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前言：萧萧，本是形容草木摇动的声音，后来被诗人用来形容各种声音或者画面，草木萧萧，风也萧萧，雨也萧萧，马鸣萧萧，衰鬓萧萧，似乎一切跟凄楚衰败相关的意象都可以用萧萧来形容。
《易水歌》
【战国】 荆轲
风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还。
此诗只有两句，并无过多的修饰，可读来却让人心中激荡不平。风是苍凉的，水是凄寒的，可人却是激昂悲壮的，那决绝慷慨视死如归的誓言，掷地有声。仿佛让人看到听到当时的场景：“壮士此去欲何？”“踏秦殿，斩阎罗”“若一去不回……”“便一去不回！”。
《西塞山怀古》
【唐】刘禹锡
王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沈江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事？山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
这是一篇吊古佳作，历史总是相同的，王朝的更替，的辉煌，人物的风流，总是付了萧瑟的风雨中，只有河山依旧，日月未改。明明是看开了历史人生大都如此，兴衰寥落也都是自然，却依旧荡不开由此而生的悲伤与苍凉。
《定风波》
【宋】苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
雨打树叶，本是寻常的风景，作者却与寻常中寻觅不寻常，总结出人生的解脱之道，表达出旷达超脱的胸襟和理想。这首词的介绍为“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。”，出游逢雨，本来就是很扫兴的事，没有雨具，更是让人郁闷，果不其然“同行皆狼狈”，可只有苏轼能于雨中作乐，自然平和的接受这人生的风雨与晴和。
《八声甘州》
【宋】 柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人，妆楼颙望， 误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
雨潇、风凄、河冷、日残、红衰翠减物华休，每一个字都是在反映凄凉萧索的气氛，每一个字都是在书写作者悲凉深沉的感情。草木的凋零，更让作者感觉到漂泊他乡的孤独与无奈。
《踏莎行》
【宋】晏殊
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
晏殊和其子晏几道擅长的就是写闺中的离愁别恨，这首词也不例外，“时轻别意中人，山长水远知何处”，暗自的哀愁与悔恨，不言而明。自从相别，我这里便一向凄清，那么多的话，那么多的相思，却安得刘毅传尺素？后，只能把这一片心事付与这高楼黄昏潇潇雨。
《南歌子》
【宋】苏轼
苒苒中秋过，萧萧两鬓华。寓身化世一尘沙。笑看潮来潮去、了生涯。
方士三山路，渔人一叶家。早知身世两聱牙。好伴骑鲸公子、赋雄夸。
初读第一句，时光苒苒，两鬓霜华，本来是一篇萧瑟的景象，到后面却笑看潮来潮去，不再在意这富贵悲喜、人世浮沉。方士游历与名山大川，渔家谋生于一叶扁舟，这都是一种人生的状态，早知道我本来就事不了权贵，还不如骑鲸归去、阔谈豪饮！这是一种看穿人世，宣扬个性解放的豁达。读来顿生豪气。
《出猎图》
【明】 詹同
穹庐散野如繁星， 凉月萧萧照平陆。
这是题于画作《出猎图》上的一句诗，虽然只是一句，却为我们铺展开一副生动绝美的画面。穹庐（蒙古包）布满草原，像繁星洒满夜空，清冷的月色如水一样泄在这广袤的大地上。虽是凉月萧萧，却丝毫不让人觉得孤寂凄凉，反倒有一种遗世独立的淡然与洒脱。
《夏日杂题》
【宋】陆游
憔悴衡门一秃翁，回头无事不成空。
可怜平戎志，尽付萧萧暮雨中。
陆游一生是由许多遗憾的，《书愤》中两鬓斑白、《关山月》中的国难未平、《示儿》中的不见九州同、还有《钗头凤》中的琴瑟和鸣空许约……当青丝熬成白发，当白发都零落稀疏，回首平生，万事成空，那满腔的热血、那满腹的抱负，终究是不能实现了，心中的万般无奈和不甘，也只能和着这潇潇暮雨归于尘土。
《采桑子》
【清】纳兰性德
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
人生已多风雨，可偏偏有人将那些凄凉的往事一遍遍提及，怎能不让作者悲戚。自从妻子去世后，便再也没了兴致，所有的事都变得无聊，连风和雨都是萧瑟凄清的，零落的，不只是灯花，还有作者无尽的心事，哪里是不知道何事萦怀，只是不得解脱罢了，连梦里都不曾圆满。
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