2007年8月的一天，姜文的一句话让大作曲家久石让蹭的一下从凳子上跳起来，“太过分了，我不可能和他合作。”久石让气愤不已。
久石让是享誉世界的大作曲家，一直是日本电影配乐方面的“天花板”。宫崎骏和北野武的配乐大师，作品出色，因此也获奖。
在中国，有很多久石让的乐迷，其中包括大导演陈凯歌、姜文等，他同时参与中国方面的活动机会越来越多，为各种活动、文化交流起到了很好的延伸作用。音乐是相通的，文化可以用音乐表达，无论是现代还是民俗风情，都可以很悦耳，打动人心。
2007年，姜文筹拍电影《太阳照常升起》，角色、剧本、资金都已到位，唯独缺少重要一环——电影配乐。我们知道，电影配乐在一部影片中的作用很大。多年之后，我们可能不记得电影的故事情节，但有可能记得其中的一小段音乐和歌曲，这就是音乐的魅力。
姜文拍电影特别执着，讲究艺术表现张力和深度，我们看《阳光灿烂的日子》就会有这种感觉，画面不一定真实，但必须是我们小时候的感觉。阳光必须是金灿灿的，马路可以不是柏油路，但必须干净，路上有人，但不能像现在这样拥挤。总之是要符合我们模糊记忆中某种美好的东西。
姜文拍《太阳照常升起》时，首先想到了久石让，这时候久石让已经享誉世界，但他们的合作并不愉快。原因很简单，姜文的要求似乎一点高了——只需要比莫扎特的音乐好一点点就行了。这是姜文的要求，首先他和久石让把莫扎特的《安魂曲》听了一遍，然后说：“只要比莫扎特这首曲子好一点点就可以了。”
久石让当场气炸了，“简直无理取闹，莫扎特是谁？我们的比较对象是的《安魂曲》，这不是为难我嘛！你这是何居心？”
久石让的烟抽了一半，掐灭又点了一根，气氛十分尴尬。翻译也很尴尬，在两人之间来回协调。可这不是谈判，而是音乐，需要灵感，需要付出极大的努力才可能做出稍微好一点点的东西。
姜文自觉话说得有点，便又说：“比《安魂曲》稍微差一点也可以。”久石让更气愤了，这是什么话？难道我做不出好音乐？电影配乐和纯音乐不一样，它不仅仅需要优美，有内涵，而且要结合剧情诉说故事，不能任意发挥，难度可想而知。
后来经过双方协调，音乐要做，但不能拿别人的音乐做比较，每一部电影的配乐都是的，重复就意味着失败。
久石让不愧是大师，《太阳照常升起》配乐很成功，同时成为经典。2010年，部分配乐后来还被用在《让子弹飞》里面，让影片增色不少。
一块好玉想成为艺术品需要雕琢，一部好电影没有好的配乐，故事情节和表演也会打折扣。久石让就是雕琢大师，他通过音乐让电影气氛升华，不纠结、不掩盖，相辅相成，让故事持续成为影片主题才是配乐的关键。