【八度心情网】精选了白居易写雨的诗句、白居易关于雨的诗等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
白居易写雨的诗句
似面洗垢尘，如头得膏沐。
凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。
其次，月很美，夜很凉——“月照平沙夏夜霜”，平沙在月光的照耀下，洁白闪烁，仿佛是地上刚铺了一层薄霜。“夏夜霜”三字，不但给人以美的想象，还巧妙地借用霜的特质来让人产生凉爽的感觉，真是把夏夜写到了。
元稹在悼念亡妻时曾经写下千古名句：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”明明相爱的两个人却因现实，或者生死而阻隔，这是世间痴情男女大的悲剧之一。随着社会的进步，人们逐渐脱去了封建礼教的束缚，也许白居易此时再遇到他的湘灵，就可以顶住母亲压力与对方成婚了吧，但这只是一种假象而已。唯愿天下有情人终成眷属。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种情况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
夜雨》是唐代诗人白居易所写的一首抒情诗，写于元和六年(公元811年)。整首诗贯穿着白居易大气、又不失细腻的风格。诗人通过描绘夜里风雨纷纷的场景，用直白的语言表达了对其相爱女子“东邻婵娟子”湘灵真挚的思念之情。
相对而言，后面的诗句显得更为精彩。“但觉衣裳湿，无点亦无声”，题目当中告诉我们是人是在雨夜背景下走在路上。他又怎么样感受到是细微的雨点？这两句就把这种感觉表现出来，只觉得衣裳潮湿，没有感觉到雨点，也没有风声。
雨在豪放派笔下是另一番风景，如岳飞《满江红》的“潇潇雨歇”之后带出的是“壮志饥餐胡虏肉”激烈情怀；辛弃疾的“积雨山栀病不花”引出的是“名利处，战争多。门前蛮角日干戈”感慨；陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”——夜深床上听到那风雨声，就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场；“破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更”这是连接上文“逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。”——这就与辛弃疾“梦回鼓角连营”意境一致，都是心系大业，北伐收复沦陷失地。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
凉冷三秋夜，安闲一老翁。
圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
待时间更晚一些，千家万户灯火闪烁，极其壮观；而银河也越发清亮，宛若一道玉带落入水中央。“灯火万家城四畔，星河一道水中央”二句，所勾勒的画面十分立体——四周的灯火，组成一个巨大的框，而银河则是一条长线，一在地面，一在天上，上下映衬；同时，天上的银河与水中的倒影也在呼应，场景开阔。也有人认为，河上往来的船只，渔火点点，好像是银河落在了水面一样。
洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。
汲水： 吸取水分;从下往上打水。
白居易关于雨的诗
这首在大雨夜所作诗篇中的：“我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。”令网友大呼：开篇两句就让人想哭，太扎心了。但更叫人怜惜的是湘灵，为守护当初的承诺，她终身未嫁，在那样一个年代可以想象湘灵是承受了多大的压力。在白居易被贬为江州司马时，两人再次相遇，然而不知为何，此次相遇看见遵守二人约定苦苦等候的湘灵，白居易还是没有迎娶她进门，或许是因为这一份初恋太过美好，他也不愿意委屈让湘灵为妾吧。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
白居易家族虽然不富裕，但也是“石墩儒学”的一个小官僚家族，而香玲家族只是平民。虽然有“高门娶女人，低门娶女人”的说法，但在白居易的母亲看来，他儿媳的门槛显然并没有那么“低”。尽管项玲生来美丽而通情达理，但他的家庭背景是一个很难跨越的鸿沟。27岁时，白居易去江南，去叔叔那里执行家庭任务。临走前，他约香玲出去。他们一致认为，“如果你不结婚，如果你不结婚。”
松干竹焦死，眷眷在心目。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
李清照关于清明的词念奴娇春情萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？张志和写的关于春天的诗：渔歌子·西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归白居易写的关于落日的诗：经溱洧落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。不见士与女，亦无芍药名。杜甫写的关于长江的诗句：登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
开始懂事学童都知晓，那是地球表面水蒸发上升遇冷形成了雨，从天上落下雨滴，有大有小，有快有慢，大雨暴雨就会成天灾，但是没有雨下，多时无雨则一切绿色植物禾苗枯黄，若成旱灾同样灾难。雨是咒骂不得的呀，它是我们赖以活命的淡水资源啊！
后两句写诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出乎意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
这首诗在表现手法方面，也是有所突破，通篇都是在描写雨，不过却并没有写一个雨字，但是处处让我们感受到了秋雨，淅淅沥沥，一直下过不停，但是白居易并没有直接描写，而是通过秋云、夜寒、衣裳、无声等等，这些名词来点缀，从而营造出了一种秋雨美景，其实白居易大部分的作品，那都是看似很普通，可是写得同样充满了诗情画意，读来也让人会有一种身临其境之感，这也正是他作品之所以会深受人们喜爱的原因。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
李商隐 〔唐代〕
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
春 夜 喜 雨
白居易生活的时代，已经慢慢的步入了中唐，唐诗的风格也逐渐的发生了变化。我们今天看白居易的那些古诗，和李白杜甫的有很大的差别。不同的历史背景出现不同的诗人，不同的历史背景也涌现出不同题材的作品。
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
解释：窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
诗友们，你是否知道一个避暑的好地方？不如仿照白居易的诗写一首招客诗吧~
云散月明()点缀？天容海色()澄清
白居易下雨的诗句
五代南唐冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
白居易有很多比较冷门的作品，这些诗看上去没有什么新意，但是同样充满了诗情画意，譬如这首《徽雨夜行》，那就是很有趣的作品，当时他正是在秋天的夜里冒雨赶路，于是信手拈来之间，写下了这么一首经典的五绝，短短的四句，一共二十个字，但是同样营造出了一种高远的意境。
我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。乡远去不得，无日不瞻望。肠深解不得，无夕不思量。况此残灯夜，独宿在空堂。秋天殊未晓，风雨正苍苍。不学头陀法，前心安可忘。
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。
青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——明·李攀龙《送明卿之江西》
泫丛珠缔叶，起溜镜图波。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
解释：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
香菱小白居易四岁。当时，两人是邻居。当他们猜不到的时候，他们是很好的玩伴。几年后，白居易长成了一个才华横溢的年轻人，他学习努力，在附近成名。香玲也长成了一个优雅的少女。年轻时，男女之间的友谊逐渐转化为男女之间独特的感情。这两个人都很有天赋，对彼此都很有吸引力。当他们在家里不知道的时候，他们秘密地谈论爱情▲白居易故居
秋天阴云密布，夜里稍稍感觉到了丝丝凉气。只觉得衣裳潮湿，没有雨点也没有风声。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加清冷，“寒”字补叙了老翁”未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还火红的霜叶，一夜之间就被秋风秋雨饮得七零八落飘零满阶，多么冷酷的大自然啊!从树木移情到人，从自然想到社会，岂能无感触!然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对这一切都漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安睡的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。
膏沐：古代妇女润发的油脂。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
古诗词赏析｜关注久了会写诗
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——宋·司马光《客中初夏》
白居易写下雨的一首诗
绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
尽管白居易的诗看似很普通，可是每一首诗又很独特，平淡中见真情，同样充满了诗意，也很是有趣，例如《长恨歌》和《琵琶行》这种洋洋洒洒的长篇叙事诗，我们也依旧很容易能够理解，写得同样很深刻，这也正是白居易的作品为独特的一个地方，所以我们读他的作品，不需要有过多的解读，只需要从字面上，那就能够理解其中的意思。
不是说江南的春天不好，而是渐渐的体弱多病我的兴致也减少了
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
北宋词人柳永，其伤情长伤感中“雨”点淋漓，单从其填词牌以及题目足见不少，如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》、《满江红·暮雨初收》、《玉蝴蝶·望处雨收云断》、《女冠子·断云残雨》、《安公子·远岸收残雨》、《尾犯·夜雨滴空阶》、《引驾行·虹收残雨》、《佳人醉·暮景萧萧雨霁》、《诉衷情近·雨晴气爽》、《归去来·一夜狂风雨》、《玉山枕·骤雨新霁》……这些词作里语言清丽、含蓄，表达的男女恋情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，当然间有描山水，融情于景，按其风格而称了为婉约派，柳永无愧代表人物。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
这首诗大约是大和六年( 832)秋白居易任河南尹时所作。这时诗人已六十多岁，年迈体衰，官务清闲，加上亲密的诗友元稹已经谢世，心情十分寂寞冷淡。诗中反映了诗人暮年政治上心灰意懒、生活上孤寂闲散的状况。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
一千多年前，当白居易写这首诗的时候，
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
写雨的诗句李白
缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。
老来事事消磨尽，只有尊前似少年|诗词赏析
罩云飘远岫，喷雨泛长河。
春雨烈火诗人也许是青春的冲动天有一些燥热俯看地地很美风抚摸着高耸的山峰地有些动情暗流涌动小溪在羞涩地流淌春波荡漾天色变乌云密布风越来越急促大地幸福的陶醉在天的怀抱中春雷鸣叫天快要忍不住了真的忍不住了雨下了起来
“秋雨夜眠”是古人写得烂熟的题材。白居易却能独树一帜，开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的刻划，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
白居易与秋雨有关的古诗:
翻译：今天的山岚雾霭特别的重，天涯广阔这里却是如此的偏僻深远。闻见滩头江水带来的秋意扑面而来，山谷的气候湿润，晴天也多像阴天。望向帝京但是云遮住了眼，想着故乡，檐上的雨一滴滴的滴到心里。用什么来安慰我这幽深彷徨的思绪，唯赖这北窗下的琴来解我心中孤独。赏析：表面看来写的是诗人在外地为官，境遇艰苦，其实写景即是抒情，作者的心情就像这岚雾、滩声、峡气、正所谓，阴天，在不开灯的房间，思绪万千，心潮澎湃，想要回到京城，但事不如人愿，古来材大难为用，将登太行雪满山。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
全诗前六句都是些雨势，迷迷茫茫的大雨中，一个人是多么的渺小脆弱。诗人写自己在暴雨中毫无畏惧，既不躲避，也不进庙，还准备夜宿湖上，表达了热爱自然，热爱西湖，不惧自然界的风雨，更不怕政治上的风雨的乐观态度。
长 相 思 · 雨
124▲白居易的塑像不是因为他热衷于自己的仕途，等待他在官场上取得成就，而是因为他年轻时有一位儿时的情人。白居易生于唐朝七年(公元772年)。然而，在他出生后不久，他的家庭发生了变化。他两岁时，祖父和祖母相继去世。为了避免战争，他的父亲把他所有的家人都送到苏州。因此，白居易的童年大部分时间都在苏州度过，在那里他也遇到了自己的初恋情人——香菱
从唐诗宋词以及历代文学作品中看到借雨抒情，托雨咏景者，“雨”也是诗词歌赋中出现频率颇高的常客。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
高高低低绿桑树映照平川，社日祭神歌舞后笑语喧天。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。