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抽刀断水水更流是谁的诗
逸兴(xīng)：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴。王勃《滕王阁序》："遥襟甫畅，逸兴遄飞"。李白《送贺宾客归越》："镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多"。
昨天的日子渐渐离我远去，已经不可能挽留；
“长风”两句借景抒情，目接风送秋雁之境，精神为之一振，烦恼为之一扫，感到心与境合得舒畅，酣饮高楼的豪情油然而生。
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全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
诗旨在以蓬莱文章比李白，以谢朓清发自喻。借送别以赞对方，惜其生不称世。开首二句，不写叙别，不写楼，却直抒郁结，道出心中烦忧。四句突作转折，从苦闷中转到爽郎壮阔的境界，展开了一幅秋空送雁图。一"送"，一"酣"，点出了"饯别"的主题。"蓬莱"四句，赞美对方文章如蓬莱宫幽藏，刚健遒劲，有建安风骨。又流露自己才能，以谢自比，表达了对高洁理想的追求。同时也表现了诗人的文艺观。末四句抒写感慨，理想与现实不可调和，不免烦忧苦闷，只好在"弄扁舟"中去寻求寄托。思想感情瞬息万变，艺术结构腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，深刻地表现了诗人矛盾的心情。语言豪放自然，音律和谐统一。"抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁"句，是千百年来描摹愁绪的名言。
乱我心思的今日烦忧多多。借酒消愁，愁绪更强烈。
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的出处
原文：宣州谢脁楼饯别校书叔云
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
弃我去者，昨日之日不可留；
这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
应该是抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁吧，出自李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，全诗如下：弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
这首诗到底是为李云而作，还是为李华而作，分歧主要在对“蓬莱文章”四字理解不同。维护今题者，以李云作过秘书省校书郎，谓唐之秘省相当于汉之东观，而汉人称东观为“道家蓬莱山”，故应是送李云之作。主张另一题者，谓《文苑英华》注“蓬莱文章”一作“蔡氏(邕)文章”，即代指汉代文章，与校书郎之职无关，而李华则是古文家，方可比拟于蔡邕。另，《李太白全集》同卷另别有《饯校书叔云》系春日作，此诗是秋日作，古人在一年中很难有春、秋两季同送一人之作，故应是陪李华登楼作。好在这个问题对于诗意的理解影响不大，姑存而不论。
明朝(zhāo)：明天。散发(fà)：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。
我们满怀飘逸的兴致，想上青天揽住明月。
乱我心者，今日之心多烦忧。
⑶此：指上句的长风秋雁的景色。酣高楼：畅饮于高楼。
“抽刀断水水更流举杯消愁愁更愁”的意思：烦忧奔涌抽刀断水水更流，愁思郁积举杯消愁愁更愁。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流出自哪一首诗
赏析这是唐代诗人李白在宣城(今属安徽)与李云相遇并同登谢朓楼时创作的一首送别诗。此诗并不直言离别，而是重笔抒发诗人自己怀才不遇的激烈愤懑，灌注了慷慨豪迈的情怀，表达了对黑暗社会的强烈不满和对光明世界的执著追求。诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉。全诗语言明朗朴素，音调激越高昂，如歌如诉，强烈的思想情感起伏涨落，一波三折，如奔腾的江河瞬息万变，波澜迭起，和腾挪跌宕、跳跃发展的艺术结构结合，韵味深长，断续无迹，达到了豪放与自然和谐统一的境界。明人评此诗“如天马行空，神龙出海”。
小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运并称为大谢、小谢。这里用以自喻。清发(fā)：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。
(5)小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运并称为大谢、小谢。这里用以自喻。清发(fā)：指清新秀发的诗风。发：诗文俊逸。
⑴宣州：今安徽宣城一带。谢朓楼：又名北楼、谢公楼，在陵阳山上，谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。饯别：以酒食送行。校书：官名，掌管朝廷的图书整理工作。叔云：李白的叔叔李云。
诗旨在以蓬莱文章比李云，以谢清发自喻。借送别以赞对方，惜其生不称世。开首二句，不写叙别，不写楼，却直抒郁结，道出心中烦忧。四句突作转折，从苦闷中转到爽郎壮阔的境界，展开了一幅秋空送雁图。一“送”，一“酣”，点出了“饯别”的主题。“蓬莱”四句，赞美对方文章如蓬莱宫幽藏，刚健遒劲，有建安风骨。又流露自己才能，以谢自比，表达了对高洁理想的追求。同时也表现了诗人的文艺观。末四句抒写感慨，理想与现实不可调和，不免烦忧苦闷，只好在“弄扁舟”中去寻求寄托。思想感情瞬息万变，艺术结构腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，深刻地表现了诗人矛盾的心情。语言豪放自然，音律和谐统一。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”句，是千百年来描摹愁绪的名言，众口交赞。
亲，恐怕你是两个搞混了。抽刀断水水更流是李白的，原文如下：宣州谢眺楼饯别校书叔云李白弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。而一醉解千愁，咳，抱歉貌似没发现，只有歌词里有。o(︶︿︶)o
抽刀砍断江水，江水更猛奔流，
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
明朝(zhāo)：第二天早晨。
⑷蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱，此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传：“是时学者称东观为老氏藏室，道家蓬莱山”。李贤注：“言东观经籍多也。蓬莱，海中神山，为仙府，幽经秘籍并皆在也。”建安骨：指刚健遒劲的诗文风格。汉末建安(汉献帝年号，196—220)年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。长风二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
长风吹过了几送来秋雁，对此可以开怀畅饮酣醉高楼。
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每天听诗两分钟。形象气质大不同。
这首诗约作于天宝十二载(753年)秋天，安史之乱爆发之前。李白游宣城登谢公楼(北楼)所作。谢公楼在陵阳山上，是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。《文苑英华》题作《陪侍郎叔华登楼歌》；日本影印静嘉堂宋本《李太白文集》题下注云“一作《陪侍御叔华登楼歌》”，缪曰芑、萧士赟、胡震亨、王琦各本均同。
弃我去者，昨日之日不可留。
揽是摘取的意思。是明月或是日月有争议。
人生如此，浮生如斯，缘生缘死…西湖很美，光影很美，王祖贤很美，美的那段音乐叫流水浮灯。(网易云音乐网友评论)
俱怀：两人都怀有。逸兴(xìng)：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞”。李白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”壮思飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮志，豪壮的意思。
⑷蓬莱文章：借指李云的文章。建安骨：汉末建安年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。
抽刀断水水更流是哪位诗人
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１、秋雁：喻李云。２、蓬莱文章：这里指李云供职的秘书省。
这是天宝(唐玄宗年号，742—756)末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢朓楼，系南齐诗人谢朓任宣城太守时所创建，又称北楼、谢公楼。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》。
⑽明朝(zhāo)：明天。散发(fà)：去冠披发，指隐居不仕。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。散发弄扁舟：一作“举棹还沧洲”。
散发：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠,散发表示闲适自在弄扁舟：乘小舟归隐江湖。
诗的开头显得很突兀，为什么这么写？因为李白当时很苦闷，所以一见到可以倾诉衷肠的族叔李云，就把满腹牢骚宣泄出来。李白于天宝初供奉翰林，但在政治上不受重视，又受权贵谗毁，时间不长便弃官而去，过着飘荡四方的游荡生活。十年来的人间辛酸，作客他乡的抑郁和感伤，积聚在心头，今天终于可以一吐为快了。
此诗《文苑英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》，则所别者为李云(官秘书省校书郎)，李华(文学家)。李白另有五言诗《饯校书叔云》，作于某春季，且无登楼事，与此诗无涉。宣州：今安徽宣城一带。谢朓(tiǎo)楼：又名北楼、谢公楼，在陵阳山上，谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。饯别：以酒食送行。校(jiào)书：官名，即秘书省校书郎，掌管朝廷的图书整理工作。叔云：李白的叔叔李云。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》(唐)李白弃我去者,昨日之日不可留；乱我心者,今日之日多烦忧.长风送秋雁,对此可以酣高楼.蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.
《诗词》7《诗词》8《诗词》9
这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢朓楼，系南齐诗人谢朓任宣城太守时所创建，又称北楼、谢公楼。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》。发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。昨日之日与今日之日，是指许许多多个弃我而去的昨日和接踵而至的今日。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了功业莫从就，岁光屡奔迫的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的烦忧既不自今日始，他所烦忧者也非止一端。
拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加忧愁。
当然是我们的诗仙李白李太白了。出自唐代李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》：弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。下两句承高楼饯别分写主客双方。八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，接下来，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，是一落千丈的又一大转折，结尾在“不称意”的苦闷中，只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
人生如逆旅，我亦是行人|诗和音乐
⑸小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运并称为大谢、小谢。这里用以自喻。清发(fā)：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。
⑺览：通“揽”，摘取。一本作“揽”。
我俩都怀逸兴豪情，壮志凌云，
(8)销：一本作“消”。更：一本作“复”。
借酒浇愁愁更愁出自李白的一首诗，如下：
抽刀断水水更流下一句是什么古诗
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乱我心绪的今日多叫人烦忧。
不如明朝散发，驾舟江湖漂流。
一席茶馀话，十年萤雪功。
“长风送秋雁，对此可以酣高楼。”两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
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抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
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二十岁的中文系姑娘，愿作一颗细小却明亮的星子，将诗歌的光传递给你。
八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让我们分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
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“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”是出自唐·李白《宣州谢跳楼饯别校书叔云》。这两句大意是:抽刀断水，水不能断，反而流得更急；以酒消愁，愁不能消，反而愁得更深。两句写李白因“人生在世不称意”而产生的强烈忧愤。用~比喻忧愤难遣，消愁枉然，奇特而富于独创性，既切合眼前景物(谢胧楼前有长流的宛溪)，又有生活气息。两句连用二“水”、三“愁”，对仗工切，不但不嫌重复，反更婉转流畅。它与李后主的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，李易安的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，都是写愁名句，但后主愁得哀怨，易安愁得沉痛，李白则愁得激愤，从各自的“愁”中见出自己的身世、遭际、气质和性格。“三李”喻愁，可谓各擅胜场。
这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢朓楼，系南齐诗人谢朓任宣城太守时所创建，又称北楼、谢公楼。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》。
李白的诗— 宣州谢朓楼饯别校书叔云
宣州谢脁楼饯别校书叔云
(7)览：通“揽”，摘取。
⑺览：通“揽”，摘取。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
抽刀断水水更流出自哪位诗人
“抽刀”一句用来比喻内心的苦闷无法排解，显得奇特而富有创造性。“举杯”一句道出了他不能解脱，只能愁上加愁的不得志的苦闷心情。
赏析名家诗词，聆听名家心声，领略名家风采。诗词名家，与你一起品读名家诗词！
《诗词》31《诗词》32《诗词》33
蓬莱：此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传：“是时学者称东观为老氏藏室，道家蓬莱山”。李贤注：“言东观经籍多也。蓬莱，海中神山，为仙府，幽经秘籍并皆在也。”蓬莱文章：借指李云的文章。建安骨：汉末建安(汉献帝年号，196—220)年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。
称(chèn)意：称心如意。
长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。
该诗以送别为题，却不写叙别，不写楼，直抒郁结，表达诗人在经历了人生太多的荣辱和悲欢之后，仍然不能忘怀那十年前于长安呼风唤雨的得意，虽然它早已是过眼的烟云。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”一句，语言豪放自然，音律和谐统是诗中于精彩的一句，深刻地表现了诗人理想与现实之间不可调和矛盾的心情，也是千百年来描绘愁绪的名言。希望洒脱的抽刀断水，但是过往的日子就像流水般的纠缠无法摆脱。所以诗人只能举杯销愁，在日渐增长的愁意中不能自拔。贴切的形容了诗人当时不得志的郁结之深，忧愤之烈，心绪之乱。
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
不是虞美人李煜春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。月子弯弯照九州,几家欢乐几家愁。几家夫妇同罗帐，几个飘零在外头？南宋民歌无作者《宣州谢眺楼饯别校书叔云》李白弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。宋。黄庭坚《和陈君仪读太真外传》扶风乔木夏阴合，斜谷铃声秋夜深人到愁来无处会,不关情处总伤心。
⑽明朝(zhāo)：明天。散发(fà)：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。
蓬来文章建安骨，中间小谢又清发。
八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
?生活中走得远的，都是自愈能力很强的人
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⑼称(chèn)意：称心如意。
今天的日子扰乱了我的心，充满了无限烦忧。
清发：指清新秀发的诗风。发，秀发，诗文俊逸。
《诗词》19《诗词》20《诗词》21
抽刀：拔出刀来。水：流水。抽出刀来要斩断流水。比喻无济于事，反会加速事态的发展，原来诗句的相对应的是：举杯消愁愁更愁。
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”是唐朝诗人李白写的。出自唐代李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》原诗如下弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。