【沃兴华解读—王铎这三个特点对后世影响大】[玫瑰][祈祷][爱慕]“发乎情，止乎礼。”这是传统儒家的审美观念，它承认艺术活动起源于感情抒发，但又认为抒发要有一定限度，过犹不及。用这种观念审视历史，王铎的书法文质彬彬，情与理恰到好处，马宗霍《霎岳楼笔谈》说：“明人草书无不纵笔以取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不尽。”
王铎学书投入，“一日临帖，一日应请索，以此相间，终生不易”。（清倪灿《倪氏杂记笔法》）。他的楷书学钟繇、颜真卿，行草宗二王和米芾等，自称“余从事书艺数十年，皆本古人”。尤其是临摹怀仁集王羲之书《圣教序》，字字逼肖，如此深厚的传统功夫，使他在尽情挥洒时能随心所欲而不逾规矩法度。
王铎书法对后世影响较大的有三点。第一用墨，由湿渐干，由干渐枯，润燥相间，很有节奏感。尤其是创造性地利用涨墨，粘并笔画，形成块面。这样做一方面简洁形体，避免琐碎，另一方面造成块面与线条的对比组合，增加表现能力，强化视觉果。第二是结体，邱振中《书法的形态与阐释》说：“王铎行书单字轴线大倾角超过以往任何时代的作品。王羲之单字轴线大倾角为15°，黄庭坚行书单字倾角偶尔达到12°，绝大部分单字倾角不超过7°，米芾10°，董其昌6°，张瑞图10°，倪元璐8°，而王铎高达25°。王铎作品中倾斜10°以上的轴线比较常见，同时由于相连单字轴线经常采用反向倾侧，两段轴线的夹角有时可大至148°，这使王铎行书作品的行轴线表现出前所未有的强有力的弯折。”第三是章法，前人讲的似欹反正，一般都着眼于单字，在各个偏旁部首的组合关系上做文章。王铎则从章法出发，以数字为单位作倾侧变化，尤其是大幅条屏，由于扩大了变化的单位量，显得更加大气。刘熙载《艺概》说：“大起大落，大开大合，用之长篇，比如黄河百里一曲，千里一曲一直也。”