《江馆》
唐•王建
水面细风生，菱歌慢慢声。
客亭临小市，灯火夜妆明。
译文
微风轻轻拂过水面，远处传来夜市歌女那婉转悠扬的歌声。
站在夜市旁边的水亭之中，放眼望去，在夜市的灯火之下，正活动着盛妆女子婉丽的身影。
赏析
这首诗开头先点出环境特点。“水面细风生”，写的是清风徐来，水波微兴的景象。但因为是在朦胧的暗夜，便主要不是凭视觉而是凭触觉去感知。诗人敏锐地感觉到微风悄然兴起于水面时所带来的凉意和快感。这个开头，为全诗定下一个轻柔的基调。
“菱歌慢慢声”，转从听觉角度来写。菱歌，指夜市中歌女的清唱。在这朦胧的夜色里，这菱歌清唱的婉曼之声，随着阵阵清风的吹送，显得格外清扬悦耳。这一句露出了江边夜市温馨旖旎的面影，显示了它特有的风情。
“客亭临小市，灯火夜妆明。”客亭，就是诗人夜宿的江馆中的水亭。它紧靠着“小市”，这才能听到菱歌清唱，看到灯火夜妆，领略水乡夜市的风情。这一句明确交代了诗人所在的地方和他所要描绘的对象，在全篇中起着点题的作用。“客亭临小市”这一句，使文势出现顿挫曲折，也使读者在情绪上稍作间歇和酝酿，跟着诗人一起用视觉去捕捉夜市动人的一幕。
旅馆夜宿的题材，往往渗透着凄清孤寂的乡愁羁思。这首旅宿诗，却怀着悠闲欣喜的感情，领略江边夜市的诗意风情。
《舟夜书所见》
清•查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
译文
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，像萤火虫一样发出一点微亮。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好像撒落的星星。
赏析
这首诗描绘了一幅奇异美妙的河上夜景。虽然此诗只有二十字，却体现了诗人对自然景色细微的观察力。
前两句写黑夜舟中见渔灯，是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。“月黑见渔灯”，“见”写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光突然见到河中的一盏渔灯，所以格外引人注目。“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
后两句为动态描写，写孤灯倒影的瞬间美景。“微微风簇浪”，抛开了灯光，一转而写夜风。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。“散作满河星”，“散”字是此诗的诗眼。“散”字写出了渔灯倒影在水上，微风一吹，零零散散地散在水面上，给人一种画面感。把作者所见到的景象逼真地反映出来，读者有身临其境之感。
全诗中心是渔灯，背景是黑夜。诗人描写了河上渔灯倒影随浪散开的情状，语言精练，比喻生动形象。
《秋日湖上》
唐•薛莹
落日五湖游，烟波处处愁。
浮沉千古事，谁与问东流。
译文
落日时分畅游于太湖之上，湖面烟波浩渺，让人觉得处处充满忧愁。
千年以来的历史正如这湖中水浪一样浮浮沉沉，谁会关心那些繁冗沉寂的事情呢？
赏析
诗的开篇便是点明主题，然后再层层推进，以此来阐述自己的观点，还有当时一种复杂的心情，“落日五湖游，烟波处处愁。”，正是在秋日诗人泛舟湖上，所以在这两句中，交代了时间和地点；落日时分泛舟于太湖，整个湖面烟波浩渺，一眼望不到边，让人觉得处处是忧愁。那这里的“五湖”所指的正是太湖。
正是由于伤感，诗人独自泛舟湖上，看到眼前景色，却是让诗人陷入了沉思，从而生出了许多的忧愁。这种借抒情，由景入情的描写，并不是很新鲜，大部分的唐诗都是这样的写法，可是诗人却是写得很感人，融入了更多的情感，才使得开篇与众不同，在平淡的文字背后，却是流露出了无限的忧愁。
结尾进一步地描写了当时心境的变化，还有一种孤独的心情，同时也是抚今追昔，让这两句更加的震撼，“浮沉千古事，谁与问东流？”，千百年来的历史，其实就像是这太湖的湖水浪一样，在烟波浩渺的湖中浮浮沉沉，到底有谁会去关心那些繁琐的事情呢？后一句反问，更能够体现诗人骨子里的忧愁，还有对于人生的感慨。正是由于心情不好，再加上面对太湖的景色，让诗人陷入了沉思。
《早春野望》
唐•王勃
江旷春潮白，山长晓岫青。
他乡临睨极，花柳映边亭。
译文
江面上空旷无比，春潮泛起白色波涛，一波高过一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上一片青绿。
我独自一人在异地他乡极目远望，看见江边红花绿树掩映着亭子，好一派美好春光。
赏析
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
《晚春江晴寄友人》
唐·韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
译文
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。
春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
赏析
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。
全诗着力点终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切。
《柳桥晚眺》
宋·陆游
小浦闻鱼跃，横林待鹤归。
闲云不成雨，故傍碧山飞。
译文
小溪之滨，能听到鱼儿跳水的声音，纵横交错的树林，静候着白鹤飞回。
几片闲散的浮云，总难汇成小雨，只好贴着那碧绿的山腰，缓缓飘飞。
赏析
全诗虽然只有二十个字，却写出了许多有特征的景物，且层次井然，悦人心目，引人遐想，是一幅清新明丽的水乡黄昏风景画。诗人运用像画家那样的构思布局，又加上了画家所难以具备的诗意的经营，他将“晚眺”所见所得分为近景、中景、远景三个层次，依次将小浦、鱼跃（近景）、横林、白鹤（中景）、闲云、碧山（远景）组织进画面之中；同时，画中有人，画中有情思意趣，诗人赏景的时间、地点、神态、情怀也都包蕴在这种安排布局之内了。
短短四句，描绘出一幅恬静优美的景色。诗使用了以动显静的表现手法。秋天的郊原傍晚，是幽静的。丛林、碧山是无声息的，而鱼则是动的。这种动态，越加衬托出整个秋晚的宁静。
诗中所描绘的世界，既是存在于自然中的世界，又是经过诗人选择、概括、集中和美化了的世界。它渗透着诗人的思想感情，反映了诗人晚年精神世界的一个侧面。他数十年来虽然屡遭排斥和打击，但并未因此悲观、颓丧，始终保持着乐观、向上的品格。他不仅在乡民中找到了知音，而且在大自然中找到了寄托和慰藉。