第一名、徐志摩《再别康桥》
第二名、卞之琳《断章》
第三名、席慕容《青春的衣裾》
第四名、郁达夫《钓台题壁》
第五名、戴望舒《雨巷》
第六名、郑愁予《错误》
第七名、徐志摩《沙扬娜拉》（赠日本女郎）
第八名、郭沫若《天上的街市》和郦波《心饵》
第九名、北岛《波兰来客》
第十名、余光中《乡愁》
我的评选标准：
一、有诗意。白话诗尤其是解放后的白话诗，很多都是所谓的哲理诗，通篇都在讲一些似是而非的大道理。哲理诗也可以写得很有诗意，比如朱熹的《观书有感》，“问渠那得清如许？为有源头活水来”也是在讲道理，但这首诗的前面两句是“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。”
二、有新意。诗歌发展到今天，几乎所有题材都被人写过了，所以一定要有新的角度再动笔，不要每天一首甚至不止一首，夜以继日地制造文字垃圾。
三、语言简洁优美。现代诗歌可以自由奔放不受格律约束，可以写成散文诗，但这么做必须有相应的才华，普通诗人不适合成为脱缰野马。
第一名、徐志摩《再别康桥》
过去一百年白话诗人如过江之鲫，他们的作品总量可能已经超过中国历代格律诗的总和，但《再别康桥》至今依然是白话诗的美空云雀。就像唐朝伪君子喜欢批评初唐四杰，多年来总有好事者对徐志摩的感情经历评头论足，甚至说金庸也经常映射他的这个表哥，还是杜甫说得好，尔曹身与名俱灭，不废长江万古流。
我和当代诗人完全没有交往，只看过一些所谓的名家名作。他们让我明白一个道理，文艺创作尤其是诗歌写作高度依赖天才，我们普通人读书破万卷不一定下笔如有神，更有可能下笔如有鬼。
第二名、卞之琳《断章》
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
清朝天才诗人黄景仁的《癸巳除夕偶成》说“悄立市桥人不识，一星如月看多时”。卞之琳《断章》可能从中得到启示，有一种袖手何妨闲处看的悠然。这首诗的另外一个特点是简洁堪比格律诗。
第三名、席慕容《青春的衣裾》
我是一条清澈的河流
绕过你伫立的沙洲
在那个晴朗的夏日
有着许多白云的午后
你青青的衣裾
在风中飘摇
倒映在我心中
又象一条温柔的水草
带着甜蜜的痛楚
我频频回顾
我将流过不再重回
此生将无法与你再相会
我知道 冬必将来临
芦花也会凋尽
两岸的悲欢将如云烟
只留下群星在遥远的天边
在冰封之前
我将流入大海
而在幽暗的孤寂的海底
我会将你想起
还有你那
还有你那
青青的衣裾
这首诗写百转千迴的青春爱恋，而且是一种“心悦君兮君不知”的暗恋。席慕容很喜欢表现这样的主题，她曾经把先秦民谣《越人歌》改写成《在黑暗的河流上》，而“心悦君兮君不知”正是出自《越人歌》。
很多人更喜欢席慕容的《一棵开花的树》，因为其中有一句“如何让你遇见我，在我美丽的时刻”。这一点睛之笔来自徐志摩的《陌上花开》，徐志摩的原文是“只求在我美的年华里，遇到你”。拿掉这一句，《一棵开花的树》就平淡无奇，远不如《青春的衣裾》。
第四名、郁达夫《钓台题壁》。
不是樽前爱惜身，
佯狂难免假成真。
曾因酒醉鞭名马，
生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，
鸡鸣风雨海扬尘。
悲歌痛哭终何补，
义士纷纷说帝秦。
过去一百年好的格律诗。郁达夫“生怕情多累美人”，后反被美人所累。没有杭州美女王映霞的背叛，他的下场也许不会那么凄惨。
第五名、戴望舒《雨巷》。
南唐中主李璟的《山花子》说“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。戴望舒把它敷衍成《雨巷》。那个丁香一样的姑娘和徐志摩笔下的日本女郎，是民国留给我们的美幻象。
第六名、郑愁予《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
这首诗是所谓的半截好诗，前面几句惊为天人，后面几句有点凌乱。
第七名、徐志摩《沙扬娜拉》（赠日本女郎）
是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
“是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”可能受到韦庄《女冠子》“忍泪佯低面，含羞半敛眉”启发，但更加楚楚动人。
第八名、郭沫若《天上的街市》和郦波《心饵》
郭沫若《天上的街市》
远远的街灯明了，
好像闪着的明星。
天上的明星现了，
好像点着的街灯。
我想那缥缈的空中，
定然有美丽的街市。
街市上陈列的一些物品，
定然是世上没有的珍奇。
你看，那浅浅的天河，
定然是不甚宽广。
那隔河的牛郎织女，
定能够骑着牛儿来往。
我想他们此刻，
定然在天街闲游。
不信，请看那朵流星，
是他们提着灯笼在走
郦波《心饵》
昨晚，我去星海中垂钓
听见星辰窃窃私语
“北冥，有鱼”
郭沫若《天上的街市》是白话诗有想象力的作品，让人一见难忘。老郭一生毁誉参半幽微难明，这首诗却写得天真烂漫。我本人偏爱童心未泯的诗文。
郦波是百家讲坛出生的网红学者，但你不能因此否定《心饵》。这首诗是想象力和引经据典的融合，如果非要挑刺，那就是题目没取好，有点莫名其妙。
第九名、北岛《波兰来客》
那时我们有梦，
关于文学，
关于爱情，
关于穿越世界的旅行。
如今我们深夜饮酒，
杯子碰到一起，
都是梦破碎的声音。
这首诗摘自北岛的同名散文，依然是青春的挽歌。把碰杯声比作梦想破裂，有点新意有点特别。
第十名、余光中《乡愁》
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
有点文字游戏，但还在可以接受的范畴。我把这首诗放到后还有一个原因，盛名之下其实难副，这首诗并没有多少内涵，尤其是在台湾回归祖国之后。
作者简介
李晓润，江西宁都人。中央戏剧学院博士。现为自由撰稿人。出版过旅游美食散文集《小河淌水和过桥米线》(台湾大地出版社)，古典文学解读《银鞍白马度春风：回到唐诗现场》、《断鸿声远长天暮：回到宋词现场》、《山风吹来薯芋香》等书。