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对仗词大全
骈句型：包括“四”句式、“六”句式、“四”句式等。典型的自然是“六”句式，如桃花园一联：
颜色词对仗使诗句优美有加，尤其在写景诗中几乎必不可少。
(造句)：他们正在为那件事的对错进行辩驳。
(平起平收与仄起仄收)
诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。
五行对原创：对联大家对五行对的特点：按金，木，水，火，土出句，每句五个字；出句中五个字，每字各占一行，而对句中的五个字金木水火土五行位置要与对句一致。要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。例句：“铁杵消灰堵，银枪泻火城”上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。下联是看消防队员消防演习时得到的，队员用水枪来灭火。水枪为白色。以上是正格五行对的例子。五行对也有变格。请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。“烟锁池塘柳(小月)炮镇海城楼(纪晓岚)”因为纪晓岚的城字出律，对联大全仍将“烟锁池塘柳”列为无对对联。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
句法变式：张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。如：
即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
试看福建福州小西湖一联：
作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：
相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。
贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。
“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；
④尽赏飞鸿一字趣，尤羞瘦骨百春哀。
欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。
(解释)：讲述的自己的价值观。
作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。
对仗词大全三字对
如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
联珠对(不要误作连珠对，不是一个对)
又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是常见的一种方式。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对
情况之五为局部不对。如集***、诗(词)句一联：
借债寻常行处有，人生七十古来稀。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。(孟浩然《裴司士见访》)
⑤君曾至也情知否，我欲别之兴未足。
叠字注目：叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。
也有“三”句、“五”句式、“六”及“七”句式的。如：
我在《填词的对仗简述》中叙述过。在词里面出句起首加一字豆的对仗(所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一)，叫衬豆对，常见的是四字对，如：***的《沁园春》上阕第七句：
多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。余德泉教授《对联格律对联谱》对此进入了深入研究。他例举的高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。语体论对对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。
(古体诗、近体诗、今体诗)
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。
诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
串对又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。关于正对、反对、串对，刘勰《文心雕龙；丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉律，实则是片面之论。内容论对从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。
散文对亦常用集联创作。如扬州平山堂一副名联：
在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即“天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类(如“格调”)、反义连用字类(如古今)、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。
蓝水河网络诗社(蓝社)出品
诗词对仗词大全
构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。具体请参照(平仄简表)
诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
洞庭天下水；岳阳天下楼。
对仗是作诗填词的基础，前人所流传下来的各种对仗类格，可分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中各种类格整理如下：
方位对：福如东海；寿比南山。
双句对可分为两种，一是整齐双句对，常见的是“四”句式，如汉阳俞伯牙琴台联：
《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。算式联：1999年3月19日，数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：1+2；7×上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。
(诗词学堂)诗词技法36种
南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：
“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。(原来平是指平声，仄是指上去入三声，但在普通话中，入声已经消失了。)
关于对仗的词语天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上漫漫朔雪冷鱼翁。河对汉，绿对红
学联必备｜常用领字大全
诗词格律知识：浅谈古诗词的虚实结合
是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
“好”对“高”：形容词对仗，平仄相协。
在双句对中，若非自对，便必是“三句”对仗与“四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。
“正邪自古同冰炭；毁誉如今辨伪真。”此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。
和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
对仗词大全清风对什么
本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
诗词格律知识：浅谈诗歌的用典
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
较长联中使用反对的如：
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
与马牛羊鸡犬豕做朋友；
联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
来源：the1man的新浪博客
诗词格律知识五十二篇：(3)韵
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
学联必备｜古语词组汇总
选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向，如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”
全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
③逢时你享学之乐，得势谁怜教者悲？
后来我给“烟锁池塘柳”配对。也不理想。请看：
“大江”对“长城”：名词对仗，平仄不协。
旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。
对仗词大全 对对碰
就句相对：一句中有的词语自成对仗。如：
天对地，室对家，落日对流霞。黄莺对翠鸟，甜菜对苦瓜。狗尾草，鸡冠花，白鹭对乌鸦。门前栽果树，塘里养鱼虾。有时两点三点雨，到处十枝五枝花。
(诗词学堂)五律作法：对仗与谋篇
敬通雅好辞说，而坎壈盛世，显志自序，亦蚌病成珠。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维)
曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。散曲对式名目有多种形式。《明代曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。
草青临水地，头白见花人。
对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。
借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。
春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。
再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。
诗词格律知识五十二篇：(48)香奁体
以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。
似入万重山，不离三亩地；
诗词格律知识五十二篇：(37)南朝乐府
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。(陆游)
草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。