林 岫 字苹中、如意，书室名紫竹斋。现任国务院参事室中华诗词研究院顾问，中央文史研究馆书画院院委研究员，中国画院院委研究员，中国书法家协会顾问，中国楹联学会顾问，中国兰亭书会顾问，北京文联副主席，北京书法家协会主席，北京文史馆馆员。
林岫行草自作诗画作品 2OO5年
十数年前，香港女诗人秋野来访，翻笔者旧作，读到“何妨细字酬清客，难得粗心读好诗”，好生奇怪，问：“古贤说‘旧书不厌百回读，熟读深思子自如’‘毋非细味，诗文不明’，你何以要‘粗心读好诗’呢？”
说“粗心读好诗”，自有一番道理。好诗万万千千，当粗心时不妨粗心，轻松放过，留下足耐品味的雅趣，正好颐养清修读书的仁人之心。唐代刘禹锡的入韵短文《陋室铭》有“苔痕上阶绿，草色入帘青”二句。苔，也是草。此处“苔、草”同用，但不碍文意，而且以“上阶”和“入帘”写出了苔绿草青的勃勃生机，读者喜欢，自不必计较“苔、草”是否“梨和水果”的关系了。
说“粗心读好诗”，首先须是好诗。换句话说，就是先解其妙，然后再高抬贵手，权且饶过。唐代王维写过一首小诗《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”《东坡题跋》评此诗时说过，“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。的确好诗，毋庸置疑。但是，“天寒红叶稀”应是深秋，“空翠湿人衣”却是孟夏。若以为春寒料峭时也可能“天寒红叶稀”的话，那么，此时的春山小路上又哪来的“空翠湿人衣”呢？这样的好诗，不妨粗心去读。唯其写景如画，唯其见情见趣，读来又清新爽口，读者宁可陶醉其中而不去计较其余。这就是粗心读法。细心在前，粗心在后的假糊涂真潇洒，终归快意在我，不愁没有知音。成人之美和成诗之美，不过风雅裁断的一念之间，没隔着千山万水。
林岫自作《梅兰竹菊四时福安》诗行草斗方 60X52 2018年
据《西清诗话》载，吴越王时期宰相皮光业写诗，得一联曰，“行人折柳和轻絮，飞燕衔泥带落花”，志在“警策”，感觉良好，“以示同僚，众争叹誉”，独裴光约出来扫兴，认为“二句偏枯”，对仗不工，说“柳当有絮，泥或无花”（柳确实有絮，燕子衔的泥未必有花）。裴光约读诗犯呆，病在过分挑剔而不能宽容好诗。后来，也有抬杠者以其人之道还治其人之身，讥讽道“衔泥未必无花”，裴应无语。
诗文警策，方便传世。因为警策不易得，故佳句偶有小憾，毕竟“莺声乱调胜鸦啼”，不妨轻松放过。何况读者有时读诗不精，“莺声未必乱调”，即妄评枉杀，误导学子，也好残忍。老杜《雨诗》有“紫崖奔处黑，白鸟去边明”，设色如画，明目净心。今有评论以“老杜笔拙，那乌云奔紫崖就黑，奔黑崖就白吗”，“老杜另有‘江碧鸟逾白，山青花欲燃’，二诗简直是印模作诗……”，苛刻如此，不知掠眼过去，撂倒一片，千秋还有几多诗人？
当然，读诗仍须细心，犹如兵将守关，岂可掉以轻心？读杜甫写王昭君的名句“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，则须细心。粗心读此，匆匆一瞥，皆不知“青冢”之妙。《归州图经》说“胡中多白草，王昭君冢独青”，此说虽然真假难考，但读者大都宁可信其有而不愿信其无；如果静心一想，青草对昭君尚且多情见怜如此，何况人呢。这时方才解得老杜下字的用心。
林岫自作诗行草书扇面 2017年3月书 60X28
《题桃庄图》
深山红白灿如霞，山外松屏柳幔遮。
唯恐俗尘来客问，出溪从不种桃花。
《过下相有题虞美人》
霸图消歇笑谈中，屠狗沐猴流水东。
豪杰而今谁与问？门墙遍种美人红。
小跋：出行有诗，信山公待吾不薄。
读诗，或先粗心随后细味，或先细味随后粗心放过，因人因诗而异，没有定规。清初写过“一片长安秋月明，谁吹玉笛夜多情”，差点夺席李太白的诗人陈廷敬，白发垂暮时还翻检平生未读深透的诗文，曰“残年饱饭细吟诗，一笑生涯老自知”，不怕从头再来。其爱诗读诗的那份执着痴醉，实在令人叹服。
读诗，好有一等学养和胸襟，再有一双通情识法的火眼金睛。如果学养胸襟不足，又眼光不精，难免忽略或挑剔好诗，留下擦身错过的遗憾。近代《习静斋诗话》举荐过罗里庵的《舟中即景》，诗曰“十里湖光一镜磨，扁舟摇过绿生波。四边多少捕鱼客，细雨斜风不用簔”。初读，以为舟客即景所见，平淡无奇。如果沉吟细思：那“斜风不用簔”尚可理解，为何雨中捕鱼竟不用簔呢？于是，读懂诗中隐意，方解前半首所见只为后半首所思所想而来。首句“十里”“一镜”写湖面之大，次句“扁舟摇过”，一点一线破开湖面，形象生动。“捕鱼客”，显然不是唐代那位“斜风细雨不须归”的烟波钓徒张志和，因为名利场沽名钓誉的“捕鱼客”只玩手段，是“细雨斜风不用簔”的。“四边多少”，言其泛泛，热衷如此；“不用簔”，言其巧佞取便，诡谲如此。读懂此诗的独白潜辞，能觉出讽意可法，雅趣堪味，则不难知《舟中即景》实是一首感叹世风日下的慨世诗。研究诗学的功夫，若非以细心读法磨砺岁月，料也会错失一些相貌平平却真正精彩的好诗。
林岫自作《黄山遇雨》三诗草书斗方 97x9O 2O16年
诗歌史中乱钻牛角尖，琢磨过头的事太多，弄得像东坡那样的大手笔也须小心从事。元丰八年（1085）五月初，年近五十的东坡前往扬州游竹西寺，“见百姓父老十数人相与道旁，语笑其间”，遂题诗寺壁，“此生已觉都无事，今岁仍逢大有年。山寺归来闻好语，野花啼鸟亦欣然”。没承想，此诗被御史贾易等歪读，竟弹劾其庆贺帝（神宗）崩、“益加放傲”等，欲复加其罪。东坡只得自辩，谓“闻好语”，指丰岁“喜闻百姓讴歌”，又“先帝（神宗）上仙在二月，题诗在五月”，“若稍有他意，岂敢复书壁上以示人乎”，据实坦陈，结果有惊无险。其实，惹祸的“山寺归来闻好语”，不过将唐代李贺的“沙路归来闻好语”借来一用。东坡性格豪放，仕途坎坷，元丰二年（1079）因“乌台诗案”入狱谪外，六年后出游，好不容易诗兴大发，来点灵感，还要谨防贼眼盯着；诗人岂止受累，有时也会受罪。
找碴儿跟善意指正瑕疵，肯定是两回事。唐白居易《琵琶行》巧妙融合浔阳琵琶女的不幸与自身遭遇贬谪的失意，哀叹“同是天涯沦落人”，已经将民间与官场的“天涯沦落”赋予了社会意义，历代评价甚高。至清，有位称“佟法海”的诗人凭吊琵琶亭时题诗讥讽说，“司马青衫何必湿，留将泪眼哭苍生”，埋怨诗人怜惜琵琶女而无视社会苍生。“苍生”，即平民百姓。琵琶女非“苍生”乎？既然要求“哭苍生”，又讥讽对琵琶女“青衫何必湿”，见解自捩，几近无理，被袁枚《随园诗话》斥责为“煞风景语”。若依拙见，值得细心研读的倒是“青衫”一语。唐服制颜色视阶官品级别类，九品服青。白居易贬谪江州司马，本应从五品下，但阶官却是将仕郎（从九品下），故令服青衫，有点欺人太甚。由“青衫”切入，方能理解，白居易已经迁降外放，又青衫闲置，加重抑郁，故情何以堪。那文人的泪眼哭哭苍生，再顺便哭哭仕途颠蹶的自己，有何不可？放过琵琶女，放眼看清世道的不公，便可成全一首“情致曲尽，入人肝脾”（金代《滹南集》评语）的七言古风经典，也是文学欣赏的浮屠超度。
晚唐风流才子杜牧的七绝《江南春》，脍炙人口。诗曰“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。诗写江南春色，道出国势盛衰易代的伤感，活脱脱一篇欧阳文忠公的《五代史伶官传序》，当然是绝妙好诗，非晚唐、非杜牧，写它不出。明代杨慎那老夫子偏说“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭楼台、僧寺酒旗，皆在其中矣”（见《升庵诗话》）。鸟声的听闻，需要丈量距离后才能写诗，还有诗趣吗？杨慎没有“粗心读好诗”，琢磨过分，成了书呆子找碴儿，惹翻了天下偏爱杜牧这首好诗的读者，生前身后都没少挨骂。
当然，该细心处还得细心，否则未识得那深处妙处，囫囵吞了人参果，竟不知味，也会遗憾。
清代“扬州八怪”之一的金农有“夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红”诗句，愣说柳絮“片片红”，读者难免意外。待细心玩味诗法后，方知柳絮“红”得奇妙，又当叫绝。上句的“夕阳”和“桃花渡”用暗色法，已预先为诗境设色作衬，给出了画面的大背景色。这样，将夕辉映照下桃花渡飞来的柳絮看成“片片红”，审美幻觉的绚采绮丽，便会给读者展开足够阔大的想象空间。“片片红”，主观色，诗笔能成功彩绘了天地浑然一色的奇特景象，正是其艺术真实的高妙。导读者不解其妙，在鉴赏文中释为“被风吹过来的白色柳絮与片片红桃花交汇一起，构成一幅春日黄昏的美妙图画”，有负原创诗心美意，就算白读。
看来，文学艺术作品的识读必须适度，当粗心时太细心，会抹杀好诗，伤害雅趣；当细心时太粗心，又会错过好诗，埋没了雅趣。纵晋唐宋元书画墨宝，也非纤毫无憾；要求全美尽善，实在太难。想想那些愣要跟李白、张继较真，说桃花潭水没有千尺、寒山寺半夜三更也非撞钟之时的书呆子们，“粗心读好诗”难道还不“难得”吗？
林岫自撰德尚心存八言联2016 年 196x52
作者：林 岫 编辑：章雪芳