【八度心情网】精选了吟咏荷花的诗句、咏叹荷花的诗等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
吟咏荷花的诗句
楚水清若空，遥将碧海通。
绿荷红菡萏(hàndàn)：绿荷是指碧绿的荷叶。菡萏是指未开的荷花。《诗经·山有扶苏》之“隰有荷华”，刘桢《公宴》诗：“芙蓉散其华，菡萏溢金塘。”
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》宋代杨释义：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
一只调皮的小蜻蜓早已立在小角之上。
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
不愁世赏绝，但畏盛明移。
而当梦醒后，诗人依旧身在异乡，家乡离他还是那样遥远，于是，怅惘失落的心情便油然而生了。这不仅是词人艺术手法的再现，也是词人思乡心切的深情体现。
译：夏日荷花绽放，摇曳多姿没有什么花能与之匹敌，它的花香也是别具一格。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。——《荷花》清代石涛释义：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。
周邦彦咏物词出现之前，大多数的咏物词在选择咏物表现手法时，都会选择静态观照，即使咏物主体是活动的，词作者在咏物词创作的过程中也会截取具体的静态片段进行整合组接，通过画面的变换去表现所咏之物的动态。
的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
译：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
译文江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
我们不能说这些咏荷的句子不具美感，然而这些诗词中的荷花，要么是秾丽的辞藻雕饰，要么是空泛的意识感触，荷花本身的自然美感反而模糊了。
静影摇波月，寒香映水风。(唐彦谦)
也是风流潇洒逸趣飞扬。
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。
月上柳梢，船家儿女的笛声参差悠扬。
咏叹荷花的诗
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
注释①不相伦：不相比较。意谓世人皆重花而轻叶。伦：同等，同类。②金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。③绿荷红菡萏(hàndàn)：绿荷是指碧绿的荷叶。菡萏是指未开的荷花。《经·山有扶苏》之“隰有荷华”，刘桢《公宴》诗：“芙蓉散其华，菡萏溢金塘。”④卷舒：形容荷叶的姿态。卷，卷缩。舒，伸展。开合：形容荷花的姿态。开，开放。合，合拢。⑤天真：天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一：“玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真。”⑥翠减红衰：翠者为叶，红者为花，翠减红衰言花叶凋零。翠：指荷叶。红：指荷花。⑦愁杀(shà)人：令人愁苦至极。
这首词出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·鹅湖归病起作》。较之诗人激昂慷慨的其他作品，意象清丽，色彩鲜明，涵义隽永，精妙至极。
第二句“树阴照水爱晴柔”，写树阴在晴朗柔和的风光里，遮住水面。这也是极平常之事，可诗人加一“爱”字，似乎用她的阴凉盖住小池，以免水分蒸发而干涸，这样就化无情为有情了。而且，诗舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。
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杨这首诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。诗歌大意是：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树阴倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
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世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。(常相映一作：长相映)
地远松石古，风扬弦管清。
下有并根藕，上有并头莲。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处，两桨桥头渡。
江城回绿水，花月使人迷。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
寒雪梅中尽，春风柳上归。
译文世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
原文：荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。
素手青条上，红妆白日鲜。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
关于咏荷花的诗句
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。
近两年特别爱读《断舍离》、《人间失格》、《在薄情的世界里深情地活》这类书，让我更深领悟了生命的真谛，从而更深刻理解了生活的本质。
荷花清丽，美人娇羞。诗人想写那荷中的美人，却又别出心裁，将荷花比作美人。碧罗裙，芙蓉面，醉了整个夏天。
于是，一个看似很平淡的开篇，实则是蕴含了浓重的乡愁，那夏季的湿热气息与袅袅上升的氤氲沉香，正是词人剪不断的乡情的形象化表现。
大暑时节，炎热七月，在一片沸腾的世界里，荷花是如此的清雅、如此的从容、如此的娴静的绽放着。那满池的荷花，不止开在了夏天，更开在了每一个文人的心间。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
好似真有一位姑娘像凌波仙子一样袅袅踏过潇湘。
酷热难挡，我要到何处躲藏。
如果说美的荷花词，周邦彦的这首，首推第一。这首词虽然主要描写的是思乡的情怀，但是对荷花的描写惟妙惟肖。
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。
湖清霜镜晓，涛白雪山来。
描述的情景是武昌的夏天热得可怕。诗人登上高高的南楼乘凉远眺。栏杆外，月近中天，皎洁的月光倾泻而下。四面的水光山色相连相映；十里的荷花争相怒放，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习的清风殷勤地为南楼送来清爽的夜凉，供游人称心快意地享受！欣赏这首小诗，使读者很容易忘记夏日的炎热，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。
⑴瑞鹤仙：词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”，但各家句豆出入颇多。全词一百二字，前片十句七仄韵，后片十二句六仄韵。上片第二句及下片第八句为上下四句式。⑵捎：一本作“梢”。⑶迭：一本作“送”。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。注释①晓出：太阳刚刚升起。②净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为杭州西湖南北山两大佛寺。③林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。④毕竟：到底。⑤六月中：六月的时候。⑥四时：春夏秋冬四个季节。
夜雨初霁，天空澄净，空气清新甜润，一池的荷叶挨挨挤挤：浮在水面的荷叶，经过雨水的滋润，更加绿意盎然，更加生机勃勃；刚刚探出水面的荷叶，似乎铆足了在水下积蓄的力量，它们努力地将自己的叶片绽开，将生命无限放大，呈现在这个美好夏日里。
杨的诗歌多吟咏自然景物，善于捕捉稍纵即逝的细节，乘兴走笔，构思新巧，语言通俗明畅，幽默诙谐，笔调清新。譬如他的这首《小池》，就是一首难得的千古名篇。这首诗中，作者运用丰富、新颖的想象和拟人的手法，细腻地描写了小池周边自然景物的特征和变化，表现了诗人对大自然景物的热爱之情。目前收录在我们小学的课本里，成为大家为熟悉的一首宋诗。
浮云游子意，落日故人情。
为什么这么说呢？因为周邦彦在作此词时，正客居汴梁，他已经多年没有回到家乡了，内心十分想念家乡。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
吟咏荷花的诗句崇高品质的诗人
这首诗语言通俗浅近，寓意，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
予独爱莲之出淤泥而不染，
白话文释义：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。知道四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。
总而言之，叶圣陶先生笔下的荷花姿态是生动的、鲜活的，具有生命力的。看了《荷花》这篇散文，好像自己眼前就有一池荷花，也化身其中，随风起舞了。
远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写得如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南也是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的江南水乡。
回风荡流雾，珠水逐条垂。
元好问有:“荷叶荷花何处好，大明湖上新秋。”
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
细品词句，从词人不加任何雕琢的纯美自然的风格中，从词人寄寓在荷花的情感中以及他对故乡的强烈思念中，从词人对小揖轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的充满深情的向往中，我们也能依稀地感到作者对仕宦生涯的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。
行文至此，我们才发现，其实上片首句“燎沉香”句就暗含着久客他乡的思乡之情了。
《采桑子·荷花开后西湖好》宋代：欧阳修
比如男演员陈道明，他的“无为论”，让人从骨子里敬佩。
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这首诗出自宋代秦观的《纳凉》。诗人闲倚胡床，怡神闭目，把纳凉时的具体感受艺术地组合起来，使一个纳凉胜地的自然景色，活现在读者面前。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。(王昌龄)
原文：灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
古人咏荷花诗
翠减红衰：翠者为叶，红者为花，翠减红衰言花叶凋零。翠：指荷叶。红：指荷花。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
只觉得近来懒得登梯依栏远望。
秋水明落日，流光灭远山。
思与君别来，几见芙蓉花。
荷生绿泉中，碧叶齐如规。
“照灼此金塘，藻曜君玉池”二句，以含蓄之笔写荷花的鲜明繁盛之貌。照灼、藻曜，均为光彩耀眼的样子。在那碧绿的水面上，层层翠盖，朵朵红妆，加之水气萦绕，红日相映，怎不鲜明耀眼，使美丽的湖光山色更加妍美!为此，吸引了多少文人游士，向它投之以赞赏不尽的目光。面对荷花的美容丽姿，鲜明夺目的色彩，使诗人深有感慨，为此引出“不愁世赏绝，但畏盛明移”的慨叹。
开门郎不至，出门采红莲。
水面清圆，一一风荷举。
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
照灼此金塘，藻曜君玉池。
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初出的阳光晒干了荷叶上昨夜下的雨，水面上的荷花清润圆正，迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。王国维在《人间词话》评价周邦彦这句诗：“此真能得荷之神理者。”这句诗清新自然，给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰。”的感觉。没有富艳精工，正是这句诗的动人之处。
下片开头两句“故乡遥，何日去”，词人以反问的方式起调，把内心的思乡情结与有家难归的纠结心情抒写得十分真切，其中既有对对何时能离开汴梁回到家乡的期盼，也有对往昔时光中的记忆碎片的重新组合。
水陆草木之花，可爱者甚蕃。
醉看风落帽，舞爱月留人。
江南可采莲。莲叶何田田。
清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。“静年芳”烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛。月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人。给人以隽爽清丽的感觉。
仿佛把流水送进了白云的故乡。
行荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。