衫的偏旁叫什么名字
问题一：有的偏旁叫什么名字 有偏旁：月拼音：[yǒu]、[yòu]释义：[yǒu]1. 存在：～关。～方（得法）。～案可稽。～备无患。～目共睹。[yòu] 古同“又”，表示整数之外再加零数问题二：耂个偏旁名称叫什么 耂lǎo◎ 同“老”。用于偏旁部首。问题三：的部首是什么叫什么名字 的部首是什么：白的拼音：[dí] ，[dì] ，[de]解释：(1) 真实，实在：～确。～当（dàng ）。～情。～真。～证。(2) 箭靶的中心：中（zhòng ）～。有～放矢。众矢之～。目～（要达到的目标、境地）。(3) 用在词或词组后表明形容词性：美丽～。(4) 代替所指的人或物：唱歌～。(5) 表示所属的关系的词：他～衣服。(6) 助词，用在句末，表示肯定的语气，常与“是”相应：这句话是很对～。(7) 副词尾，同“地2”。问题四：的字偏旁名称是什么 的偏旁：白拼音：[dí]、[dì]、[de]释义：[dí] 真实，实在：～确。～当（dàng ）。～情。～真。～证。[dì] 箭靶的中心：中（zhòng ）～。有～放矢。众矢之～。目～（要达到的目标、境地）。[de]1. 用在词或词组后表明形容词性：美丽～。2. 代替所指的人或物：唱歌～。3. 表示所属的关系的词：他～衣服。4. 助词，用在句末，表示肯定的语气，常与“是”相应：这句话是很对～。5. 副词尾，同“地2”。问题五：裤字的偏旁叫什么名字 裤字的偏旁：衤拼音：yī简体部首：衤五笔86：pui五笔98：puyy总笔画：5笔顺编码：捺折竖撇捺解释：同“衣”。用作偏旁。俗称“衣字旁”。问题六：那字偏旁叫什么名字 那部首：阝（读音:[fǔ] 耳刀旁）[拼音] [nà，nǎ，nèi，nā][释义] [nà]：指较远的时间、地方或事物，与“这”相对：～里。～个。～样。～些。～时。～么。 [nǎ]：同“哪”（一）（中国大陆地区已不用）。 [nèi]：义同（一），“那”和“一”连读的合音，但指数量时不限于一：～个。～五年。 [nā]：姓。问题七：弄的部首叫什么名字 弄的部首：廾拼音：[nòng]、[lòng]释义：[nòng]1. 玩耍，把玩：摆～。玩～。～臣（帝王所亲近狎昵的臣子）。～潮儿。戏～。～瓦（“瓦”是原始的纺锤，古代把它给女孩子玩，意为生女儿）。～璋（“璋”是一种玉器，古代把它给男孩子玩。意为生儿子）。[lòng] 方言，小巷，胡同：～堂。里～。问题八：社字偏旁叫什么名字 衣字旁居然不能三个字也是醉了。。相对比而言，“衫”的偏旁是示字旁问题九：定的部首叫什么名字 定拼音: dìng （组词、笔画）简体部首: 宀 ,部外笔画: 5 ,总笔画: 8部首：宝盖头问题十：或字的部首名称是什么 或部首：戈戈读音:[gē]部首:戈五笔:AGNT释义:1.古代的一种兵器，横刃，用青铜或铁制成，装有长柄：干（gān）～。倒（dǎo）～。枕～待旦。 2.姓。一个左耳刀一个步念什么？
组成的字是陟字，读音念作zhi；陟，会意。字从阜，从步。“阜”指土丘。“步”指行走。“阜”与“步”联合起来表示“往土丘高处走”。本义：往土丘高处走。引申义：登高。上升。陟，会意。字从阜，从步。“阜”指土丘。“步”指行走。“阜”与“步”联合起来表示“往土丘高处走”。本义：往土丘高处走。引申义：登高。上升。
一个北一个耳朵旁，读什么名字？
一个北一个耳朵旁，读作bèi，汉字写作邶，结构为左右结构，部首为耳刀旁。
邶字做名词使用，其含义指古代的地名。叫做邶国，周代诸侯国之一周武王封殷纣王之子武庚于此，现在今河南省淇县以北，汤阴县东南一带地方。除此以外，邶字还可以做姓氏使用。
若隐若现音序部首再查几画，字义
若隐若现音序部首再查几画，字义【若】音序是【R】、部首是【草字头】、再查【5】画；【隐】音序是【Y】、部首是【耳刀旁】、再查【9画】；【现】音序是【X】、部首是【王字旁】、再查【4画】；若隐若现_成语解释【拼音】：ruò yǐn ruò xiàn【释义】：隐隐约约，看不清楚。【出处】：清·蒲松龄《聊斋志异·珠儿》：“李惊，方将诘问，则见其若隐若现，恍惚如烟雾，宛转间已登榻。”【例句】：①前方有几个人影；～；不知是干什么的。②远处似乎有一处灯光；隔着小树林～的。中国冷兵器历史上的之作唐刀，为何消失于宋朝？
我是萨沙，我来回答。
萨沙第 9405条回答。
唐刀分为很多种一曰仪刀，二曰鄣刀，三曰横刀，四曰陌刀。仪刀是装饰用刀，鄣刀是短刀，横刀才是我们认为的普通刀，陌刀则是长刀，是步兵专门用来对付骑兵的重兵器，一般认为是长柄刀。
横刀精良，它的主要制造工艺如下：以纯铁渗碳后对折，多层迭打。刀锋淬火而刀脊不淬火。并将其工艺分为“三十炼”、“五十炼”、“百炼”等铸冶技法，不断冶炼、锻打、淬火，分步脱碳净化，颇似揉面，使铁百炼成钢。
显然，这些工艺同日本的武士刀大同小异。
那么，为什么日本武士刀的工艺一直流传到近代才失传，唐刀到了宋代就基本不再使用了呢？
原因如下：
第一，成本太高。
唐刀的制作工艺过于复杂，要花费大量的时间和金钱制作，并不适合中国这种有几十万军队的。
以宋代为例，北宋中央禁军少的时候也有二三十万，顶峰时期七八十万。
如果士兵人手一把唐刀，这是不敢想象的，要花费巨大的军费。
无论唐刀也好，武士刀也罢，一把刀可以制作好几把普通的刀。
而在日本，武士刀其实只有少数武士的佩刀而已，而武士的数量并不多。
德川幕府可以说是日本历史上军事鼎盛时期，也不过是八万旗本而已。
而日本除了战国等极少数时期，国内并没有那种你死我活的大战。即便大名之间有冲突，往往让武士去对阵，分出胜负也就行了，不会赶尽杀绝。
而战国时期武士已经不够了，大名们为了消灭敌人，开始大面积编组农民组成的足轻士兵，他们不可能佩刀，都是使用长矛之类作战。
第二，唐刀虽精良，其他刀也不差。
在抗战中，日军发现西北军粗制滥造的大刀片，实战中并不弱于日军配备的武士刀。
日军的武士刀很多是的名刀，是精心打造的，价值不菲。
而大片刀是一个中国乡下铁匠，在几小时内胡乱制造的。
但是实战期间，双方相差不大，被大刀片砍中也会死人。
宋代中国冶炼技术和兵器技术有很大进步，可以制造性价比更高的刀具，没有必要使用昂贵难以制造的唐刀。
比如大家都听过的朴刀，制作工艺简单，造价低廉，但实战果并不弱于唐刀。
甚至朴刀还可以装上木柄成为长刀，这是唐刀不具备的。
第三，刀具在中国不被重视。
进入宋代以后，由于南北宋主要敌人是北方游牧民族政权。
这些政权大的特点，就是装备大量骑兵。
以宋朝步兵来对付骑兵，主要使用弓箭和长矛，刀具几乎用不上，只是一种偶尔使用的第二武器而已。
唐代大量装备唐刀，一个目的是唐朝骑兵较多，骑兵比较需要唐刀在马上砍杀。
但宋代骑兵已经不多，南宋骑兵更是稀少，这个方面就不需要考虑了。
因为刀具不被重视，装备昂贵的唐刀自然没有必要。
第四，防具高速发展后的结果。
宋代开始金属防具，也就是铠甲有着的提高。
以往游牧民族主要装备皮甲，仅仅可以抵抗远距离的弓箭，不能对付长矛或者刀具的近距离肉搏。
但是，宋代开始铠甲水平提高很快，出现了一系列高水平金属铠甲。
大家都听说过的金军铁浮屠，就是一种重骑兵。
铁浮屠的骑兵和战马都有重甲，不但弓箭射不穿，刀也砍不动，甚至长矛也刺不穿。
这种情况下，才出现了斩马刀等特种武器，而且开始使用狼牙棍等钝击类武器，对付重甲。
如果说这么多武器都无法对付重甲，刀具就更没有用处了。
因为我们都知道，刀主要是劈砍，铠甲是比较容易抵抗的。相反，长矛是刺杀，更容易破甲。现在长矛都不行，刀具也就没什么意义。
随着铠甲的进步，刀具也就逐步不被重视。
陈圆圆墓地有何传说轶事？
陈圆圆是明末的一位梨园女妓，按理说一位女妓就算再怎么出名，也不可能在史书上留下一笔，但陈圆圆她却做到了。
她能够出名，以至于被写入史书之中，主要的原因是她和吴三桂的事情。吴三桂是明末清初的风云人物，他们俩人故事的影响之大，在整个中国历史上是罕见的。
她的墓，很多年以前一直都是个谜，有人说是在这里，有人说是在哪里。一直到了2010年，陈圆圆的墓地终才被发现。本来，墓地被发现是一件好事，毕竟很多年都在找但一直没找到。可陈圆圆墓被发现后，考古专家却沉默了，这是为什么呢？
色美艺绝的陈圆圆陈圆圆究竟有多美？美得让吴三桂对其是达到了痴迷的程度，刘宗敏甚至冒着把吴三桂逼向满清的风险也要把她占为己有。
陈圆圆原姓邢，出生在小商贩的家里。早年的陈圆圆是比较可怜的，她的母亲很早就去世了，她主要是在姨夫家生活的。
陈圆圆是属于很早就出名的那类人，她从小就冰雪聪明，少女时期已经很漂亮了，乡里的人见了，纷纷夸赞陈圆圆是个美人。
并且，陈圆圆不仅是长得好看，其他方面也很不错，能懂诗词，唱歌也好听。这样的一位美女，长大后找个好人家出嫁，是是没问题的。
但是她偏偏有个重利轻义的姨夫害了她。当时的时候，江南地区处于荒年时期，收成不好，钱也赚得少。陈圆圆的姨夫想了想，决定将圆圆卖给苏州梨园。
刚开始登上歌台的陈圆圆，就表现出在表演方面极高的天赋。她扮演的红娘，让很多观众都看到入迷，直到表演结束后都在细细的回想着陈圆圆的精彩表演。
改变自己人生的关键——被带入京城后来，陈圆圆被崇祯皇帝朱由检的大舅子田弘带到了京城去，田弘原本的想法是把陈圆圆献给皇帝，因为他觉得陈圆圆很独特，不是一般的美女能比拟的。
把陈圆圆献给皇上，让皇上开心开心，自己也能够多得到些皇帝的支持。但没想到崇祯对陈圆圆这个美人却没有心思，为什么呢？崇祯时期，大明朝是风雨飘摇，矛盾多，危机重重。
内部有李自成等农民起义军的不断起义，山海关外有皇太极、多尔衮等满清八旗的威胁。崇祯为了这些事情是费劲了心思，忙得不可开交，又不肯向李自成或皇太极，任何一方妥协，坚持要同时对付这两大威胁。
因此，崇祯背负的巨大的压力，他不想把有限的精力投在女人身上，后使得自己因为女色而亡国。皇帝不想要，田弘也没有办法。无奈之下，田弘只能把陈圆圆又带回家里。
当时处在乱世之中，田弘很想有一个强有力的靠山。田弘找啊找啊，发现了吴三桂是个可以拉拢的人。
而事实上也确实如此，吴三桂对陈圆圆可以说是一见钟情，十分的喜爱。因此，田弘就把陈圆圆送给了吴三桂，得到了这个手握重兵的靠山。
吴三桂的兴盛与衰退吴三桂在听到刘宗敏霸占了他的爱妾陈圆圆的消息之后，勃然大怒，打开山海关和满清八旗一起攻杀李自成，留下了“冲冠一怒为红颜”的传奇。
并在清军入关之后，带着他的部队，为清王朝东征西讨，立下了赫赫战功，被封为平西王，镇守云南。吴三桂封王后，陈圆圆也进入了平西王府，开始过起了舒服的日子。
但我们知道，康熙十二年的时候，康熙帝决定撤藩，吴三桂选择了起兵反抗。经过了几年的战争后，吴三桂病逝了，叛乱终被镇压下来，而陈圆圆也不知道哪里去了。
发现陈圆圆之墓专家沉默了，陈圆圆之墓究竟在哪？早些时候，专家们一直说是在昆明，因为他们认为吴三桂之前是在这里当藩王的，吴三桂的叛乱被镇压后，陈圆圆就死在了昆明。
但后来经过了多方的努力和寻找，终于发现了陈圆圆的墓地是在贵州省的马家寨，墓碑上写有“故先妣吴门聂氏之墓位席”。一开始有很多人怀疑墓的主人是谁，经过多方努力仔细调查后，终确认是陈圆圆之墓。
到这里，专家们沉默了。为什么呢？因为这是赤裸裸的打脸啊!原先的时候，许多专家坚称陈圆圆墓是在昆明的，现在的事实是在贵州马家寨，这不得不说是给专家们狠狠的打了一巴掌。
不过，专家们其实没有必要集体沉默的，因为世界很大，真相和自己想的不一样是很正常的。面对这种情况，大方的承认事实，想必会比沉默更好。在草书书写过程中一般用什么代替横折
古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”。今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的。我以为，对于掌握草书特有书写规律而言，是要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草。 古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。 宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：“‘古人作草’如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。虽复变化多端，未尝乱其法度。张颠怀素，号野逸，而不失此法。” 这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系。今草和狂草都不例外。孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解：“草以使转为形质，点画为性情。”（孙过庭《书谱》。） 在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横画。 现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。 1.点 一笔点：今、分、云、互、谢、惊 互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。例如今字的亠、谢字的言、惊字的灬，都被写成一点，十分简练。 两笔点：易、小、英、不、谏、著 易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化。小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。著字的下面本是日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一。谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势。 三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心 草书的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了。 体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。所、峰、挫、态的三点写法都相近。引带关系清楚。但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。 2.横 草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长。写法往往根据字的结构而定。灵活变化，不拘一格。 亦、态、息、点 前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的情况也十分常见。以上四个字都是以画代点的字。 亦字的下半均用一横画听取代，点的下面四点也是如此、态和息都是以横画代替心字的三点，但写法都不相同，态的横画起笔重按，而收笔较轻，形状像三角，息字的横画厚重，起收都回锋重按，形状梯形，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比。 一、古、工、丁、士、七、是 一字如一条扁豆，两边露尖，全身饱满，毫不板滞。而古字起笔一顿，十分有力，再向右侧行笔时有个小弧度，后则轻按收笔，这一笔与下面的口相协调，照应得体。 工字横画多有变化，上面一横较规范，下面则与上面的竖笔相连，形成一条弯曲的弧度，强调了对立变化。 士字和七字的横画部是露锋起笔，但士的横画显得稳重，在它起笔后立即加重按笔，后形成一个三角形，与下边的一横形成鲜明对照。 而七字的起笔则充满动感，起笔轻按并向右下画出一个孤；线，然后再向上行笔，后重按收笔，这很大的起伏既充满活力，又与下一笔竖弯相呼应。 是字的横画写法与上面几个字的横都不同，它起笔重按并露锋，行笔很有力，收笔也回锋重转，整个横画像个平放着的S，但又和上下笔画相呼应，笔断意连，因此十分自然。 3.竖 顷、纠、诮、往、也 草书中以竖笔代替其他笔画的情况也很常见，以上五个字都是这种情况。 便、针、布、引、轩、於 草书因行笔速度较快，而且富于动感，因此，笔直的竖画在今草中不多，在狂草中更是极少。而中锋运笔的基本要求就是写竖画的也较少见。便字的竖画是中锋运笔，起笔露锋，上笔回锋成垂露。 针、布两字的两个长竖均为侧锋运笔，这从墨迹、线条的形态变化便可看出，起笔时笔锋都向左侧指，然后向右下转去。 引字也是的侧锋行笔，由于按得较重，上端显得很饱满，向下逐渐细小，后出锋收笔。 轩字和上面的便字都是垂露，到下端后回锋收笔，但轩字是侧锋行笔，因此富于动感。 於字的竖画起笔收笔均采用回锋转笔，两端都不露锋芒，线条又十分粗重，因此显得很沉着、强健，与右边纤细多变的笔画形成对比。 4.撇 人、少、见、右、答 以上几个字的撇都各不相同，人字像箭头，少的飞白笔意如枯藤、树枝，见、答两字如笔杆般直，在字的撇向左上抛并带出横画，各有形质，富于变化。 5.捺 反、史、萃、敷 这4个字的捺笔均与上笔相连带，但收笔都又各有所别。如史字收笔为重顿后略出锋芒，反字都藏锋不露，萃字向下撇钩，敷字转笔向上回钩。真是随机应变，巧妙自如。 文、尺、弊、伏 捺在草书中的写法也多种多样，随使转变化而变化。如文的捺笔为藏锋起笔，向下行笔时线条由粗细，收笔时出锋，显得婀娜多变。尺字的捺恰与文字相反，起笔出锋轻按，再逐渐加重行笔，后转锋收笔。弊、伏字的捺都处理为点，弊为短点，伏为长点，其长短变化均根据字的结构而定，弊字下面写得比上部小得多，因此点也小；而伏字是左右组合的字，处理为长点方与字形相吻合。可见，草书的一点一画，都是视需要而定，而不是任意涂抹的。 迷、回、近、道、追 这五个字的走之均长捺，但都各不相同。如迷字的捺向下后转再回锋向上略挑，而回这字则向下捺既急转行笔，直至该收笔时突然向上重挑出锋，颇似章草的走之。近字轻捺一下，都是出锋起收笔，十分灵巧。道字的捺很像蜗牛抬头，收笔处拐个小弯出锋，很显生动。追字的捺与原字相连，一气呵成，收笔时转向左下出锋，写成强有力的钩。 6.挑 抗、胜、孰、据、挥 草书的挑笔也写法不一，有的连带，有的不连。如抗、孰、挥上下都与其他笔画相连接。而胜字则成为向右上的挑点，据字的挑势较，也很饱满。 7.钩 横钩 穷、学、赏、百、气： 穷、学、赏都是宝盖写法，也都上下连带。而气和百的横钩笔画都相同。 竖钩 乎、用、图、伪、时： 以上都是右竖钩。乎、用、图均为方笔钩，外角尖锐、有力，有的角度较小，有的角度较大。伪字为圆笔钩，时字的钩外圆内方，刚柔相济。 戈钩 识、威、或、哉、成： 戈钩的处理形状也多种多样。识字的钩是较清楚、规范的。威字的钩则变为重重的捺笔，而或字的钩很像碑刻中的棱角分明的捺笔，都没有出钩。哉字和成字则恰恰相反，把戈钩变成倒钩，向左上钩了。 背抛钩 规、绳、风、龟、既、究。 规字的背抛恰好相反写成，背抛变成了向下回钩。绳和风的钩都差不多相同。龟字的钩向右出，既字在收笔前略微向回钩，形成不大的钩。究字的钩则直向上挑。 8.转折 转 画、有、南、速： 画、有、速在转时笔画提按交代清楚，有轻有重，南字转得较快，都是圆笔转。 同、图、属、多： 同、图、属、多等字的转都是方圆相济、圆中寓。图、属两字是转中带折，如图的折笔即外口的后转折处，属字的折笔上边两横的连接笔处。 折 行、调、书、际： 行的右上角、调的右半部周的右上角都是折笔，书的3个转角和际的耳刀旁都是方折笔。 今草的结构 草书的结构原则是以删繁就简、连绵不断、笔断意连、书写便捷而为目的。尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。方字右面加个耳刀念什么啊？
一、方字右面加个耳刀是个“邡”字。
“邡”的读音是: fāng
部首为:阝 结构为:左右结构 笔画:6
笔顺:点、 横、 横折钩、 撇、 横折折折钩/横撇弯钩、 竖
二、“邡”字的基本释义:
①“什邡”(shífāng):县名,在四川省德阳市。
②姓。是比较罕见的一个姓氏。
③通“访”(fǎng),谋划。详见《辞海》。