【八度心情网】精选了形容自己悲惨的说说、自己很悲催的说说等优美的文案共100句，分享给广大文字迷们欣赏。
形容自己悲惨的说说
毕竟大海里不可能只住着一条鱼，也难怪蓝天上有很多云。
拉赫玛尼诺夫虽然出生于贵族家庭，但是生活却并不顺利和幸福。早年时父母离异，与自己相依为命的姐姐又随后离世，都给了他十分沉重的打击。特别是1895年《第一交响曲》的首演失败，更使他陷入了一种不可自拔的忧郁之中。后来移居美国后，又发现自己日夜思念故乡，于是只能通过文学作品、影像资料等密切关注祖国的发展，可谓是“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，其将这些情绪带入到作品中也就不足为奇了。而且拉氏还是一个天生的悲悯者，对自己十分悲观，即便是在创作辉煌的时期，也始终认为是自己的作品还不够好，认为每一次登台演出都是对自己极大的考验。一方面是天性，一方面则是并不顺利的成长过程，使拉氏成为了一个彻头彻尾的悲观主义者。
我们为什么不能惯着傻逼，因为傻逼永远不觉得自己傻逼。你忍让他，他以为你服他。
有些人，有些事，该忘就忘了吧，人家从没把你放心里过。你又何必自作多情。
烦恼，是用自己的过失折磨自己;后悔，是用无奈的往事摧残自己;忧虑，是用虚拟的风险惊吓自己。
遗憾归遗憾，但人总不能一直停留在原地，很多人就像春天的花一样过期不候。
曾经的梦碎了一地，捡起，努力拼凑，而后又碎，再捡起，拼凑，直到有一天再也拼凑不来。
比如在Op32no.5《前奏曲》中，左手一直都是五连音，右手却是三连音，这就形成了不均衡的状态，给人以不知所措的感觉。后是动力性节奏。这是一种均值节奏连绵不断出现的表现形式，给人以无穷动的感觉，一般是以某一个音为起点，经过长时间的发展后达到一个时值的较长点，且没有间断，甚至让人窒息。这也是拉氏惯用的一种节奏手法，三连音、四十六等均分型节奏都曾大量的出现过，将作品的情绪一步步向前推进，待发展到高潮后却不予以解决，好像要将这种高潮永远保持下去一般。由此可见，拉氏的节奏手法是十分多样化的，而且都能够为作品悲情色彩的表达推波助澜。
你的酒窝里没有酒，我却醉的像条狗。第一眼就爱上的人，怎么甘心做朋友。
我已经习惯了苦难，以至于不知何时开始，我便将苦难分类，哪些苦难是好的，哪些是糟糕的。
是呀,我怀孕长三十斤了,现在脸上都是肉,问老公我是不是胖的很难看,老公说我是美的老婆,我刚怀孕的时候,总吐,瘦的很,老公就天天说,哎,老婆辛苦了,为了宝宝瘦这么多,本来是四方脸都成瓜子脸了,呵呵,我家宝爸很听话,很体贴
先红了脸，后来红了眼。终于不过一场梦，梦醒，各自南北。也能够这即是恋爱。
一路走来，有太多不容易，经历了太多挫折，才和我们相遇，才让我们能看到。
穷困潦倒颠沛流离流离失所含辛茹苦内外交困乞哀告怜牛衣对泣身无分文家徒四壁形容生活凄凉的成语还有以下这些，你可以参考一下:满目凄凉:所见的全是凄惨冷落的景象凄风苦雨:形容恶劣的天气或悲惨凄凉的处境苦雨凄风:比喻情景凄苦悲凉凄风楚雨:形容天气恶劣，或比喻境况的凄凉悲惨。
比如在Op.3no.1《悲歌》的22――24小节处，拉氏就运用了小二度加大二度的上行旋律，将那种忧郁和苦闷抒发的淋漓尽致。其次是利用抒情乐句。俄罗斯民族普遍喜欢歌唱，所以在很多俄罗斯音乐家的作品中，都会出现一些较长的、带有歌唱性特点的抒情乐句。拉氏的作品也不例外。几乎每部作品中都会有这样的乐句，其音符不多，但是时值较长，往往一拖就是几个小节，虽然表面上看去是一种抒情，但是却分明又给人一种窒息感。如Op.16no.4《音乐瞬间》中右手开始部分的旋律，仅仅用了三个重复的节奏，而左手却是三十二分音符的快速跑动，两者之间形成了鲜明的对比，一种悲情油然而生。
所有微笑的背后，是无声的泪水，所有表面的坚强，都是死撑硬扛，成人的世界里，笑是哭的替代，强是弱的伪装。
我希望，以后我是渣的那一方，背负所有的骂名，愉快的生活，而不是做一个在深夜痛哭辗转反侧茶饭不思的好人！
生活中，常常会遇到各种困境，却不能马上逾越，此时，行之有的办法就是咬紧牙关坚
都具备了才去做，那只能等下去了。
拉赫玛尼诺夫钢琴作品的悲剧色彩解读
自己很悲催的说说
不要自作多情，自以为是，也许你什么都不是。
生活就是一个鄙视接着另一个鄙视。
我，不会问，不会提，难过了，心痛了就一个人不停的走，用沉默代替一切。
可不可以就这样。让我在没人知道的世界里，被时间抛向虚无。
或许一直以来你就没有喜欢过我，一直都是我自作多情罢了。
不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥.(纳兰容若《采桑子》)世事一场大梦,人生几度新凉.(苏轼《西江月》)满纸荒唐言,一把辛酸泪.都云作者痴,谁解其中味?说到辛酸处,荒唐愈可悲,由来同一梦,休笑世人痴,(《红楼梦》开头和结尾的两首诗)轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰.(纳兰容若《梦江南》)这些都是较接近你的要求的,希望你能喜欢.还有:支持上一位的发言！！！！青少年就是该学点积极向上的,整那么多又是“悲惨”又是“可笑”的干什么！！！！
过度的倾诉，是会被人嫌弃的，所以我开始什么都不说。
我家公主1岁零25天,可爱的不得了,也很调皮,走路已经走的很飞快了,老是喜欢惹人家,逗别人笑,就是语言还不怎么肯讲
一分钟心动，一小时喜欢，一天爱上。忘记他，却是一辈子。
地。从此，他们又开始了新的一年紧张繁忙而又辛苦的工作。
应该是从喜欢里得到力量和快乐，而我们都是花光了力量和快乐去喜欢。
很多时候我们放弃，以为不过是一段感情，到了后，才知道，原来那是一生。
有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。
永远不要求别人，丢了自尊又失了志气，真正可以依靠的只有你自己。
打拼很累，不打拼更累。大拼，一次只需要承受九九八十一难；不打拼，承受的“难”远
后你会发现，那些让你以为属于你的那些人，会用行动证明你不过是一个自作多情的傻逼。
我们过得不快乐，一部分原因是我们不够诚恳。敢爱敢恨不容易，跨过人潮拥抱你和不顾一切撕破脸皮都需要勇气。
人生痛苦的是什么？人死了，钱没花完。人生痛苦的是什么？人活着，钱没了。
不要太把一个人放在心上，因为在那个人的心里你或许什么都不是。
音乐艺术并不是孤立存在的，而是从属于大文化的范畴中。拉氏的作品之所以呈现出这种悲情因素，也是与当时的文化发展密切相关的。一方面，20世纪初正是浪漫主义风格的后期，这种艺术风格主张将情感的抒发作为创作的终目的，而概念和形象都是第二位的，拉氏正是这种风格坚定的支持者；另一方面，一些姊妹艺术也给拉氏带来了强烈的影响。比如在文学方面，拉氏喜欢现实主义风格的作品，对列夫・托尔斯泰的作品尤为推崇，而这些作品因为对现实的描绘和揭露，所以普遍带有一种悲伤的情绪，也给拉赫玛尼诺夫的悲剧性创作带来了一定的影响。
我的人生很悲惨说说
甚么叫有余？炎天的棉袄，冬天的葵扇，另有等我心冷后你的周到。
像杀死亲子、阉割自己、背弃父母这样的事都能忍心干得出来，怎么又能忠于国君呢这种人是靠不住的
不懂时，别乱说；懂得时，别多说；心乱时，慢慢说；没话时，就别说。
比如在Op.23no.5的《前奏曲》中的开始部分，一开始是ff，但是在下一个小节中，立刻变化成了ppp。而在再现段中，则是从ppp开始，在持续了13个小节之后，终发展为了ff。其次是对极限力度的运用。为了使这种悲情色彩的表达更为激烈和彻底，拉氏一次次的追求着力度的极限，同时也挑战着听众的承受能力。比如在Op2《前奏曲》的中段中，先后出现了两个sff和两个sffff，这一连串的强音轰炸，甚至让人不自觉得想要捂起耳朵。可谓是钢琴音乐史上悲情表现的强音。
有的人，该忘就忘了吧，人家不在乎你，又何必自作多情。
开始打点着简单的行李，带着父母亲的嘱托、带着妻儿的期盼，离开了家乡，来到了建筑工
有的人虽然已经结束了一段感情，但还是很难走出来，心里还是会想着对方，喜欢着对方。而对于一些人来说，或许早已投入到新的感情中，面对这样的情况，如果还一直默默的爱着对方，那么这无疑是自作多情，是不会有很好的结果。下面名资网给大家分享的是骂自己自作多情的句子，形容难以保持清醒的说说，希望你能喜欢。
我希望有一天能够和你背上行囊,看没有看过的山,走没有走过的水,浪费没有浪费完的芳华,纪念无法。
在冷漠的城市里死亡，在潮湿的荒漠里繁盛。
一段豪情能给你带来多大苦楚，就曾给你带来过多大高兴……
拉赫玛尼诺夫钢琴作品悲剧色彩的成因
拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧色彩解读
要自作多情的以为自己在别人心里多重要，或许在他们眼里，你就是犯贱。
天下上使人慷慨的事大约是，你本来觉得没有时机凑近的人，果然爱上了你。
世上没有所谓的玩笑，所有的玩笑都有真实的成分。多少玩笑话在真心话中说出口，只是不想懂的人，怎么都不会懂。
等一个不爱自己的人，就像在机场等一艘船。
没有谁有义务陪你长大，半路上谁离开了也很正常，但请你用的理智和清醒，去压制心里的爱和难受。
女人大的悲剧，是深深的爱上一个，根本不在乎她的男人。因为不管你付出多少，终换来的只有利用、伤害和嘲弄。你不需要试图去改变这种男人，因为他们根本没有心，也不会有感动。谁没有爱上过渣男呢？重点不在曾爱上，而在于你能离开。每一次分手，其实都是一次重生。痛苦的不是分别，而是分别之后，回忆还是根深蒂固，像魔鬼般纠缠不清。离开不过一个转身的距离，遗忘却要一辈子的时光。不能遗忘，就要学会释怀，学会带着伤痛面对阳光，相信时间能替我们疗伤，相信自己能够春暖花开。顺祝你2015幸福快乐。
我真不知道怎么才能和你亲近起来，你好像一个遥不可及的目标。我琢磨不透，追也追不上，就坐下来哭了。
所有的人，都仰着一张苍白的脸，在更加苍白的寂寥天光下，死板而又消极地等待遥远的春天。
说说自己悲惨的人生
远大于八十一难。一言以蔽之，“三分天注定，七分靠打拼”，爱拼的人才会赢。
在一个凡人的世界里，我们经历了太多的敌对、焦虑、迷茫与挫折，我们没有理由不珍惜人间剩余的爱与友善。
蔡文姬23岁那年，匈奴南侵，蔡文姬被北掳而被迫二嫁南匈奴左贤王为夫人，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，为左贤王生了2个儿子
晓得的后果，却偏要连续拖着不愿抛弃，这大致是多人的通病，实在还不即是逃不开那几个字：不断念，不情愿。
是有一套规则要遵守，而一旦你依规矩而行的话，你的努力就会被冠之以成功的花环。
我心疼得像刀绞一样，眼泪不住地往下流。晶莹的泪珠，像断了线的珍珠，滚下面颊。看着他远去的背影，我的眼角湿了，泪水不住地流下来，感觉心都要碎了！我不忍眼巴巴地看着战友被活活地烧死.但是我忍不住不看.我盼望出现什么奇迹－－火突然间熄灭.我的心像刀绞一般,泪水模糊了我的眼睛他悲痛欲绝。我整天愁眉苦脸的，友谊破裂了，在心灵上留下了难以弥合的伤痕。爸、妈又吵架了，吵得我心烦意乱的，我独自在楼上，我该怎么办呢，我悲伤地哭泣着。思绪凌乱地结成一张网，越网越紧，直达心脏，一阵隐隐作痛之后，方才罢休。走完同一条街,回到两个世界。
我爱过一片面，从满心欢乐到满心无望。我历时间证实了我爱你，你历时间证实了我是个傻子。
人累心更累了，工作生活忙乱套了，稍有不逊，绕来绕去又绕回从前了。
二十两别再自作有情了，脱离了的人过得都比您好，惟有你本人傻乎乎的走不出来。
我不能靠天，也不能靠地，只能靠自己。
愿今日之努力日后想起还能浅浅一笑，不愿今日之颓废用长长一生去悔恨。——德卡先生的信箱
以上就是骂自己自作多情的句子，对于已经不爱你的人就不用在他们身上花费心思，积极的过好自己的日子就好。
有些人，一旦离开，就再也回不来了。
曾经一起牵手走过热闹的大街,如今就剩我一个人细数悲凉。
我时常会有一种挫败感，这种感觉跟随我很多年。可能经历了太多挫折，可能生活工作中不如意事太多，才会这样吧！
梦里曾经有过这样的画面，用手拨开茂盛的柔软高草，下面是一片漆黑的尸骸。
我爱的太真太深太傻太天真，我自作多情，我自以为是，因我而起，也因我结束。
时间真的无情，只要你一耽误，它就帮你决定了结局，把你欠下的对不起，变成还不起，又把很多的对不起，变成来不及。
曾经是无话不说，后，却无话可说，一个人排练着我们久别重逢的场景，一个人将这场独角戏演的热泪盈眶。
悉数记忆的流沙，那些逝去的年华，洗尽了我的尘沙。
形容自己很惨的说说
要是没车没房，喜欢的女孩子和我告白我都不敢答应，她不懂事，我得懂。
努力赚钱，不是因为爱钱。而是这辈子不想因为钱和谁在一起，也不想因为钱而离开谁。如果问爱情和面包我选择什么，我会说：你给我爱情就好，面包我自己买。
今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，但绝大部分人是死在明天晚上。
我藏不住秘密，也藏不住忧伤，正如我藏不住爱你的喜悦，藏不住分离时的彷徨。我就是这样坦然，你舍得伤，就伤。
每一个平淡的日子都值得尊重，每一个还在身边的人都需要珍惜，认真告别，用力重逢！
你混身是刺的时分我拥抱你，我磨平你全部的棱角，可后来我却只能看着他人抱着靠近完善的你。
智商决定你的下限，情商决定你的上限。你说话让人舒服的程度，能决定你所能抵达的高度。
跟我同班的人，别人都开奔驰、开小轿车了，我还是开着那辆破电动车，每天早出晚归去上班，还赚不了几个钱。
当时的他是好的他，后来的我是好的我，可是好的我们之间，隔了一整个青春。怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别。
我吹过你吹过的风这算不算曾经相拥。
我瞒着宇宙山河，悄悄想了你一下。
如果爱一个人，可以不说话，但不要冷漠以对。沉默依旧可以陪伴，沉默也可以关心，并非只有言语才能表达爱。可如果从沉默变成了冷漠，那就是情感的零交流，那不再是爱，而是离开。没错，沉默可以是爱，但冷漠一定是伤害。
跟别人不一样的我经历了太多苦难挫折更跟别人不一样！坚强刻在骨子里！
我用时间证明了我真的很在乎他，他也用时间证明了我真的很自作多情。
我天天都在数着你的笑，可是你连笑的时分，都好孤寂。他们说你的笑脸，又美丽又落拓。
我也知道自己很没出息，即使你忽冷忽热，可你只要给我一点点甜头，我就又会屁颠屁颠的奉上全部，我也觉得累觉得难过，心软是致命的脆弱，我明明都懂却仍拼死忠。
从此以后，我遇见青山，遇见白雾，独自尝这世间的苦与独，却再也不能与你重逢。
九十年代有一位拉美的球员，因在世界杯上踢进乌龙球，赛后回国在酒吧中喝闷酒时被击毙，身重数弹。
要有在迷茫沮丧的时期，不对自己下结论的能力；在苦楚绝望的时期，不对世界下结论的操守。你要相信，一切都是暂时的，我们需要做的，就是静静地好给世界看。
所有让你肝肠寸断的苦难，未来某一天你都会笑着说起。