窑洞的结构是什么百度知道
一、窑居结构陕西窑洞在各地样式略有差别，体现了不同的风格。但就用料而言，大体分四种：土窑、石窑、砖窑和接口窑。土窑是靠山挖的黄土窑洞。石窑、砖窑是在平地上用石块和砖块砌成的窑洞。接口窑是在土窑洞口再从底到顶用一层石块或砖箍窑面的窑洞。在澄城，大多居住砖窑洞。原因是砖窑洞比起土木结构的房屋来，不但要经济得多，而且坚固耐用，住在里面冬暖夏凉。从地形位置上讲，有依山箍洞的、有平地建洞的、有利用古长城墙挖洞的。窑洞的门窗都是木质框架做成，并装架在窑洞正面。上部为两扇天窗，下部左侧为两扇木板合对而成的门。用麻纸裱糊木质窗格只有在老式窑洞才可见，现在大多装有玻璃，显的明亮干净，而又保暖散气。因为经济条件的原因，有些窑洞门面较为简单、粗糙，有些门窗细刻得制作考究，但是总体框架结构大致是一样的。在澄城，庭院结构和物品设计上，大多一户一家一个独院。大门建筑形式也根据经济情况，大门既有木条订编的简易大门；也有用大量砖头、木头及瓷砖建成的庄重气派的楼门；有些就无正式的大门，而是围院墙时留下的豁口称为——大门。围墙多采用土墙或砖墙。院落里依窑洞左右建造一溜或两溜平房，院子中植一两棵核桃、杏树、桑树或其他树，有的在院子里设置一个小菜园。有的院子还挖一个地窑，里边存放土豆、萝卜和白菜等生活用品。它们使整个院子里充满农家气息。一般在门楼旁会建一座大厦子，也就是瓦房，用于堆放农具和杂物。进入窑洞里可以看见建在右手边的大火炕，冬天可以将铁炉子或砖炉子通进火炕，那么整个炕都是热呼呼的，睡上去舒服。窑洞里长约8至12米，宽有3——5米多，依窑内两侧放置家具，窑后距离窑掌三米左右也摆放家具，留一个可以通往后边的过道，挂一条帘子，窑洞后边一般放有几个大瓮用于堆放粮食，或是放一张床。窑洞中间走动空间还是比较大的，通常摆一张小桌子用于吃饭。窑洞地面大多铺砖，有钱人家也铺瓷砖。二、窑洞的建造拱形窑洞的传统格式相沿已久。砖、石窑的拱圈有单心圆弧、双心圆弧、三心圆弧，以三心圆弧多见。三心圆拱用同半径不同圆心的两个1/4 圆弧相交，再内切小圆而成。圆心距俗称“交口”，“交口”长，则拱圈提高，“交口”短，则拱圈降低，拱顶平缓。后来有降低拱圈矢高的倾向，追求拱顶平缓(薄壳窑多用)；基层主窑则保持一定拱度，以承受顶盖被覆层的压力。近年修造窑洞在注重美观的同时多隔空间，提高利用率，并充分利用轻型耐压高质量建材。澄城的窑洞大多为砖拱窑，做法大致相差不大，规格也差不多。澄城的窑洞多为n字形状。窑洞的立面造型主要由窑券决定。根据窑洞的不同剖面，窑券有抛物线形，有半圆形，有尖券形，还有方圆结合形。一般的窑洞高度为3—4米，如果窑高可达5—6米。窑洞的进深差异也很大，普通窑洞深在5—9米之间，有些地方窑洞深可达15—20米。现在居住的都是比较深的窑洞。 建造窑洞十分讲究，从始挖到建成，大致要经选地、挖界沟、修底墙。上窑间子、封窑顶、灌顶和装修等过程。动土前要由家中男子祭拜土地爷，然后在铲几下土，挖掘与晾干这种工序往往要重复二三次，直到窑洞尺寸接近预定规模。一孔高宽都在3米多，进深六七米的窑洞，从开工到建成要历时两年。一户窑院的几孔窑第二天才正式动工。一般全家及好友都会上阵，也有全部包给工匠干的。整个窑体由砖和混凝土垒成，顶部用水泥灌顶，等窑了就开始上土，这个工序得一个多月，要在窑洞顶部覆盖一米多厚的土。然后再用砖把窑洞前后封闭起来窑后一般留一个小天窗，窑前也开一个小天窗，下部开一个两米高一米半多宽的底窗。前掌中设有烟囱直通窑顶，下部与窑内的火炕相通。窑内用纸劲灰粉刷，有的只粉刷窑的两侧，顶部不粉刷；有的两侧和顶部全部粉刷。等窑洞干燥后就可居住了。窑洞建成后，顶部需要经常维修，修理的主要目的是防水。在窑院入口，人们习惯做门楼。简单的是夯土墙上开个洞，不做大门扇，晚间用木栅栏一挡。稍好的有土坯砌的单坡顶门楼，装上板门，大门涂以黑漆，门框和斗格板的边沿均勾以鲜亮的红漆线脚。上槛之上还做了木斗格，斗格板浅底黑字。三、窑居的优缺点 1．优点 由于窑洞土壁深厚，保温性能很好，夏季晒不透，冬季冻不透，隔音果也很好，少干扰。这些特性都适合了黄土地区缺少燃料资源的特点。建筑的寿命长，使用费用低，地板比地上建筑的地板能承受更高的荷载。不必考虑风、冰雹、雨、雪或其他自然因素的侵袭。采暖或制冷比普通房屋要省一半到三分之二的费用。放火也好，火灾向临近房屋蔓延的机会少；抗地震性能强，还能防御放射性物质对人体的损害。地上建筑所形成的“建筑森林”破坏了大自然的面貌，而地下建筑能保持自然的美景。 2．缺点 由于黄土本身的特性，黄土窑内十分潮湿，窑内的木家具不能直接靠墙放置，时间一长，木板就要腐烂。窑内凉爽，适合存放粮食，但粮囤需要做十分复杂的防潮处理，并高高地架在木架上。遇到黄土地区的雨季，窑内潮湿通风极差，令人窒息。四、总结总之，窑洞之于我的家乡——澄城，不仅仅是居所，更是一种文化的传承。不管我将来走向何方，我都不会忘记那亲爱的窑洞。化成灰的纸能复原吗？为什么？
很难还原，不过上面写的字用专业手段可以识别出来，其实肉眼也看得出来，这个和纸的材料和墨水材料有关，有兴趣可以去网上搜索一下
另外，我们假设真的需要还原它
首先我们需要认识纸燃烧的过程，在这个过程中，是和空气有物质和能量的交换的，就这一点来讲，难度有，但不是很大，你只需要知道纸的构成，有多少能量被释放(光能和热能)，原来有多少能量，产生的二氧化碳和消耗的氧气量，剩余灰烬的成分和量，以及燃烧产生的其他氧化物或者硫化物等等，你就可以把原来的成分凑齐
下一个问题是怎么排列，这才是老大难，你知道了碳氢氧氮磷硫等元素的量，你不知道怎么正确排列。。。。如果灰烬没被风吹还有希望还原，就是和墨水材料相同的元素排列在字体位置，剩下的均分做纸的材料
上下结构火字底的字有哪些？
烫，麻辣烫，滚烫，好烫，烫了，烫到，烫头，烫伤，烫发，烫手，烫头发。焚，焚香，焚烧，焚天，焚心，焚身，焚寂，焚情，焚香谷，焚书坑儒，焚寂煞气。玉石俱焚。灾，火灾，旱灾，消灾，灾区，灾难，灾害，灾星，灾情，灾民，灾祸，灾难日。灵，器灵，火灵，灵犀，灵异，灵活，灵感，灵通，灵芝，灵敏，灵魂摆渡。炙，炙热，炙烤，炙甘草，炙子烤肉，炙手可热。
灰是独体字结构吗？
“灰”不是独体结构，“灰”是半包围结构。“灰”其本义为草木等固体完全燃烧形成的粉尘状物质，后引申为粉尘、草木烧透后的颜色、无热量的、寂灭的、无生机的等含义。
“灰”是会意字。“灰”与“烬”同源，后分化。灰，甲骨文=（手持棍棒）+（火堆），从火，从又（手形），表示手持棍棒撩拨火堆，使火堆充分燃烧。本义为物质燃烧后残留的粉状物。
如何表现画面黑白灰？
绘画构图中，黑、白、灰的分布对各画种都重要，是至关作品成功与否的关键一环。我们甚至可以这样说，只要黑白灰的布局不乱，画面就不会乱。有些本应该是十分成功的作品，却因为黑白关系没有处理好而使整体结构零乱。因此，画面黑白灰关系的布局和处理是绘画形式语言研究的重要组成部分。 在大的结构线或基本的构图形式确定之后，我们必须马上设计黑、白、灰和小色彩画稿，有时构图一开始就同时考虑了黑白灰和色彩的结构形式。这对于表现作品的主题思想、表达构思特色、加强形象的感染力、增强艺术果等有直接和积极的作用。我们有时说某一张画画“灰”了，或画“花”了，往往是黑、白、灰的关系没有处理好。 形成黑、白、灰色块的因素一般说来有三个方面。一是光线照射，受光面为“亮”，形成“白”，背光部为“暗”，形成“黑”，其余为过渡的“灰”色。二是固有色相自身形成的黑白灰关系，例如黑头发、白脸颊，明亮的天空、深重的山峦等等。三是主观安排，画家根据自己的创作意图进行黑白灰的分布和设计，有意组织成符合美学原理的画面布局。这，在装饰画和抽象作品中运用较多。 黑白灰的处理，一般的规律是遇黑变白，逢白衬黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相间，灰色相连，在大黑大白之间，用灰色过渡，感性出手，理性收敛。做到画面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，琐细的地方概括统一。 总之，我们在考虑黑、白、灰的色块布局时，既要尊重客观表现对象的自然秩序，又需要画家有意安排和主观强调，仔细斟酌画面的黑白灰结构。 一、画面基调的不同感受 作品的内容有欢快和沉郁之别，动静不同，我们在确立黑、白、灰画面基调时都应与之谐调。如果说我们把黑、白、灰比作音乐中的低、高、中音，三者互相对比和衬托，但要有一个主要的倾向即基调。画面黑白成分和面积的多少决定了画面的黑白基调，不同的基调可以产生不同的感情。黑、白多，灰少，大果强烈，黑、白少，灰多，基调柔和，优美。 一般说来，以暗调子为主的画面给人的感受比较深沉、悲壮、严肃、伤感；往往带有恐怖感，压抑感和神秘感，有时又有出奇地幽静感。画面以浅色为主的基调，带给人的心理感受比较明快、亮丽、活泼、舒畅、喜悦。灰调子为主的色调则给人以柔和、缠绵、怡然、富丽的印象。似乎不带明确的情绪倾向，但处理得当，也能达到强烈果，而且感情向以画面内容为转移，具有极大的主动性。即使同样数量的黑白，由于画面的结合和安排不同，也会产生不同的基调和感情。 当我们考虑画面结构时，应该以黑、白、灰的概念去归纳物象的色相，抓住黑白基调和对比进行处理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相间、黑白造势等，即用黑和灰衬托亮的主体物，用亮的背景衬托灰或深的主体物，深背景去衬托亮的主体物；用亮的背景衬托黑的主体物等。概括程度越高，画面果就越响亮，越能吸引观众的视线。我们要注意的是，无论采用那种调子，都应有自身黑白灰的对比，只是程度不同而已，做到亮调子不飘，暗调子不闷，灰调子不灰。 知白守黑，这是中国画的构图理论，其实也是一种黑白关系。我们既要重视画面上黑的部分，又要重视画面上白的部分。黑与白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用。空白处要有大小变化，形状不雷同，不出现完全规则的等边三角形、方形、圆形、菱形等。总的要求是要拉开黑白灰三大关系的距离，减弱小的对比，使一切小的变化服从大关系的对比。 二、要有节奏和对比 黑白对比的重复，产生了黑白的节奏，是黑白形式美的重要组成部分，画面缺乏黑白节奏将导致画面的单调和无序。画面是否鲜明、强烈，在于黑白两色的确立。无论是以亮调子为主的画面，还是以暗调子为主的画面，都要有亮和深的“两极”，说得一点，一幅画面，对比强烈的地方只能有一处，其余的要从属于强者。避免大关系的混乱，这如同音乐中的定音鼓，给人以振奋和强列的感受，否则就会“灰”。音乐的旋律是乐曲的生命，黑白的旋律同样是画面的灵魂。一首乐曲有高潮，一幅画面的黑白也有中心，这个黑白旋律的中心，则是黑白对比强的地方，画面“跳”的部分。灰色是一种性格温和的调子，它容易与“他人相处”，起到调节、丰富画面的作用。为了取得构图的丰富、强烈、节奏、韵律，黑、白、灰往往是交错布局，你中有我，我中有你。当然这种交错在面积上是有主次和重点之别的，刺激强度大的色块相对集中，否则，平平庸庸一大摊，画面因无聚散而花乱。我们来看这样的一个例子。见蒋跃所作的示意图。 黑与白的色块和位置相同，容易导致画面呆滞和沉闷。大面积的黑要留些小面积的白在其中，使之生动、透气；同样，大面积的白也要加些黑在其中，使之丰富、多彩、有分量。黑、白的形要有错落，注意疏密位置，灰面的走向要注意聚和散，气韵相贯，才不至于平平淡淡、闷闷沉沉。物象要围绕黑白的形进行，可叠可破，可绕可旋，务求把黑与白的形衬托出来。 三、黑、白、灰的平衡 画面的黑白构成还要考虑到黑白的均衡关系，即使画面大的框架是平衡的，但黑白灰处置不均衡，同样会不均衡。前面已经谈到，黑、白、灰三者给人的量感不同，黑为重，有收缩感；灰次之，有平稳感；白为轻，有扩展感。构图中的各种色块起到镇定全局的“压脚戏”作用。黑、白、灰三者的面积、位置与图形对画面的均衡、变化、统一等有至关重要的作用。因此，布局时，一定要考虑它们之间的相互平衡关系。这种平衡类似画面布局时所考虑的那样，要中轴线的概念，有量的比例关系。 四、黑白的统一和谐调 黑白的千变万化，必须要谐调，统一才有美的价值。离开了和谐，对比和丰富的艺术果导致画面的杂乱无章。黑白的统一和谐调是指一幅画中黑白艺术形式上的一致性和黑白表现手法上的统一性，画面一定要以某一种艺术形式保持一致。要协调就要使画面黑白的形既有变化又不能花乱。如果画面中两块大的黑，在面积上相同，一定是呆板的；如果这两块黑在形状上又没有变化，那就更难看。但是，黑与白的色块相并置，具有强烈的对比作用。因此，不能多和乱，否则会导致花和散。 事实上黑、白、灰的安排并不都是事先有一个黑白灰形式的固定想法，然后再去凑合。而是在安排各种物象的同时，自然形成一个调子，在此基础上再进行调整，使之更符合视觉美感。处理的具体办法是把画面上的全部形象、人物、道具都进行概括，作为几个色调单位来对待。在构图的时候，把它们安排在相应的黑白灰色阶上，一方面依照形象，背景所需的色调；另一方面依照整个画面的黑白韵律和节奏，把两者紧密地结合在一起。全盘设计，求得对比中有和谐，和谐中有变化。变化中有统一，达到具有形式美感的艺术果。
和包字结构相同的字()()()填空？
包字是半包围结构。
匈、句、勾
一、匈拼音：xiōng
1、〔匈奴〕中国古代北方的民族。
2、古同“胸”。
二、句拼音：jù
1、由词组成的能表示出一个完整意思的话：句子。
2、〔句读（dòu）〕古代称文词停顿的地方为“句”或“读”。
3、量词，用于语言。
三、勾拼音：gōu
1、用笔画出符号，表示删除或截取：勾销。
2、画出形象的轮廓，描画：勾画。
3、用灰、水泥等涂抹建筑物的缝（fèng ）：勾缝。
4、调和使黏，调味：勾芡。
5、牵引，招引。
补充：
碳燃烧变成了二氧化碳，那灰的主要成分是什么？
木炭在燃烧之后会生成二氧化碳气体，并产生一些灰黑色的杂质，这些杂质的主要成分为碳酸钾和碳酸镁。木炭的主要成分是碳元素，还含有氢、氧、氮以及少量的其他元素。木炭燃烧的化学方程式如下：C+O2(点燃)=CO2↑。
木炭的介绍
木炭的主要用途是燃料，木炭可以在隔绝空气的条件下热分解，在热分解后会残留深褐色或黑色多孔固体燃料。木炭是无定形碳，保持有木材原来的构造和孔内残留焦油。中国商代的青铜器和春秋战国时代铁器的冶炼都用木炭，利用其吸湿性来观测气候变化等。
木炭主要成分是碳元素，灰分很低，其含量与树种的关系不大，主要取决于炭化的终温度。木炭属于憎水性物质，灰分含量在 6%以内，孔隙占木炭体积7%以上，比重一般为 1.3～1.4，发热量取决于炭化条件，一般在 8000 千卡/千克左右 ，木炭的还原能力大于焦炭。
五笔输入法中，如何辨别一个字是上下结构还是杂合结构？
在五笔字型汉字结构的划分中，必须着重注意下面几个方面来辨别一个字是上下结构还是杂合结构：
（1）凡单笔画与字根相连者或带点结构都视为杂合型。
（2）汉字结构区分时，也要按"能散不连"的原则来进行。如"矢、卡、严"都视为上下型。
（3）含两字根且相交者属杂含型，如"乐、串、电、本、无、农"。
（4）下含"走之"字为杂合型，如"进、过，遂"等。（5）以下各字为杂合型：司、床、厅、龙、尼、式、后、处等，但相似的右、左、有、布、灰等可视上下型。