【八度心情网】精选了说说平仄和押韵、平仄押韵是什么等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
说说平仄和押韵
也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
长短句(杂言诗)
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。
格律诗，对句是必须押韵的，而且一般要求押平声韵。第一联的出句也常常押韵，但不是必须的。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清，
但有另一种情况，两个字都读成仄声，比如一点，一抹，一朵。但却基本没有两个字都读成平声的情况，不信的话你可以想三五个例子来反驳我。这便是我在上文说过，在节奏里，重音的重要性要大于轻音，因为重音是节奏点，连续的重音虽然未必悦耳但仍然具备节奏感，但连续的轻音就很不利于节奏的控制了。再举例如“不”字，日常运用时分为二声与四声两种，前平后仄例子如：不用，不必，前仄后平例子如：不行，不能。两个音都为仄声例子如：不好，不准。但却很少有两个音都为平声的用法。
一韵到底，不可换韵。
(“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元
一般情况下，作诗押韵根据的是《平水韵》，作词根据的是《词林正韵》。虽然是现代人，但是做旧诗押旧韵也是很多人所主张的。不需要背诵每个字所属的韵部，有韵书可查。现代汉语普通话已经没有入声字了，但是中古时代是有的。如果楼主是南方六大方言区或是是?x語区或者是江淮官话区的人，还可以根据方言来判断入声字。如果是其他北方方言区的人，就需要适当记忆派入平声的入声字，如果派出的是上声或者去声，那么没有什么关系。格律诗押平声韵，如果你实在想记的话，把平声韵记下即可。王力先生的《诗词格律概要》是很好的入门参考，中华书局出版。
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢
仄起首句不入韵：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
现在试举一些例子为证：
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
韵部划分和韵字收录原则
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
(“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。
第十类：平声麻；上声马；去声禡。
挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，崖转石万壑雷。其险也若此，嗟
古代的四声是：平声，上声，去声，入声；平声为“平”，上声、去声、入声为“仄”。古代的入声，在普通话中已经化入四种声调。
平仄押韵是什么
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
七麌八荠九蟹十贿十一轸十二吻
古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：
下面是柏梁体的一个例子：
⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。”
常年班：常年招生，随到随学
后说一个趣事，吾家思明公是个大老粗，但曾经写过一首诗：“樱桃子，半赤半已黄。一半与怀王，一半与周至。”怀王是他的儿子史朝义，周至是他很宠幸的大臣。人说他不押韵，他说，韵是什么东西，岂可置我儿于周至之下。后思明公为子所杀，临终前还慨叹：“你性子太急了，让我帮你打下江山再杀不好吗？”舐犊之情深，古今中外孰可比肩？每一读之，不禁慨然，真厚道人啊。
平平仄仄平，仄仄仄平平
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，后一个又是平。这就是交替。
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
2022年4月4日深夜
铜。刻泥为之易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲
需要注意的是，由于单字拍是个单字，又是独立的一拍，是一个重要的节奏点，容易出错的就是在这个地方，所以一定要踩准它，用好它，否则就会出现常说的“三尾平”或“三尾仄”的错误了。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之这时不详细讨论了。五古体诗的对仗
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
而改成“松下问童子，言师采药去。”念起来就抑扬顿挫，朗朗上口。
但也有押仄声韵的作品，比如柳宗元的五绝《江雪》，是押入声韵的经典之作。
第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。
王俊鸣老师在近40余年一线语文教学中，桃李满天下，崔永元就是王老师的得意弟子之一。王老师1967年毕业于北京大学中文系，特级教师，全国先进工作者，享受“政府特殊津贴”。王老师长期从事语文教学实践和理论研究，对语文教学方法及古诗词通解都有着深入的研究。读者可以从他的著作中学习读书的方法，“怎么读好书，怎么读懂书”，从而获得读书的智慧和乐趣。
篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭
平仄就是押韵吗
毕竟，平仄只是帮助你掌握汉字音韵之美的工具，你被工具给吓住了，能有什么进步?
岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭
平仄本身并不复杂。如果我们使用用新韵写诗，和普通话的韵母，那是再简单不过了，一二声为平声，三四声为仄声。
喜欢请点赞并关注，谢谢。
先有“拗”，后有“救”。
(1)平平仄，(君知否/何时灭)
这首诗平仄合律，粘对基本上合律⑥，简直是两首律绝连在一起，不过其中一
(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。
掌握了平仄交替的规则，下面说说对句(或诗的下句)的平仄使用规则。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，
其实这个长短也很简单，以“朝辞白帝彩云间”为例，我们朗诵的时候，尤其是摇头晃脑那种朗诵，每个字的时值是必然不相同的，若是把七个字的长短读成一样就成RAP了。正确的读法是“朝辞—白帝—彩—云间”，二四五字后各做延长，如果换一种长短音搭配方法，我们可以试试。请跟我读“朝—辞白—帝彩—云间”，果是不是很恶搞？
现代言，则以现代普通话语音系统即典型的北方语言并以标准的北京音系为代表，一直使用至今。
上去就是三四声，在古代叫做仄声，与平生相对应，在平仄的立场上，上、去是同一边的。押韵笼统地说是要韵母相近，很多古诗词不押韵是因为方言问题和古今发音问题，古音保存在现今很多方言中，比如吴语、粤语、闽语、陕西话
猱欲度愁攀援④。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁
平平/仄仄/平平。这时已经六个字了，如果按八个字的，下一拍就该是仄仄了，事实上对七言句式而言，只剩一个字了，那就只能用一个“仄”了，这就出现“单个字为一拍”的情况了。根据末字用韵的需要，这一个仄，可以直接跟在前一拍“平平”的后面，也可以放在前一拍“平平”的前面，即这个“仄”可以有两种放法：
置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不
再说四声与平仄。现代汉语的四声是阴阳上去，古代的四声是平上去入。到现代汉语，“平分阴阳，入派三声”，古代四声中的“平”就是平声，古代四声中的“上去入”就是仄声。
⒈平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中的特点。
翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上
平仄的押韵
射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒
注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
所以用平水韵写诗词，确实有一定难度。也所以我认为，如果诗词的意思真的好，用今韵也是可以的。
讲到这里，也就可以结束了。高呼消灭平仄者可以省省力气，这种天然的感觉不是你能消灭的，你自己说话时还不由自主的带着某种平仄搭配。誓死捍卫平仄者也不必那么悲壮，语音发生变化了，即使一个字的平仄变化也会影响到许多与其搭配的字音发生变化，这也是天然的感觉，不是你能画个圈圈捍卫的。
(“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；
组织起来的音的强弱长短关系，叫做节奏。同样的，组织起来的字音的平仄长短关系，叫做格律。平仄说过，接下来说说长短，即节拍。
下面是本人在写近体诗和对对联时在平仄入门方面的一点体会，希望对初学平仄的朋友有所帮助。
这是目前我国格律诗写作的现代音韵标准，其大优点和合理之处就是格律创作中汉字的声调和韵律不再以古声韵为准，而以现代汉语发音为准，这就给新时代的诗词创作打开了多年来的不合理的禁锢，让格律从少数专家学者的自娱自乐中解放出来，变为人人都可以轻松掌握的文学艺术工具。
(2)仄仄平平仄仄平，单字拍的平直接放在后。下句为了后一字为平，就要用成：平平仄仄仄平平，即单字拍的“仄”一定要放在双字拍平平的前面。例如：
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"五不论，六分明"的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
仄起首句入韵：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子
对句虽然有规则，但是不能死记硬背，而是要找出其中的规律。我总结的对句总体规则是：上句平拍，下句仄拍，对上节奏点。
在前面的第3种基本句式的七言变换中会出现“平平仄仄仄平平”，这个句式第五个字必须是仄，如果换成平声，句式便会变成末尾三个平声，三平调是古风特有的句式，这个近体诗不同。
根据这个原则，人们将所有的汉字统统分为两大类：即一平一仄，非平即仄，其关系一阴一阳。平仄相替产生节奏，由此也就产生了汉语的音韵之美。对联不但同句平仄要交替，上联、下联也要交替，即上下联相应的位置必须平仄相对。字音的对仗加上字意的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便会琅琅上口，抑扬顿挫，韵味和谐。
上古音，指的是先秦两汉时期的语音，可以拿《诗经》所记载的音来作为代表。
麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百
————————————————————————————
故此，我觉得，可以有必要把我的浅薄认识和理解，拿出来献丑一番，同诸画友们共同学习进步，也请精通古典诗词者不吝赐教一二。
古体诗人们在近体诗中对伏求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。
平仄和押韵是什么意思
所谓古韵，是指唐宋时代的音韵，因为是宋代平水人刘渊所总结，所以叫“平水韵”，共106部。有人主张，要写格律诗就得押古韵，因为格律是古人定的，既遵其格律，押韵也得从古。这有一定的道理。如果他觉得这样好，自由他去。不过，时代在发展，语言在变化。
二男新战死。存都且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下
“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、
处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青
其实本想用简单的语言引导下大家的兴趣，无奈百度百科过分的标准，很多学术性的东西不容儿戏，我也只好略加整理而已，希望能给更多画友一点启发，我们画画，特别是画中国画，终究还是因为心里藏着那么多想说，而又写不出的诗句，您说是不是？
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看②。吏
从三字到五字，再到七字，都是按照“两字单一拍”来安排平仄的。具体以七言为例：
平仄是什么，平仄就是你。平仄是什么，平仄就是我。
士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗
尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
其就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。
十九皓二十哿二十一马二十二养二十三梗二十四迥
三类和第四类也可以通用。⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵
大学读过古汉语的都知道，近体诗的平仄有“一三五不论，二四六分明”的说法，即逢“一三五”的字平仄可以灵活，也就是可平可仄，但在“二四六”的位置上，平仄要求极为严格，这是就七绝与七律来说的，其实，第七个字要求也是很分明的，因此，对于五律来说，就是“一三不论，二四分明”。至于押韵之于诗歌声音美的重要性无需多说。现代新诗押韵自由得多，但为追求音乐美，也往往讲求押韵。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有
平起首句不入韵：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二十五有二十六寝二十七感二十八俭二十九豏①
掌握了七言句式，就容易掌握五言句式的两种情况了。即：
腐败肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？