题李凝幽居（贾岛）
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很俭省的手法，描写了这一幽居的周围环境：安闲地住在这里少有邻居，长草的小路通向荒芜小园。概括性地写出一个“幽”字，暗示出李凝的隐者身份。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。关于“推敲“的故事：一天，贾岛骑着驴在京城长安的官道上街上，吟成《题李凝幽居》这首诗，其中两句是：”鸟宿池边树，僧推月下门。“贾岛想了想，觉得诗中的”推”字，用得不够恰当，想把“推“字改为”敲”字，可他又觉着“敲”也有点不太合适，不如"推“好。到底是”敲“好，还是”推“好呢？他在驴背上，一面念叨着，一面用手反复做着推门和敲门两种动作。不知不觉地，他撞上了韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。韩愈十分生气地对贾岛说：”你骑着驴怎么不看看前面的路？“贾岛慌乱地向韩愈赔礼，并将自己刚才在驴上得诗，因斟酌”推“”敲“二字，专心思考不及回避的情形讲了一遍。韩愈听后，不但没有责备他，反而马上思考，对贾岛说：”我看还是用敲好。即使是在夜深人静，拜访友人，还敲门，代表你是一个有礼貌的人！而且一个敲字，使夜深人静之时，多了几分声响。再说，敲字读起来也响亮些。“贾岛听了之后连连点头称赞，于是把诗句定为”僧敲月下门”。从此他和韩愈成了朋友。这就是“推敲”典故的由来。
“过桥分野色，移石动云根”，是诗人寻李凝未遇，返回的路上见到的景色。桥在山野之景的中间，好像把山野的景色给分开了。晚风轻拂，云脚飘移，仿佛石头在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，使石头显得别具神韵。这一切，又都笼罩着一层皎洁的月色，更显出环境的幽静。
“暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负隐居的约定。前三联都是叙事与写景，后一联点出诗人心中幽情，表现诗的主旨。正是这种清幽处所，悠然自得的情趣，引起了诗人对隐逸生活的向往。
”僧敲月下门“中，为什么不用”推“”开“”撞“，而要用”敲“呢？
”推“门，说明诗人知道屋里有人，既然屋里有人，诗人就不会发出”幽期不负言“的感慨。另外，寻访友人，直接推门而入，显得不礼貌。
”开“门，说明诗人是这里的主人，但是根据诗的描述，很李凝才是这个屋子的主人。所以，”开“字用在这里是不合适的，它违背了诗意。
”撞“门，是更荒谬的。一方面显得诗人很粗鲁，一方面不符合诗歌意境上的”幽“。
而”敲“门，一方面显得诗人很有礼貌；另一方面说明诗人不确定屋里有没有人，说明当时的环境是十分安静的，这和诗歌整体上的”幽“很契合；此外，诗歌的第一联（闲居......荒园）写的是幽，第二句突然来个敲字，使得夜深人静之时多了几分声响。
炼字的角度：炼动词；炼字的原则：要符合诗歌的意境。