虽然日本的编剧之神坂元裕二的作品常年被说“烂尾”，但今年春季档日剧《大豆田子和三名前夫》却交了一份不错的答卷。坂元裕二向来喜欢挑战角度刁钻的社会问题剧，这次婚姻剧设定依然是话题感满满，超豪华卡司阵容着实令人惊叹，既照顾了男性观众的普遍审美，也让各年龄段的女性观众各取所需。女主角松隆子曾在1997年年度话题剧《恋爱世纪》中“拒绝”过木村拓哉，此次又成为了可以公然“拒绝”小田切让求婚的女人，后辈女演员难以赶超。剧中的三个男主角也都是让众多女粉丝尖叫的男神，三个前夫各有美貌和才华傍身，时不时出现的诸位男配也是乱花渐欲迷人眼，尤其是第七集小田切让的登场。
日剧《大豆田子和三名前夫》
但这部戏的灵魂依然聚焦在女主角大豆田身上，随着故事渐入佳境，她的人生和情感经历逐渐占据主导。年逾四十的大豆田是建筑设计公司的社长，工作能力，有一个“从出生起就进入叛逆期”的女儿。兼具美貌与智慧的她，整日被三个前夫在身后追赶，只为了再次获得她的芳心。但是，常人无比艳羡的生活，大豆田却并不满足。她坚信这三段婚姻都不是理想的婚姻状态，应该继续追求更幸福的生活。女性成长恰恰是这部剧的价值观基础。
为了解锁电脑、找到母亲对墓地设计的临终遗言，大豆田不得不挨个问每个前夫养的第一只宠物叫什么名字来找回密码。因为这个契机，她和三个前夫再度产生交集。在前四集分别讲述了三个前夫跟大豆田的故事之后，整部戏的悬念渐渐演变成大豆田会向谁递出橄榄枝。
而在之后集中讲述的大豆田和闺蜜笼目的故事中，大豆田的感情归宿似乎有了全新的走向。在此之前，观众隐约觉得第一任丈夫，也就是松田龙平饰演的田中八作可能是大豆田有好感的前夫。两人离婚的理由是直觉超准的大豆田一直感觉田中心里有别的人，于是便把田中赶出了家门。三段婚姻中只有这段大豆田不掌握主动权。
虽然时过境迁，但因为田中送袜子事件，大豆田忽然知晓了那个在他们的婚姻关系中搅局的人，原来就是闺蜜笼目。这让大豆田无法接受，感受到了背叛，而这种背叛又复杂得无法单纯怪罪谁。正是在这时，笼目突然离世。很多观众无法理解笼目的突然离开，认为编剧草率地处理了人物。但到了第九集大豆田拒绝如意郎君的求婚，在田中的店里坦白了心中的想法后，才透露出编剧安排笼目离世的实际用意。
因为笼目的存在，大豆田再次强烈地意识到自己对田中的爱。而因为笼目的离开，大豆田既原谅了田中也原谅了笼目。谁都无法责怪一个故去的挚友和一段纠结到有些面目全非的感情。大豆田放弃了前往马来西亚完全依靠一个男人生活，而选择了跟自己所爱的田中在一起，其实是肯定了他们的情感关系中笼目的永恒存在，放下了田中只可以爱她一个人的执念。
除去感情方面的忧虑，大豆田意识到，选择了田中，即选择了一个人生活。这里的一个人生活就是将自己作为一个独立的个体看待，不依附于男人，不依附于一种既定的生活模式，完全按照对生活的理解去追求更高境界的幸福。在很累很痛苦很寂寞的社长之路上，支撑着公司所有职员的理想，咬着牙坚持，因为这是跟笼目约定好了的，只有她能做到的事情。
在日本这样等级森严的人情社会里，大豆田子的存在是一个异类。以世俗的角度来看，一个已经离婚三次的女人多少都会面对非议。但大豆田的身边却依然围绕着一大群的男性，他们死心塌地地追随她，关心她的感受，每时每刻都想靠近她、温暖她，即使她后谁也没选择，他们也绝不放手。因为人设的程度以及松隆子本身的魅力，我们有理由相信，这样的结局是可能发生的。但这部剧更多地反映出编剧对都市女性婚姻和工作状态的体察，是让每一个都市白领——不管是否踏入婚姻和恋爱中——发自内心的温暖感受。
这份感受以一个客观的量化标准出现，那就是一个对自我要求高的、善待生活的、踏实进取的女性，是有可能同时被三个男人用爱包围的。终三个前夫在大豆田的家点亮许多支蜡烛，陪伴着已经疲惫至极的她，细数着他们爱她的每个瞬间。所有人依次说出的那句“大豆田，你是棒的”，让大豆田深深地被了。虽然在大家眼中她是一个可以独自生活的成功女性，但那个时刻大豆田才意识到原来三个前夫给她的爱也是支撑她前行的营养剂，是这个社会的善意，是人情冷暖中的一抹亮色，是彼此间奉献和索取的循环往复。虽然用受异性的欢迎程度来评判女性的幸福与否似乎有些俗气，但试问哪一个职场女性能不被这样的设定所打动，能不在这个动情的时刻偷偷将自我带入。
这部剧迎来了一个开放式的结尾，大豆田并没有和田中再次迈入婚姻的殿堂，她依然骄傲地前行在追求幸福的漫长旅途中。一个以现代女性婚姻生活为切入点的剧，却并没有以婚姻的成功与否作为评判女性的标准。被三个前夫持续包围的大豆田，露出了人群中灿烂的一张笑脸。（袁丹璐）
来源： 北京青年报