【八度心情网】精选了描写植物的现代诗简短、描写植物的现代诗简短诗等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
描写植物的现代诗简短
并非一切都情理至深，但树呵。
三不换：不换健康。对于一个家庭稳定来说，夫妻双方的努力为重要，到了四十岁这个年龄，也许为了孩子为了家庭需要努力，但是拥有一个健康的体魄更为重要，千万不要为了金钱，过度透支自己的身体，要不然后果也是得不偿失的。
16)戴冠青一一漂泊海外的華人在異域篳路藍縷，苦苦拚搏，然而水天兩隔，家山難望，這種離散心境便成為許多菲華詩歌的獨特情感訴求。如雲鶴的《野生植物》：「有葉/卻沒有莖/有莖/卻沒有根/有根/卻沒有泥土/那是一種野生植物/名字叫/華僑」，和權的《橘子的話》：「咱們恆是一粒粒/酸酸的橘子/分不清/生長的土地/是故鄉/還是異鄉/想到祖先/移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代/只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。這兩首詩中的「野生植物」和「橘子」的意象形象地傳達了詩人對漂泊海外的華人「有根卻沒有土」的痛心和那種「生長的土地是故鄉還是異鄉的「酸澀味道」以及那百結千纏萬般無奈的鄉，思鄉戀，深沉地透露出他們融血化骨的鄉愁意識。
男主外女主内，作为已经操劳二十多年的妻子，家中事物小孩上学基本上不需要丈夫的担心。对于这样的妻子丈夫更应该多多关心，千万不要因为外遇而导致家庭支离破散。
●有的有的有的造句有的有的有的造句19句
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
一不换：糟糠之妻。四十岁的年龄应该已经成家立业，孩子都已经已经上中学了，事业也基本上已经稳定。在外理事的丈夫，经历过大起大落，要经得起诱惑，千万不要被美色财欲所迷惑，要为自己的家庭负责任，对于丈夫事业上有所成就，妻子在其中起到很重要的作用。
古人对于年龄有着明确的划分，分别叫做三十而立、四十不惑、五十知天命、六十花甲之年、七十古来稀、八十耄耋。经历了接近百岁的人事沧桑，对于人生有了一个深刻的理解，什么该做什么不该做，什么该放弃什么该取舍。遇事宠辱不惊、沉着冷静、条理清晰，说话做事一针见血、立竿见影都是一个人成熟的表现。
赖彧煌(福建师范大学文学院副教授、评论家)：
背靠现代回望故土，这是农民工诗人、底层诗人常有的写作姿态。我们想追问的是，作者在这样一种漂泊回望之中，通过二十三年持之以恒、呕心沥血的诗歌书写，到底想开掘什么样的独特体验，又如何通过诗的形式来进行表达？
风，从来就没有时间和纪律观念，不知名的植物，扮演风的另一面。
林海蓓写橘乡，是个跨世纪工程，时间越长，资历也越深。小小一枚橘子，在别人眼里可能不算什么，对她而言却情有独钟。她的家国江山，她的爱恨情仇，全都浓缩在这形小而实大的空间里了，如同一个精巧而复杂的心灵密码器，密密地包裹着，酝酿着，等待时间的叩问与回声。我不知道一个橘子到底有多少瓣，但我知道每一瓣都是她心灵的一个侧面。
这本诗集是一个美的女子写的美的诗歌，安逸的心境，淡淡的忧伤，让人觉得单纯的诗句也能如此美好。我眼前浮现的画面是：一个总处于花样年华的女人，在夏日午后醒来，坐在眠床里，一条清澈的情绪之河，在她心里轻柔地淌来淌去。让人感觉写这样诗歌的人，是永远呆在青春里的内心纯洁的人。
詩作收入羅馬尼亞與南斯拉夫版《中國當代詩選》，並收入台灣《年度詩選》丶「小詩選讀》丶《情詩小詩選》丶《二O一二年台灣詩選》丶《小詩。隨身帖》丶《新詩三百首》等書。詩作《熱水瓶》收入台灣南一書局出版之《中學國文輔助教材》(基測綜合題本)；詩作《鐘》收入台灣康熹文化《高分策略一一國文》。詩作《拍照》列入台灣國中閲讀測驗。
(希尔达·杜利特尔是20世纪美国伟大的女诗人之)
维斯拉瓦·辛波斯卡享有“诗界莫扎特”的美誉，她也是老纪喜欢的诗人，她用幽默和诗意去解构严肃和平常，用诗去回答生活。她的诗总能击中老纪的小心脏，让老纪内心涌动脸颊潮红。
雪在多个层次上被复杂化了。虽然还是“大雪”与“人间”并举，一样的苍茫无边，但作者把从天而降的雪引向其飘落的天际：“尘世之上”，于是就有了“温暖”，有了超越尘世的可能，这种超越是紧紧扎根于乡土世界的，由乡土的逝者幻化而成一种悲悯和眷顾。此外，雪的明净安宁也被呼应于麻雀、孩子，构成另一重安慰与希望的可能。这种大雪苍茫之中的温暖和明净，其终目的，是指向“医治/低处的愁苦”，终来安慰这如冰雪一般苍茫严寒的尘世之愁苦。
我愿意一生看见这些:/白杨树把村庄分开/木栅上晾着花衫和头巾/方言连接着萆薢/土地贫寒辽远宽容/没有迫迁和失所/而我独自承受奔波和孤独/没有一日安宁/像一列火车/在缭乱的世事里/匆忙而过
白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。落叶食指我随手拾起一片落叶若有所思地仔细端详干瘪的叶片上皱纹深藏背面叶脉象青筋饱涨没有金黄荣耀的色泽只是一张青灰色的面庞它曾是那么丰满光亮墨绿的叶片闪耀着希望风暴中有它激烈的争辩骄阳下遮片舒适阴凉如今在命运寒流的驱赶下它象个卖艺的老人一样蜷缩着身躯沿街流落瑟瑟发抖的低音浅唱一片无人理解的枯叶竟是我心中一片迷惘
也不止像险峰，
描写植物的现代诗简短诗
看天鹅红掌青波。
风与空气，告诉着它们的距离。
我只是一棵草当我仰望你,你是天上的星然而怎样让你看到我?当我是地上的草当我爱上你,你是树梢的云然而怎样让你听到我?当你就要离去当我已不能没有你,你是自由的精灵然而怎样让我属于你当你已在远方拥抱你的幸福而我,我只是地上的草。。。草绿色的衣是我的信仰诉说着永不离去的希望我寻找那一片阳光阳光,在我身旁柔韧的叶是我的力量充满了生命的坚强我需要一颗执着的心脏心脏,在我胸膛我还有,还有梦想源自深埋入土的根它在血液里蒸腾,然后随风飘向远方谁能说我是迈不动脚的小草我的奉献就是飞翔的翅膀!。
林海蓓同志既是一位基层文化工作的组织者，又是身体力行带头文学创作的践行者。她在诗歌创作方面，成绩尤为突出。她的诗歌除了含蓄淡雅，情感细腻，视野开阔，诗风明朗，以情动人，以质取胜之外，更主要在于无论是写景、状物还是记游，都以充满热爱与感恩的平和心态，书写着对故里和祖国的热爱，像涓涓清泉温暖滋润着读者的心灵。不少诗篇还蕴含着深刻的哲理，意蕴隽永，体现了当代诗人坚持和坚守的向真、向善、向美情趣。她的诗歌既有追求仰望星空的境界，又不忘关注脚下土地的责任，品鉴诗句，耐人咀嚼。她是一名有情怀、有担当、有使命的诗人，她的创作也是勤奋的，从近年来在全国各大刊物上发表的作品可见一斑。
朋友，将孤独从你心头驱除
南十字星诗社(澳大利亚)
可我还是习惯了等你，寒来暑往。
●描写植物的现代诗小学生描写植物的诗歌
占有你额上全部的天空，在美的时刻你开始说痛。
染绿我可爱的家园。
爱——不仅爱你伟岸的身躯，
姗姗来迟的朝霞，
在看不见的深处，他们把根须纠缠在一起。
在绿树白花的篱前，曾那样轻易地挥手道别。
他在《在山坡上钓鳟鱼》中写：“其中一处墓地里，长着高大的冷杉；草地受溪水所滋养，常年保持着彼得·潘似的绿色；那里还有用大理石精心制作而成的墓碑和雕像。另一处墓地是留给穷人的，没有树。草地在夏天也枯成了褐色，像干瘪的轮胎；一直要到深秋季节，等来雨水，它才能慢慢绿起来，像轮胎等来修车工。”
哦洁白的梨花，你一簇簇花团。
怒放在枝头，用你紫色的心。
艾青关于植物的现代诗只有一篇：《树》
6)蕭蕭一一字面的意義，類似於橘踰淮為枳的故事，實際上藴含著菲籍華人的共同酸澀。和權大約是第二代的華裔，在被承認與不被承認的未定地位間曾經有過內心爭戰的痛楚，也有著現實的內外搏鬥的怨傷，橘子由甜而酸的品種變革，是因為外在水土的不合，也是因為內在心裏的憂急，一代酸過一代的預測，又是多麽的無奈！
做植物远比做人简单，能感受阳光雨露，整天只需要琢磨怎么长高长大。
关于植物的诗歌现代
对于常年处于死亡边缘、家境困苦的爆破工陈年喜而言，这就是诗歌的意义。在某种程度上，这一生存经验的深化及其诗歌表达，为当下的底层写作和底层诗歌提供了一种经验上的启迪，无论如何，深深扎根在底层现实中的诗歌，要营造的就是这样一种冰寒之中温暖的可能性，一种升华与超越的可能。唯此，才不仅仅停留在表现苦难、书写艰难，而是在苦难背后挖掘出诗的内核。
现代冰心《繁星·草》，原文：
假如你窥见我在这屋中睡眠，你会看到我也曾猛烈地被激荡，几乎被暴风席卷。
银色的尘雾，从地面升起。
又是农历三月门前的海棠散落一地。
敬请关注：神韵之风工作室
你顿然怔住，在花朵绽裂一如伤口的时刻。
教堂一示意可以过街，人群便向街对面跑去，领取用报纸包好的三明治。等回到公园里，他们才拆开报纸，看看今天的三明治里都夹了些什么。
我生长在大海边，
而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归来。
一场突来的大雪/六年了它从未停顿/从马鬃山到宝鸡从通天河到白龙江/它那么白那么寒冷/六年了我再没见过你/时间的尘土覆盖了多少事迹/没有哪阵风能够吹醒/一个离开的人冰雪下的脚印(《在陕西路，想起了一场雪和一个人》)
我，是一朵盛开的夏荷。
常年送来清凉的慰藉；
串串花穗齐绽，
因为漂泊于天南海北，因此作者诗歌中的地理空间极其开阔；又因为浸润着乡土和古典的气韵，所以他的诗作喜欢往来今昔，牵连起各种时光和历史的记忆，诗作的时空跨度大，为他进一步表现带有古意的漂泊、惆怅、苍凉乃至绝望之情，提供了一个恰如其分的背景。这一部诗作，无论书写的是乡村还是城市、是历史还是当下，表现的都是一个仓皇流离的现代人，在家园故土和山河异域之间辗转流浪，日益陷没于现代社会之中的苍茫痛楚。在《火车跑着跑着天就亮了》一诗中，他写道：
真正的诗人大概都是不好归类的人，真正的诗也是不好归类的诗。他那些苍凉悠远的诗作，为我们关照当下诗坛的底层写作经验乃至整个诗坛的写作取向，提供了一面独特的镜子。
更不会有人惊叹。
现代冰心《繁星·玫瑰花》，原文：
每一阵风过，我们都互相致意，
向日葵对那些未见过白莲的人，
描写植物的现代诗简短10字
根，紧握在地下；
或许你并不因此而就悲哀吧，蟹爪花沿着瓦盆四周爆燃。
林海蓓的诗歌给我以下几点感受：
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
我手够不着，你花团锦簇向着我们。
从她的诗里，我能读出寂寞和柔弱。
我窗边的树呵，夜幕降临时我把窗关闭；但永远不要拉上窗帘。
没别的花能开出，如此坚挺纯白的花瓣。
披上一身雪花。
什么样的诗歌形式展现出什么样的诗心。选择以抒情短章的形式来表达生存体验，这一形式本身就暗含着对于直接描写苦难的回避、转化乃至拒绝。于陈年喜而言，他要写的是苦难背后所感受到的生命深处涌动的苍凉诗意，而不是苦难本身，不是苦难的表象和细节。什么样的诗歌形式，表现的就是什么样的诗心。作者的诗心是融化在他的广阔丰茂的自然意象之中的。
“扑面的大雪，落满世界，也落满命运孤途。他们经年不化，而今回望，竟厚如冰川”，这些生命深处的江河与霜雪，仍在等待着“风镐的锐角”，等待着“一次次炸裂”，“借此把一生重新组合”。
《五月的橘花》这首诗看似简单，其实仍然回答了“我是谁”“我从哪里来”的问题。回首时，重要的不是当年如何，而是现在对当年的感受如何。这首诗没有岁月难再的哀婉、惆怅，也没有和艰难人生进行对比，一切新鲜如初，我只能想到两个字：美好。
现代诗：《牵牛花》文／蔡驷总是用叶和花说话滋润的是农家的篱笆上叶，左右对称使劲地张开张开，努力地向前，向前花，总是在太阳升起的时候带着露水，一朵一朵地开花不大，开半天就落落了，向前一节一节第二天，继续一朵一朵直到第一场雪覆盖了大地消瘦了的身影，依旧还在篱笆上那个高度牵牛花，仿佛一辈子就是在自己给自己加油自个儿给自个儿鼓劲不紧不慢地就留下了自己的空间和高度
仿佛涂上银霜，
《沉默的幸福》这首诗以描写为主，隐藏着叙述，从“如果”一词进入情感寓言，渴望生命和灵魂的持续性、永不衰竭，沉默而自有言语，生命的深沉、隐秘和澄明之境的双重体验。
《致橡树》——中国诗人舒婷
这首诗是诗人创作角度的一个象征。诗人“愿意一生看见”的，依然是村庄，是古老的“土地贫寒辽远宽容”，是他的故土家园和心魂所在，是他的来处和去处；然而作者自己却永远回不去了，他早已身处现代社会的漩涡之中，“像一列火车”，“独自承受奔波和孤独/没有一日安宁”，他的灵魂和身体，都将在现代都市和荒凉故土之间挣扎并撕裂。我们可以指出，因为生存处境的艰危和现代社会日益蔓延的迷惘，作者所有的诗作，差不多都是这样一个现代背景下四顾途穷的乡土回望。虽然弥漫的是悲剧乃至绝望吧，但是作者仍然期望土地“没有迫迁和失所/而我独自承受奔波和孤独”，消除故土的“迫迁和失所”，选择自己“独自承受”，这无论如何有担当和救赎的味道。
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：
老纪读书今天推荐《我曾这样寂寞生活：辛波斯卡诗选2》，这是这位波兰女诗人维斯拉瓦·辛波斯卡继《万物静默如谜》的又一力作。
今天我们要讲的这句俗语叫做“四十不惑三不换，五十知命三不碰”，也在提醒我们要谨慎言行。那么这句话什么意思呢？古人说的有没有道理？是哪三不换？三不碰？且听我一一道来。
描写植物的现代诗简短4句
仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：
而你终于无视地走过，在你身后落了一地的，
二不换：不换工作。对于绝大多说四十来岁的男人来说，工作生活家庭的安宁和谐才是重要的，家庭和谐生活的主要原因，相信是一份稳定的工作，作为一家之主的男人，如果在这个时候换工作的话，是不可取的。毕竟原来的工作做的应该得心应手，再换一次工作，不一定比上家公司稳定，而且有可能需要重新学习。
闪着晶亮的雪花。
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你有你的铜枝铁干，
我愿意爱你并做你的鲶鱼
对于做人做事，我们的古人流传下来很多的俗语用来警示世人，比如“四十多欲，大势已去。五十多情，鸡犬不宁”，再比如“穷不走乡，富不涉淫”，这些俗语都在提醒我们做人做事都要三思而后行，切莫为所欲为。
那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起。
秋☔️还未滴落
、妙手生白玉，沃土出黄金(九华山)万山拜其下，孤云卧此中(黄山文殊院)飞骑桥头论胜负，教弩台上评忠奸(合肥民教寺)庙内无僧风扫地，寺中少灯月照明(凤阳龙兴寺)高阁逼云霄举头红日近远山收入画回首白云低(黄山玉屏楼)千古诗才莲莱文章建安骨一身傲骨青莲居士谪仙人(马鞍山采石矶太白楼)一水绕荒祠此地真无关节到停车肃遗像几人得立姓名尊(合肥包公祠)。
《遇见你的盛放》是一册关于植物的吟唱，这让我想起中国古典诗歌的美学传统。诗集中的植物带有江浙一带的生态特征，这使她的植物书写兼带有鲜明的地域性品。但林海蓓女士的南方植物吟咏并没有遵循南方植物的总体习性，相反，她却似乎沿着北方诗人植物抒情的路径走去，这种路径依赖的是鲜明的自然节候，春夏秋冬季节鲜明的生长特征。一方面，当然有生之热烈，另一方面却是衰亡寂寥。相比较而言，诗人似乎对后者更为在意，也表现得更为刻骨铭心。
梨树银色的尘雾，从地面升起。我的手够不着，你升得那么高，哦，白银，我手够不着。你花团锦簇向着我们，没别的花能开出，如此坚挺纯白的花瓣，没别的花能从如此罕见的白银，再分离出白银。哦，洁白的梨花，你一簇簇花团，怒放在枝头，用你紫色的心，带来夏天，带来成熟的果实。
时光的集装船开向哪里/对于这个人间梦多么不宜/苦从来不是苦难的一部分
《树》是现代诗人艾青于1940年春天创作的一首现代诗歌。
狂风吹弯了我的腰，
这种看似很戏谑的、充满玩味的色彩的药丸诗集是对布劳提根一贯近乎怪异的幽默和离经叛道的风格的延续，早在1968年，布劳提根就出版了一本《请你种下这本诗集》，其中八首植物诗被印在八个信封正面，里面是植物的种子，背面是种植方法。布劳提根在《此包种子用于1968—1969当季》中煞有介事地写：“保持地面的湿润，悉心洒水，直至植物长成。植物如存活，则可补播，年复一年生生不息。”
有多位詩家或名家曾評論過《橘子的話》。茲彙集於下，以饗讀者：
我喜欢这样的景象/从小小的隔着晨曦的窗口/看见微小的命运/没有什么能让生活停下来/那些低低的诉说包涵的巨大秘密/随风撒向高高的天空
罗振亚(南开大学文学院副院长、评论家)：