演员请就位，且看郭敬明的话术，他创造了椅背理论
文|闲云
“椅背理论”，这是郭敬明在《演员请就位2》第三期创造的一个理论，在表演界娱乐圈，有没有这个理论，闲云才疏学浅，不得而知。
闲云知道的是，郭敬明在第一季《演员请就位》中，他的“椅背理论"还没有形成，他只是在阐述某某的表演是不是“让我们从椅背离开椅背的一个好奇你表演的过程”。
但这个理论，更像是广告中层出不穷的“纳米”“破壁”等名词，充满了噱头。
这个噱头的作用，是让运用这个词的人看起来专业。
郭敬明是一个很懂话术的人。
他可以在和其他人的辩论中，容易的抓住别人的小漏洞，无论对方的论点和依据多么强大，郭敬明都能以洞察入微的能力，进行辩驳。
李诚儒质疑郭敬明到底发S卡的理由合适不合适，在一番唇枪舌战后，变成了另一种争论。
郭敬明到后强调的是存在即合理，他就是想发一张S卡，并“请求”李诚儒让他自己能够发出自己的S卡。
这就是郭敬明的能力，他可以用“偷换概念”的方式，用一整套长长的理论，来支撑自己的论点，在他长篇大论后，你甚至已经忘记了初的论题是什么，在你还没有回过神的时候，他在气势上，已经悄然的打败你。
饶是李成儒老师久历江湖，在郭敬明的滔滔不绝下，也一时间卡了壳，变得无话可说。
让你丈二和尚摸不着头脑。
在《演员请就位》上，郭敬明经常来一番长篇大论，堆砌一堆看似专业的术语。单独拿出来品的时候，你感觉是合理的。
温峥嵘和黄梦莹表演《梅兰芳》，在两人还没表演完毕时，闲云就能想到郭敬明经常说的一句话：“你们的调性不统一，你们在各演各的。”
如果你对郭敬明或者《演员请就位》足够熟悉的话，你会发现，但凡一个强一点的演员、一个看起来弱一点的演员或者风格不太一样的组合表演的时候，郭敬明总会搬出这句话来进行点评。
此前黄奕表演《风月》的时候，郭敬明的理论也相似。
当时黄奕搭档的是香港演员尹子维，所以郭敬明评价道：“我不知道你们各自想干吗？”“我觉得是两个表演体系”“我们的这个基调是什么？”
温峥嵘的演技、实力自然没法挑剔，那么在点评的时候，可以找哪些漏洞呢？
郭敬明“很自然地”，点到了“配合”这个问题上。
让我们来看一下郭敬明接下来的表演：“峥嵘姐比较接近话剧或者电视剧里面，我们会看到的一些处理，然后梦莹的松弛，又让我觉得有时候我会很像电影感的那种淡、那种收敛”
“我们去年讨论过这个话题，就是到底在这个舞台上，我们应该把它当话剧演，还是应该把它用电影细腻的，很特写的那种表演幅度去演，而且特别是带着这种观众的，你会有一种演员本能的，我要越来越激动或者越来越，就是无意识的你就会使劲了，如果要像你的那种表演风格，那梦莹也一起，我觉得也挺厉害，就是它可以统一成一个调性，但是现在我大的感觉，就像两个导演，各自执导了一个演员的表演方式，然后放到了一起，大家来一起排练。就这个对我来说就有点难受了。”
这就是郭敬明话术的厉害之处，在不动声色间，批评了温峥嵘的表演太过太用力，还让你无法回击。
《演员请就位》拼的是什么？演技、作品，应该是相辅相成的。
温峥嵘表演偏话剧，自然证明了她的演技台词无可挑剔，郭敬明却硬生生的划出了两派，黄梦莹表演像电影，温峥嵘表演像话剧，把两人放到了对立面上，从而得出一个表演不统一的调性。
然后，郭敬明再回到自己的感受上：“这个对我来说就有点难受了”
千万别小瞧这段话，对于一些观众来说，很容易心理就会受到影响，进而觉得温峥嵘和黄梦莹的表演有点难受，而大的原因是温峥嵘表演太用力不知道放低姿态去提携后背黄梦莹。
郭敬明的话术很厉害，但高手过招，陈凯歌导演怎能看不出其中的狐狸尾巴？
所以陈凯歌会直接抛出三个强势的反击点：“事实上没有两个导演”“我自己个人比较认同福芝芳（温峥嵘）是比较强势的”“其实是在表演上是可圈可点地，特别是温峥嵘老师”
郭敬明极其会放大对方的缺陷。
唐一菲表演后，郭敬明用十分夸张的语言和动作，尽可能地嘲笑对方，不停的拽上几句英文单词。
但他大概忘记了，唐一菲的演绎特别像是郭敬明《小时代》里的演员们，一会声嘶力竭，然后瞬间冷静，一会再度咆哮不止。
他也刚刚忘记了，在第一期里跟李诚儒老师强调的话：“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但是请允许它的存在。”
他也忘记了，在第二期里对黄奕的点评：“就是包括黄奕老师，也是整个戏剧的情绪的处理，是基本上在一条线上的。从开始到后，一直是在一个状态”
就像他以前点评刘雅瑟一样：你一直处在同一个情绪。
郭敬明的名言：“我选择何昶希是有原因的，所以请允许我的选择的，请允许我选择他，我就只有这一个要求，你可以不喜欢，观众也可以不喜欢，但是在这个规则里面，请允许我给出我的这张S卡”。
唐一菲如果是跟郭敬明一样，是一个拥有高级话术的人，她完全可以说：“我这么演是有原因的，所以请允许我这样表演，我就只有这一个要求，你可以不喜欢，观众也可以不喜欢，但是在这个规则里面，请允许我按照我自己的理解去表演”
道理完全可以讲得通。
前后观察郭敬明的话术，你会发现同一种论点，他可以随便的用到很多人不同人的身上，一会要求表演不能在同一个状态里，一会嫌弃对方的表演状态太多。一会说发S卡，不是因为要跟他合作，一会说就是要跟他一起拍戏。
郭敬明对于表演的名言：“你要设计的，你不能真的凭本能演”——针对刘雅瑟的《滚蛋吧肿瘤君》。
“我大的感受，就是你的设计感特别”——针对娄艺潇的《三十而已》。
是不是的前后矛盾？
拥有话语权，不从客观角度出发，完全从主观角度想说啥说啥，无论辞藻多么的富丽堂皇，无论话术多么，终只能给大众一个印象：所谓的话术不过是诡辩之术。
以他的话术水平，应该在《奇葩说》找到一席之地，而不是在《演员请就位》里，灌输他关于演戏拍戏的理论，太屈才了