【八度心情网】精选了对偶的七言绝句、对偶的五言绝句等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
对偶的七言绝句
论书绝句教人痴，邂逅春风尽化诗。
——裂帛湖杂咏六首之四
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
墨梅图题诗(元)王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。墨竹图题诗(清)郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。墨竹图题诗(现代)王心鉴昨夜长风曾入梦，月华流霜凝小径。前身许是王子猷，袒卧幽篁守澄境。墨竹图题诗(现代)王心鉴千年复始又东风，古国新篁傲群雄。纵使虚心逢盛世，勿让高节隐蠹虫。墨竹图题诗(现代)王心鉴梦醒无眠乱翻书，三更兴酣酒难沽。谁摇清影扫落叶，好竹只种两三株。墨梅图题诗(现代)王心鉴冷月寒风破混沌，铜枝铁骨赤子心。不羡花房诸君子，独立冰雪作真人。墨梅图题诗(现代)王心鉴昨夜罡风驱黯霾，短篱疏落冬草衰。留得枯蕉遮新雪，未解霜华却润梅。。
此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
回复38收看:常按六个穴位！
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
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谁知多少敲情客，枉寄相思在杪头。
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
编辑部副主任：杜中辉花瑞斌
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
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绝句共有四句，律诗共有八句。 律诗共有八句，二两句为首联，四两句为颔联，六两句为颈联、八两句为尾联。 绝句又叫“截句”。此体全诗四句，每句七言。
对偶的五言绝句
扯袂操觚遄逸兴，诗情漾起一壶春。
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
死去元知万事空，但悲不见九州同。
——赵北口见秋柳感成二首之二
——题胡玉昆宋梅图为程翼苍
合作星星难作钩，绝弦不识结褵愁。
《后宫词》唐朝·白居易泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
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感受春天的勃勃生机和诗人对大自然的喜爱、赞美之情。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
注：前二句交代了作者行为和地点：系短蓬后又过了桥东。后二句补充了在这个地点中的所见所触，感受到了杏花雨和杨柳风。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
千秋：虚指，指终年不化的积雪
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
《金陵图》唐朝·韦庄谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！(春闺一作：深闺)
七言绝句讲究对偶吗
深知身在情长在，怅望江头江水声。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
碧阑干外绣帘垂，猩血屏风画折枝。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
(天阶一作：天街；卧看一作：坐看)
挺钩俏钓夕阳韵，醉泼东篱一抹秋。
新翻杨柳乐陶陶，院美街宽花愈娇。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
格律对照例诗：李白《早发白帝城》
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
窃喜秋来皆胜日，黄花一圃可忘忧？
《闺怨》唐朝·王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
湖由三部分组成，在书写时要注意各部分写得紧凑，月的第一笔撇要能够托住中间的古；莲是上下结构，部首是草字头，在书写下边的连时，记得先写车，后写走之旁；穷的部首是穴宝盖，中间的撇、点不能丢；荷也是上下结构的字，部首是草字头，在写上下结构的字时，上半部分稍扁，写在田字格横中线上面，下半部分稍长，需要占据上半格的一部分，不要全写到田字格的下半格；岭是左右结构，书写时注意右边是令，不要丢了一点，含是上下结构，上边是今，不要多加了一点，今的撇、捺要写得伸展一些。
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春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。
偶成是七言绝句吗
九月九日忆山东兄弟
回复4收看:色难.........你敢看吗？
所以一首诗，起、承、转、合，运用配合的好，可以使诗结构严谨，前呼后应，浑然一体。
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
《送元二使安西》唐朝·王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。
格律对照例诗：王维《九月九日忆山东兄弟》
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霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《示儿》宋朝·陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
禁忌:①三仄尾和三平尾、孤平、失粘、失对、失替这些都是写诗大忌。
这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。
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忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
未到中年，身体却不得不服老，除了枸杞还能吃它！
戏为六绝句·其二
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
七言格律诗的对偶句
注：前二句描写了作者对西湖的观感：六月的西湖风景，不同于别时。尾联对仗句作为前二句的诠释、渲染和补充。
合：结束全诗。前后呼应，结束全篇诗。
《回乡偶书》属于七言绝句。(七言绝句)七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句，每句是七个字的绝句即是七言绝句。一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。(七言律诗)七言律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整齐划律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
回复8收看:中华“七不出门八不归家
按平仄律，七言绝句有四种标准句型：平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)；平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)；仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)；仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚)。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
谁识蛮中风景别，洋州风竹戴嵩牛。
《凉州词》唐朝·王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
翻译：荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
王维，唐朝诗人、画家，参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，有“诗佛”之称。
凭君先到江头看，柳色如今深未深。
东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
七言律诗，七言绝句属于格律体，也就是我们平时称的“近体诗”；而七言古诗属于古体诗，也就是我们平时称的“古风”。在古风里面只要句子里面有七个字一句的，统称为七古。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
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数重楼枕层层石，四壁窗开面面风。