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关于性的七律诗
林泉先得性,芝桂欲调神。
散其对彰厥，乐只对刑于。
杀物之性,伤人之慾。
总结——总结的三个组成部分：标题、正文、署名和日期。正文四方面内容：基本情况概述，主要成绩和经验，存在问题和教训，今后努力方向。
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
新味—体现时代气息，反对一味拟古；
所谓深刻是指所确立的物象能反映生活的本质及内部规律，能揭示事物所包含的深刻的思想意义。而新颖是指所确立的主题是作者的新认识、新感受，能给人以新的启示。不能完全重复模仿他(古)人写过的主题。即使要写，一定换个角度，要有新意，有创新。我们写诗，就要有创新。要做到如下三点：
《西塞山怀古》(唐)刘禹锡
“悲秋常作客，百年多病独登台”，他用“”两个字将前面的“无边”和“不尽”从空间上紧紧的连在一起了，“悲秋常作客”是从空间上说的，“百年多病独登台”是从时间上说的。这一句里，他表达了四层意思，难，悲秋更难，作客更难的更难，更难的更难又加上常作客，就是更难的更难的更难。这里读了以后觉得人就没有办法活下去，人生百年够难熬的了，又多病，就难上加难，再孤独那就难上加难的难上加难。这两句只有14个字，但说了那么多层的意思这叫“含量”。
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。 有女妖且丽，裴回湘水湄。
礼以导神,乐以和性。
2021/7/10于蔚
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
绿色梢头枝上蕾，红颜瓣里叶间缤。
美的现代诗，一生至少读一回
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
(原创)七律 • 情韵神州醉故园(新韵)
情感七律诗
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正凉。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
点评：奔放跳跃，感情真挚浓烈，显示杜甫少有的烂漫气息，一气呵成之神作。
多病所须唯药物，微躯此外更何求。(《江村》)
七律•独秀一生(新韵)
▸今年的大年咋说没就没？
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
如上，格律都合，颔联、颈联却没一联对仗的。视为古风也不是不可。七律亦然。这是两者在形式上的标志性区别。
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无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
创作上，绝句常常洗练，律诗容易啰嗦。七绝务求简洁再简洁，以少的字包容大的信息，故七绝常放旷。因为短小，也无所谓章法，率性之作更多。起、承、转、合并非好绝句的标准，只是一种欣赏方式，并非作诗法门。七律则务求精严，更多规范性要求，大体呈收敛的态势。绝句不怕写得细琐，律诗则容易把本没有那么长的内容硬是拉长，徒有其形式。
沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。 直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。 岭雁随毫末，川蜺饮练光。霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。 暗谷非关雨，丹枫不为霜。秋成玄圃外，景物洞庭旁。 绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘。
诗——文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感或阐述道理等。以唐代作为标准，古诗分为古体诗与近体诗。近体诗又分为绝句和律诗，绝句每首四句，有五言绝句、七言绝句之分，律诗每首八句，有五言律诗、七言律诗之分，超过八句的称为排律(或长律)。将五言、七言律诗截一半就是绝句，故而绝句又叫截句。
点评：同是吟咏诸葛亮，李商隐的《筹笔驿》其实也不遑多让，但老杜更悲凄感人，末联犹催人泪下。
点评：后世评价这首诗：前半羡舍人之得志，后半伤己之不遇。全诗有情、有味，而凄凉的莫过于那句十年未遇，白发黄簪之语。
押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第八句后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
关于七律的诗有哪些
刘禹锡有“诗豪”之称。这首诗为后世的文学评论家所激赏，认为是含蕴无穷的唐诗杰作。刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。
有没有道理呢？从内容来看，确实有些鸡肋。头起得很好，直写金陵，紧扣怀古主题，颇有历史沧桑的浑厚，到了颔联也还是这个意思，只不过变换了更具体的意象。颈联的描写更有凑数之嫌，似乎与全诗的意境有违和，不搭调，写作跑偏了一样。后两句终于回到主题上来。绕了一大圈，中间两联不但没有生出光彩，反而将开头的那口爽气弄断了。挖去中间四句，全诗马上有了一气呵成的雄浑。
那么北宋有个诗人，他和王安时是同科进士，当时的状元。他也写了首诗，我们来看下
古人已用三更足，年少今开万卷余。
咽喉对肺腑，肝胆对腹心。
点评：《秋兴八首》是杜甫七律杰作。每一首都以独特的表现手法，从不同的角度表现作者的思想情绪。全诗感物伤怀，借深秋衰惨冷寂之景抒写人之暮年知交零落、漂泊无依、空怀抱负的悲凉心境，表达了深切的身世之悲、离乱之苦和故园之思，悲壮苍凉，意境深闳。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”是形象而直观的描绘：晴朗的大地，远方汉阳的绿树历历在目，鹦鹉洲上，萋萋芳草如茵。开阔的视野，生机勃勃的明媚风光，作为远景衬托出黄鹤楼远眺汉阳、俯瞰长江的挺拔气势。
《独不见》(唐)沈佺期
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
戏剧——一种以表演艺术为中心的综合艺术。戏剧有演员、故事(情景)、舞台(表演场地)和观众四要素，戏剧的主要特点：①反映现实生活的矛盾；②人物、场景、情节高度集中；③剧本语言要表现人物性格。常见的戏剧包括话剧、歌剧、舞剧音乐剧、木偶戏等。
莫道人间无梦境，阳春三月满天涯。
绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。
文后附作者简介和个人清晰生活照片，联系方式
韵味—追求优美意境，反对标语口号；趣味—充满生活情趣，反对枯燥呆板。作诗，反对无病呻吟和矫揉造作，所谓无病强说愁，对作诗而言，是要不得的。其实古人也很喜欢咏物诗，据统计，仅《全唐诗》就有咏物诗6261首，其中初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。近代反见写得较少，即使写，也大多数集中在梅兰竹菊之类。写咏物诗并不容易，不拓深思想境界就会流于谜语诗的游戏层次。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视”。《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。”
这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。
我们先来看下苏轼的名作：
关于的七言律诗
猴玄对豹赤，象白对鸾青。
结绮临春无觅处，年年荒草向人愁。
春，是一幅饱蘸着生命繁华的画卷。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
在沈粲众多名作中，他的《梁武帝草书状》为出名，笔笔挺劲峭拔，转折峻利，通篇章草与今草夹杂，然而自然天成，神情贯注，洒脱奔放。因章草捺脚的率出，形成字字独立，很少连绵，但行气极为流贯。因此，王世贞称他为“章法尤精，足称米南宫入室”。
到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。杜甫开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
藤床对竹几，晓角对寒砧。
《咏月》精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。
他这个结构就是第一联起句，第二联承接，描写景物的时候用两处对比的景物把情感放大了，第三联抒情的时候又收拢了放大了的情感。那么有人会问了，如果第二联抒情，第三联写景该怎么办？道理是一样的，那么你在起句后，抒情就要把情感放大，然后在用描写景物的时候把情感收拢。这样必须注意，描写的景物一定要和你表达的情感有密切的关系。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
饆饠逾粽子，馎饦胜馒头。
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七律诗格律严密，要求诗句字数整齐划由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。
交梨火枣仙家品，银杏朱樱御苑珍。
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。
李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝，而为突出的便是他的爱情诗。这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中有名的一首寄情诗。总之，此诗乃义山诗中为传诵的名篇，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。(无题诗堪称一绝，喜欢这首诗的人极多)
七律诗的意思
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。
舍南舍北皆春水(客至)
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。
凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。——岑参《春梦》
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
贾山对潘岳，魏绛对陈平。
表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。
估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
铭——本是刻在金属器物或石碑上用来警戒自己或颂扬他人的文字，一般都用韵，后来成为一种专门文体。如《陋室铭》。
相见时难别亦难，东风无力百花残。
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。