一位北大的老教授，书法超越了元、明、清，水平不输“宋四家”！
学习书法一般来讲，有2个极端，走入这些极端的人，可能终身不会有大的成就。
第一个极端就是书法不学古人。
书法同其他门类的艺术一样，其基础是技法，没有技法的基础，便属于“江湖体”，这种“技法”是千百年来形成的一种“千古不易”的书写方式，只有不断继承这些技法，你才算具备一个书法家的基本功。
第二个极端就是盲目学古人。
吴冠中先生谈过过，临摹就是属于“抄袭”，当你达到了一定的高度，还没有自己的面目的话，那么一生都在这种“抄袭”当中。
所以学习书法就是要在继承前人技法的基础上要有所创新，这种创新是站在前人的肩膀之上，并且为书学界所认可。
关于这一点，当代有许多书法家超越了古人。
很多人一听，说今人超越了古人，便立即按捺不住了。殊不知，衡量书法的维度有很多种，比如说字形的大小，今人能写一米见宽的字，而宋代之前大的字，也不过二十公分上下，这也算超越了古人。古人也并不都是书法高手，的高手往往只有那么几个，当代的高手超越古代的“低手”，也算一种超越。
在当代书坛，有这样的一位老前辈，他曾经是北大的一位老教授，他的书法就超越了古人，超越了元、明、清，能够直接比肩“宋四家”！
的文学家徐平羽先生评价他的书法：
“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”
而大画家谢稚柳先生也对他的书法十分赞叹：
“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”
意思是数百年来书法界高手如云，但没有一个人能够超越他。
他就是沈尹默先生。
邱振中先生的老师浙江美院的陆维钊先生曾说：
“行书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能追清代，写到明代，已为数不多。”
从书写的境界、笔墨的趣味以及笔法上来看，当代书法家当中，一般只能写到明清两代，能够能够写到宋朝人的水平，也只有沈尹默了。
沈尹默先生是以楷书名世的，先生眼睛深度近视，皆因练字太勤所致，沈先生对于唐楷和魏碑的学习尤其深入，现存精彩的作品乃是他的楷书《临尚书省郎官石柱记》。
张旭的楷书在唐代首屈一指，尤其是这样《郎官石柱记》，在笔法上打通了晋唐界限，线条更是屈金断铁，止咳目前存世只有刻本，而没有墨迹。
沈尹默先生以自己超凡的艺术天分，临摹出了这件《郎官石柱记》，成为了当代楷书界的高峰。
对于没有足够书法经验的朋友，看惯了书本上的“印刷体”，自幼耳濡目染与书法本体艺术相悖的审美思维，是不太能够欣赏沈尹默先生的字的。
倘若你有唐楷以及魏碑的基础，在这件沈尹默《临尚书省郎官石柱记》，你就会发现，沈先生的点画、起收、线条中断都极有功夫，没有一跟线条是单薄的，也没有一个字是呆滞的，沈先生的字同时也极具“书卷气”，这也与他深厚的学养功夫有关。
对于当代人而言，在书法的技法上欠缺的是一点一画的塑造能力，在书法的内涵上欠缺的便是这种“书卷气”。而沈尹默楷书《临尚书省郎官石柱记》，整个能弥补当代这两处短板。是以，这件楷书《临尚书省郎官石柱记》，乃是当代人学习楷书的一个极好的范本。
从这件作品当中， 你能学到真正的“古法用笔”，和真正的点画以及结字的变化，此作又是墨迹本，对于学习者大为有利。
如今，我们将沈先生这件作品的原作进行了的宣纸1:1复原，还原出跟原作毫无差别的作品。
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