全世界仅存的“颜体”真迹，现藏于日本，曾在圆明园中被联军抢走！
王羲之在《题卫夫人笔阵图后》有一段话
若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳
意思是说如果一件书法，在笔画上写法一致，没有变化，千篇一律，并且每个字排列得极为规整，这样的字就不叫书法。
很多人会提出反驳了，唐楷很多都是工工整整的，也不能叫书法么？其实晋人楷书或者唐楷都不是普通人认为的“规整”，只不过一些唐碑是有介格的，这种介格也并非是为了规范而写，而是为了方便记数所用。
当你见到没有介格的真正高明的墨迹楷书，你就会明白真正的楷书是什么样。
比如王羲之的《黄庭坚》、《曹娥碑》、《乐毅论》等等，比如唐人写经作品，都不是规规整整的字，而是一任自然，有着极为的个人意趣，这才是真正有性灵的书法。
颜真卿在72岁写过一件楷书墨迹真迹，能说明这一点，这件作品就是的《自书告身帖》。
此作在上个世纪，英法联军入侵圆明园的时候，流落海外，如今被日本人收藏，藏于日本的“中村不折氏书道博物馆”。
可惜的是，颜真卿传世的楷书真迹，全世界只有这一件了，堪称真正的“书法”！
想要学到真正的中国书法中的楷书精髓，这件作品是你绕不开的神作。
颜真卿72岁，已经快到他人生的终点了，这一年他为父亲写下了的《颜家庙碑》，另外一件就是这幅《自书告身帖》。
晚年的颜真卿，书法已达通会之际，人书俱老。
詹景风评价《自书告身帖》道：
“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”
颜真卿的用笔从张旭来，直接“二王”一脉，其线条上接汉魏篆籀笔法，显得高古而苍劲，我们在这件《自书告身帖》当中，看出来一根呆板的线条，每一根线条单独拎出来，都极具风姿，这就是高手的魅力。
这卷《自书告身帖》后面有蔡襄、米芾、董其昌等人的跋文，极为珍贵。
对于学习楷书的人而言，唐代是你永远无法逾越的高峰，而若是没有“透过刀痕见笔痕”的功力，你是无法学到真正的楷书笔法。除非从墨迹本学起。
唐代楷书欧阳询、虞世南、褚遂良（阴符经、倪宽赞皆为伪作）、柳公权皆无楷书真迹传世，而这件《自书告身帖》作为的颜真卿楷书真迹，成为了后人打开唐人楷书笔法的敲门砖。
从这件《自书告身帖》当中，你能学到真正的“藏锋”与“露锋”，你能学到什么是真正的自然书写，什么是真正的“楷书规矩（不是状如算子般的工工整整）”，你还能学到真正的使转用笔和篆籀笔法。
学习颜真卿的笔法，你能规避学习“二王”一脉不能把字写大的弊病，通过这件作品，你能真正领悟到什么是“其大无外，其小无内”的境界！
如今，我们通过多方努力，将藏于日本“中村不折氏书道博物馆”的这件颜真卿楷书真迹《自书告身帖》进行博物馆级别的复原，还原出跟原作毫无差别的作品。
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