【八度心情网】精选了描写月夜美景的诗句、描写月夜美景的古诗句等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
描写月夜美景的诗句
此诗前两句写出了一幅残阳暮日的悲壮情景；后两句则写出了一幅明星弯月的凄清景象。这两幅景象虽美，但一个“可怜”揭示了诗人真实的情感。暮时风景固然壮阔，然已近黄昏；夜时情境纵然美丽，独无人欣赏。以美景写哀景，哀意之深实在难以言喻。月在此，早已不可与诗相分离了。
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
圆魄上寒空，皆言四海同。
另外，末句中的那个“落”字掷地有声，化虚为实，真是不同凡响，仿佛那秋思随着月色一起洒向了人间一样，化无形的思念为有形的月光。咏月的诗词，从古至今何其多。可能在不同的读者眼里，这一首唐诗并不是经典的那首。然而，它情景交融，含蓄委婉，情深意远，不失为一首千古佳作。
楼阴缺。阑干影卧东厢月。
整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
杨柳堆烟，帘幕无重数。
长风几，吹度玉门关。
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
“明月松间照，清泉石上流”，这是一幅多么幽雅、明净而又充满情趣的画面啊！在这里，一切都显得自在安然、新鲜活泼，洋溢着诗人对自然山水的热爱和隐逸山水间的飘逸情怀。
月照花林皆似霰(xiàn)。
这是杜甫极富诗情画意的作品。漂泊许久之后，杜甫在成都安顿下来，生活安宁的杜甫，写下这首生机盎然的诗作。
云中君不见，竟夕自悲秋。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
月影下重帘，轻风花满檐。
释义：一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。浩荡的长风吹越几，吹过将士驻守的玉门关。
描写月夜美景的古诗句
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
这一联诗的意思是，月色如霜，感觉不到飘落下来的流霜，江中小洲上白沙笼罩在月色之中，白沙与月色颜色接近，分辨不清，也就看不见白沙了。
后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这肃杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
他乡临睨极，花柳映边亭。
这首词是作者酒宴上赠妓之作，诗人从各方面写出此歌女客观的美和天然纯真的美。
《关山月》(唐)李白明月出天山,苍茫云海间.长风几,吹度玉门关.汉下白登道,胡窥青海湾.由来征战地,不见有人还.戍客望边色,思归多苦颜.高楼当此夜,叹息未应闲.
这联诗的意思是，月光照射着春江，倾斜到水中的月光随着江水流动而荡漾开来，凡是有水波荡漾的地方，就会有月光荡漾，什么地方的春江不被明月照亮呢？
综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
月光照进思妇的门帘，卷不走，
(5)汀(tīng)：水边平地，小洲。
此句中，“湿”字用地巧妙之极。首先，它说明此时的夜已经很深了，诗人在庭中也已经独自站立了很久了。其次，秋夜的露水落下本来无声无息，但是作者用了这一个“湿”字，就把无声的秋露变得有形了，而且多情了，达到了“此时无声胜有声”的艺术果。
唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
隔岸两三家，出墙红杏花。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没？
词中以以清新细腻的笔触，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。作者以拟人的手法，创造出优美的意境。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；语言轻巧，淡雅饶味；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感。
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
描写月夜美景的诗句
日落松风起，还家草露晞。
苏轼《前赤壁赋》中有：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”。
这首词描绘春天的田园风光，词人运用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
(20)相闻：互通音信。
第一二句完全是在写景，而且写得极为生动，短短的两句，没有任何的过度，也没有任何的技巧，但却是描绘的活灵活现，使得我们读了之后立马会有一种身临其境之感，犹如置身其中，仿佛看到了那一轮明月，正在春色的夜晚高高地挂在空中。其实这也正是唐诗为独特的一个地方，只是那么信手拈来但是又无比的唯美。
夕阳西下，松林之中传来阵阵清风。散步归家，只见青草之上露珠已干。云霞灿烂，余晖秀美掩映走过足迹，山气苍翠，宛若轻微吹拂诗人衣衫。
末尾二句“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”是整首诗作惊艳千古的名句，千百年来不知感动了多少羁旅在外的游子。圆月高照，万籁俱寂，诗人独立庭中，凝思入神：这样一个秋高月明之夜，全天下像我一样思念亲友的人应该不少吧？
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，
少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
天地既爱酒，爱酒不愧天。
五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
孤独，就是一种心境，是淡漠，是洒脱，是超然，是一种丰盈的，且丰富的宁静。
感月吟风多少事，如今老去无成。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
没有人不爱山水，苏轼在山水中领悟人生：君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
转蓬行地远，攀桂仰天高。
月夜美景的诗词
“明月松间照，清泉石上流。”一见一闻，一动一静，画面鲜明，色调和谐，给人以清空明净，而又充满生机的美感，是脍炙人口的名句。
洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金。
过桥分野色，移石动云根。
已闻清比圣，复道浊如贤。
(28)无限路：极言离人相距之远。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”中的“沉沉”是指月亮落了又落，好像很沉重的样子。“碣石”是指海边的大石头，在辽宁省，曹操曾写道：“东临碣石，以观沧海”。“潇湘”指潇水河与湘江，都在湖南境内，因此“潇湘”代指湖南省。“碣石”与“潇湘”相距遥远，所以“无限路”嘛。这联诗表达了感慨，对于思念之人的距离之远发出感慨。
明月出天山，苍茫云海间。
绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
人生一代代地无穷无尽，
晚年惟好静，万事不关心。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
春归秣陵树，人老建康城。
这种说法认为，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”写的是扬州南郊曲江或更南扬子津一带。秦汉时期，长江上的广陵潮便已是一大名胜奇观，当年潮涌上溯至广陵城南曲江江段时，因水道曲折，又受江心沙洲牵绊，形成怒涛奔涌之势。其波澜壮阔的宏伟景象使骚人墨客荡气回肠，也留下许多传世的文字诗篇。张若虚生活的时代，广陵潮还没有完全消失，他依然能看到潮起潮涌的景象。
既然这首诗写得这么美、这么好，就不免会问：这首诗中写得美景在哪里呢？我们也想去看一看，欣赏一下这美景。对于这首诗的取景地点，主要有三种说法：一说曲江。这里的“曲江”是指扬州南郊的曲江，因为张若虚是扬州人，很有可能在某个春天的夜晚到曲江边散步，欣赏美景，思考人生，思念亲人，遂作此篇。二说大桥。这里的“大桥”是指扬州市江都区的大桥镇，唐代扬州的海岸线就在今天的大桥镇，有人认为“春江潮水连海平，海上明月共潮生”写的是江海交界处，扬子江与大海的交界处就在扬州附近的大桥镇，因此此篇的取景地当为大桥。三说瓜州。瓜州是中国一个位于长江与运河交汇地的古镇，该篇中说写景观与江河交汇处很像，因此此篇取景地当为瓜州。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
斜(xiá)月沉沉藏海雾，
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
月夜美景的古诗
山随平野尽，江入大荒流。
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。(回乐峰一作：回乐烽)不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
夜凉人未寝，山静闻响屐。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
不知江上的月亮等待着什么人，
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
长安一片月，万户捣衣声。
问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
正销凝，黄鹂又啼数声。
空山松子落，幽人应未眠。
贤圣既已饮，何必求神仙。
试灯无意思，踏雪没心情。
雨轻风色暴，梅子青时节。
(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
一弹流水一弹月，水月风生松树枝。
如李白的《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。”
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
“滟滟随波千，何处春江无月明”中的“滟滟”形容水中月光荡漾的样子。月光倾泻到江水之中，月亮倒映在江水之中，由于江水是流动的，水中的月光也荡漾开来。所想到的是，凡是有水波的地方，也就有月光的荡漾，哪里的春江不被明月照亮呢？这一联诗由景及想，把眼前的景观与作者的想象相结合。