王国维在《人间词话》中这样阐释“有我之境”：
以我观物，故物皆著我之色彩
用我们的眼睛去看，
万事万物都有了我们心中的色彩。
当我们看到了绚烂的色彩，
我们的内心就变得更加丰盈。
诗词是精致美好的中文，
当我们徜徉诗词，
徜徉在那些优美的意象之中，
我们可以感受到美，
感受到对中华文化的温情与敬意。
零壹 相邻色搭配
在色相环上，
选择任何一种颜色作为主色时，
它左右两边的颜色就叫做相邻色，
这三个颜色的搭配叫做相邻色搭配。
这三个色彩中，任意选两个或者三个颜色的搭配都很和谐。
赠刘景文 / 冬景
（宋）苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
此诗勉励朋友乐观向上，通过“橙、绿”这些鲜艳的色彩，驱散了“荷尽菊残”的凄冷，以傲雪冰霜的气节共勉。托物言志，意境高远。
秋词二首
（唐）刘禹锡
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
在这首诗的境界中，秋色洁净清白，树木深红浅黄，色彩斑斓，情韵高雅。
画眉鸟
（宋 ）欧阳修
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
树林里，看到 “ 画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌 ” ，对自由的热爱与向往，就跃然纸上了。
零贰 补色搭配
在色相环中两个相对的色彩，
也就是180度对角线连接的两个颜色叫做补色，
他们的搭配就叫做补色搭配。
红与绿，黄与紫，橙与蓝，
就是我们常见的补色搭配。
绝句二首
杜甫 (唐)
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别赋予碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。尤其“山青花欲燃”一句，更是深得补色之精髓，极富视觉冲击力。
如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。
“知否？知否？ 应是绿肥红瘦”。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
零叁 无彩色加有彩色的搭配
脍炙人口的，是这首《咏鹅》
咏鹅
【唐】骆宾王
鹅鹅鹅, 曲项向天歌。
白毛浮绿水, 红掌拨清波。
荷花媚 · 荷花
【宋】 苏轼
霞苞霓荷碧，天然地 ，别是风流标格。
重重青盖下，千娇照水，好红红白白。
每怅望、明月清风夜，甚低不语，妖邪无力。
终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。
诗人李贺使用色彩瑰丽奇绝，独具风格
残丝曲
【唐】李贺
垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沉琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
《残丝曲》描写青年男女在暮春中宴游，诗中连续叠用了哺儿的黄莺、归去的黄蜂、浓绿的杨柳、青色的榆钱、粉红的落花、少年的绿鬓、女子的金钗，还有青白色的壶、琥珀色的酒，组成了一幅动静相间、色彩相映的青春行乐图；而诗人怅惘的惜春情绪，却渗透在这色彩杂乱的画面中。
这些美好的色彩
在诗句中美丽着，绽放着
一草一木
春花秋月
都和我们的生命有着关联
爱上色彩
爱上美丽的自己