万物有灵，物周为器
器物方寸之上，见匠人之心，常怀生活高意。我国古代文物之美无法言表，每一件文物，都是生命的延续，不仅连接了生死，更融洽了人生，彰显了中华五千年的匠心、气度和灵性之美。
中国数千年的浩瀚文明史给我们留下了数不清的文化瑰宝，有哪些古代文物能够令你一眼就爱上呢？
No.1 清乾隆 芙蓉石蟠螭耳盏炉，现存于南京博物院
这是乾隆时期的一件文物。乾隆的审美比较扑朔迷离，他喜欢大而花哨华丽的器物，追求花饰上的与张扬。
有时候乾隆的审美也很清新，比如这件充满少女心的文物，芙蓉石蟠螭耳盖炉，它的颜值可以说是相当高了，整件盖炉是用斯里兰卡进贡的珍贵石料雕刻而成，芙蓉石质地柔而细嫩，如脂如膏，色洁质嫩，如初开的木芙蓉花一般温柔迷人。
No.2 曹魏 白玉杯，现存于洛阳博物馆
洛阳博物馆五大“镇馆之宝”之一，曹魏白玉杯以无瑕的美感给人留下深刻印象。
白玉杯玉质细腻，是由一整块和田玉细琢而成。杯高11.5厘米，口径约5厘米，平沿直口，圆筒形深腹，杯壁厚薄均匀，通体光素无纹，堪称极简，体现了当时的审美趣味。
No.3 南宋 水晶笔架，现存于诸暨市博物馆
此笔山用一整块水晶雕琢而成，晶莹剔透。五座山峰连绵起伏，错落有致。水晶似冰雪般触手生凉，古文中的“水晶帘”，仿佛幻化出一个闲适宜人的梦境。
No.4 清代 水晶天鸡尊，现存于故宫博物院
尊以无色透明水晶圆雕而成。天鸡翘首直立，双翅贴体，长尾卷曲支地，背负螭耳尊，尊的盖纽亦为一直立小天鸡。
此天鸡尊利用水晶晶莹剔透的质感，运用了挖空、透雕、圆雕多种工艺手段，其果清透灵动，光彩夺目。
No.5 清代翡翠香炉，现存于大都会博物馆（美国）
清翡翠香炉，现藏大都会博物馆。
No.6 唐五代 冰裂纹玻璃碗，现存于绍兴市博物馆
早期的玻璃多为绿色，这种半透明的澄碧，无意中比拟了自然的水色，清凉之感正来源于此。
No.7 清代 白色玉茄子，现存于四川博物院
无颈，琢成茄形，小平底略内凹，上端带黄褐色玉皮，配以翠盖及象牙勺，表面光素。
No.8 西汉谷纹玉璧，现存于徐州博物馆
玉璧青白色，用名贵的新疆和田玉制成，玉质温润。玉璧正面满饰谷纹，排列有序，背面素面。该玉璧虽然雕琢精细，但背面无纹饰，作为佩戴玉璧的可能性较小，可能为属礼玉。
No.9 明代水晶七梁冠，现存于博物馆
白水晶质地，顶雕琢七梁，双层卷云状。明代以冠梁划分官爵等级，梁数越多等级越大，一品官就戴七梁冠。
No.10 战国 金弹簧，现存于湖北省博物馆
曾侯乙墓共出土20个纺锤形木陀，其中有2个木陀缠绕着462段金弹簧，每段长2厘米，重1.4克，单丝直径仅为0.5厘米。其质地偏软，并无弹性，它们的用途目前还是不解之谜。
No.11 明代 青玉描金花瓣碗，现存于山西省博物院
玉质青色。碗为六曲花瓣形，薄胎呈半透明，口沿外侈，浅腹，平底，花瓣形圈足外撇，足宽大。碗外壁满饰六组描金西蕃莲纹，圈足饰朵云纹，其纹饰为阴刻后描金。从器形、纹饰及制作手法均仿痕都斯坦玉器制作。
痕都斯坦为南亚古地名，在今天的阿富汗、巴基斯坦一带，痕都斯坦玉器的特点为胎体轻薄透明，以植物花叶组成几何图案，纹饰繁缛，清乾隆时期宫廷、民间大量仿制。
No.12 东晋 玻璃罐，现存于南京市博物馆
该器高7.1、口径9.1、厚0.1—0.15厘米，白色微泛青，透明度好，玻璃中含有不少小气泡。
直口微敛，束颈，弧腹，圜底。肩腹部有3组极浅细的弦纹，碗腹部及底部有4周磨光的竖长椭圆形花纹，其中第三、四圈之间还有一周7个横长椭形纹饰。
出土时碗底有漆托的痕迹，可见这件玻璃碗原来是用漆器盛托的。
No.13 清代 水晶带牙座球，现存于故宫博物院
球为圆形，水晶制成，通体透明，无任何杂质瑕斑。球下有呈镂空雕花红木座。
在天然水晶中很难有完全透明、一点杂质都没有的晶体。水晶晶体内通常含有大量的细小固体或气液包体，像棉絮一样分布在晶体内。无色水晶以晶莹美丽、洁净透明而著称。
这件作品毫无裂纹和包裹体等瑕疵，是极其珍贵的艺术品。
No.14 明代 孝端皇后凤冠，现存于中国博物馆
明神宗的孝端皇后这件六龙三凤冠绣有六条金龙，三只凤凰，呈腾飞之状。加上红蓝宝石128块，大小珍珠5449颗，以及对称珠花等等，精美异常，一面世便惊艳了世界。
No.15 明代 玉叶金蝉，现存于南京博物馆
1954年，在苏州五峰山明弘治年间进士张安晚墓中，人们发现了一只栩栩如生的金蝉，悠然自得地栖息在一片洁白无暇的玉叶上。这件文物的制作技艺十分复杂，采用了压模铸范、錾刻、焊接等工艺，整体构思奇巧、动静结合，是一件令人惊艳的工艺。
羊脂白玉的温润将黄金固有的富贵感巧妙中和，精致中透出婉约的美，令人惊为天成。
附国外的一件：公元1世纪 蓝色高脚玻璃杯，现藏阿富汗博物馆
这件阿富汗国宝，虽已经残破不堪，但一想到它来自古老的公元一世纪，就不由得让我们感觉到，那深邃的幽蓝，仿佛在向人们诉说着历史的沧海桑田。
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