当“田楷”遇到真正的“馆阁体”，立马原形毕露，格调高下立判！
在当代练字的朋友们当中，学习“田楷”的人很多，这里的“田楷”是田英章先生的楷书。而田蕴章先生则以深厚的学识和正确的书法观念，引导学生“楷法欧阳莫学田”，所以不在我们的讨论之列。我们只针对“田楷”这一书体，而并非针对田英章先生本人。
在学习“田楷”的人群当中，他们普遍有以下几种错误观念：
第一是认为“田楷”之美已经超越了欧阳询，并且只要是别人写得字不像“田楷”，就不算好楷书。
第二他们会认为练了几十年书法，入了国展的书法家们写得都是“丑书”，只有自己写得才算正统书法。
第三他们不读书论，一叶障目，除了“田楷”之后，摒弃一切其他书体。
其实加入每一个书法学习者，在学习书法之前，多去培养一下自己的书法审美，培养的方法就是提高自己的美学修养和任何，多读历代书论，多欣赏和体会历代的经典法帖，这具备了这些意识的基础上，再去深入古人书法的道统，你才能不走弯路。
很多学习“田楷”的人，就是因为没有任何的书法理论支撑，仅凭自己直观的低层次审美就刻板的以为“田楷”超越了古人，并且矢志不渝的临摹，结果练了许多人，仍旧在传统书法的大门之外。
从书法的技术上来谈，“田楷”的用笔许多都是自造的，不是“古法”用笔，每一个笔画都极为简单，所以点画的内涵不够，从卫夫人的《笔阵图》到欧阳询的《三十六法》都对这些笔法和字法做了详尽的讲解，但在“田楷”当中，几乎笔笔侧锋，柔美有余而劲力不足，点画的丰富性不够，在结字上更是千篇一律，毫无变化可以。
很多人称“田楷”为当代的“馆阁体”，但是当你见到了真正的“馆阁体”书法，两者一对比，你就会发现高下立判。
“馆阁体”从宋朝就有雏形了，元朝得到了进一步的发展，到了明代时期开始逐渐盛行，其中值得称道的乃是沈度和他的儿子沈藻的书法。
沈度曾经被明成祖朱棣评为“当代王羲之”，他的字乃是真正的书坛巨擘，也被誉为是“馆阁体”的鼻祖。
判断一个字的好坏，首先要看其书法是不是在书法门里， 其标准就是用笔的手法，这种手法，在张彦远的《法书要录》当中阐述得很明白，包含了“执笔法”、“用笔法”、“点画法”和“笔势法”，而当我们用沈度和沈藻的《馆阁体》去对照“田楷”的时候，就会发现，一个是真正得到古法的人，一个则尚在书法大门之外。
沈度与沈藻的楷书当中，有一种浓厚的书卷气息，并且是在传统书法意境当中的书写，令人百看不厌，而“田楷”与之一对比则味道寡淡，毫无意趣可言。
对于学习书法的朋友，喜欢“馆阁体”可以从沈度和沈藻的字入手，学“田楷”则距离传统书法越来越远。
如今，我们将沈度与沈藻存世的所有楷书作品编成一卷，汇集了沈度的《敬斋箴》《谦益斋铭》以及沈藻的《楷书桔颂帖》，以供大家学习临摹。
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