子戴上了一定白色的帽子；雪落在树上，像给大树披上了一件银白色的外衣。
本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。
译文：石灰石经过千锤万凿才得以从深山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。即使粉身碎骨也毫不惧怕，只要把高尚气节留在人世间。
想到这，我再看那枝梅花，不禁赞叹道：“梅花真了不起！”能在如此寒冷的天气中坚忍不拔地绽放，想起妈妈都像这朵红梅一般，又想到我之前在家中因为一些难题竟然就想放弃了，我心中忏愧，想罢，我伴着红梅的清香，大步向家中走去.....
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
天时：指尖兵作战的时机、气候等；地利：是指山川险要，城池坚固等；人和：则指人心所向，内部团结等。有利于作战的天气、时令，比不上有利于作战的地理形势，有利于作战的地理形势，比不上作战中的士兵人心所向、内部团结。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
③词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
林暗草惊风，将军夜引弓。
(4)柳叶打着卷儿，小花低着头，大地冒着热气，湖水热得烫手，蜻蜓低低地在湖面上打转，这是它在向鱼儿报信：好消息——就要下雨了！
淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？
为了放松一下心情，我随意拿了本书，翻了几页，当我看到竹子时，顿了一下，这页上画着郁郁葱葱，生机勃勃的竹子，下面有着《竹石》这一首的诗。
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借景抒情和托物言志是古典诗歌常见的两种表现手法，各自有其独特的作用，但在具体的诗歌鉴赏中，有些读者易将二者混淆，这与二者在形式上相似有关，毕竟二者都是借助外界事物抒发或表达自己的情感或思想的，但只要稍加留意，并借助足够的阅读经验，二者的区别还是的。
《石灰吟》明朝·于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
《江城子·密州出猎》宋朝·苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北...
“耕犁千亩”、“力尽筋疲”表明了牛的勤劳卖力，“实千箱”突出了牛劳动成果的丰硕和其对人类的贡献，然而尽管这样的居功至伟，牛却依然无怨无悔，任劳任怨：只要天下众生都能吃饱饭，何必计较自己年老体衰、病卧残阳之中呢？作者这首小诗既是对病牛的崇敬和礼赞，同时也是对像老牛一样勤劳朴实、无私奉献的广大劳动人民群众的讴歌和赞颂。