“香生绛雪，寒生翠袖，绝似罗浮仙境”出自清代·沈善宝的诗:
《鹊桥仙 题红绿梅》
江南江北，水边月下、一样横斜疏影。昨宵花底独寻诗，又惊得、霜禽梦醒。
香生绛雪，寒生翠袖，绝似罗浮仙境。折枝欲寄垄头云，应不怕、东风吹尽。
沈善宝 (1808--1862 ），清，字湘佩，钱塘（今浙江杭州）人。江西义宁州判沈学琳女。咸丰时吏部郎中武凌云继室。陈文述弟子。沈氏幼秉家学，善画工诗，著述甚丰，有《鸿雪楼诗选初集》、《鸿雪楼词》及《名媛诗话》传世。女弟子百余人。沈善宝一生游走南北，广结各方才媛，尤其是通过《名媛诗话》的编撰，奠定了她在清道咸年间女性文坛上的地位。
鹊桥仙:词牌名。此词原多咏 牛郎 、 织女 七夕相会事。《词谱》卷十二：“有两体。五十六字者始自 欧阳修 ，因词中有‘鹊迎桥路接天津’句，取为调名。 周邦彦 词名《鹊桥仙令》， 梅苑 词名《忆人人》， 韩淲 词取 秦观 词句，名《金风玉露相逢曲》， 张辑 词有‘天风吹送广寒秋’句，名《广寒秋》， 元 高拭 词注仙吕调。八十八字者始自 柳永 ，《乐章集》注云歇指调。”
(2).曲牌名。属南曲仙吕宫。字数与词牌五十六字体半阕同。用作引子。
【注释】
1、疏影 (1).疏朗的影子。
唐 杜牧 《长安夜月》诗：“古槐疏影薄，仙桂动秋声。”
宋 林逋 《山园小梅》诗：“疏影横斜水深浅，暗香浮动月黄昏。”
明 陆采 《明珠记·酬节》：“碧梧苍竹，疎影离离。”
郑振铎 《桂公塘·黄公俊之后》：“铁栅的疏影，被夕阳的馀光倒射在地上，好像画在地上的金红色的格子。”
(2).词牌名。
南宋 姜夔 自度曲。又名《绿意》、《解佩环》。双调一百十字，仄韵。
2、寻诗:寻觅诗句。
宋 陈与义 《寻诗两绝句》之一：“无人画出 陈居士 ，亭角寻诗满袖风。” 明 高启 《次张仲和春日漫兴》：“独骑款段寻诗去，懒逐看花众少年。”
3、寒生:贫苦的读书人。
宋 文莹 《湘山野录》卷下：“某 江 南一寒生，遭际真主。适主上以巨觥敌饮，仅至无算，抵掌语笑，如僚友之无间。”
宋 陆游 《与本路郡守启》：“某潦倒寒生，沉迷薄宦。”
清 李渔 《闲情偶寄·声容·选姿》：“予一介寒生，终身落魄。”
4、翠袖:
(1).青绿色衣袖。泛指女子的装束。
唐 杜甫 《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
宋 苏轼 《王晋叔所藏画跋尾·芍药》诗：“倚竹佳人翠袖长，天寒犹著薄罗裳。”
清 龚自珍 《菩萨鬘》词：“无言垂翠袖，粉蝶窥人瘦。”
(2).指女子。
宋 辛弃疾 《水龙吟·登建康赏心亭》词：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？”
明 ·何景明 《明妃引》：“琵琶马上再三弹，翠袖朝啼关塞寒。”
5、折枝:
(1).折取草茎树枝。喻轻而易举。
《孟子·梁惠王上》：“为长者折枝，语人曰：‘我不能’，是不为也，非不能也。”朱熹 集注：“为长者折枝，以长者之命，折草木之枝，言不难也。”一说为按摩。 赵岐 注：“折枝，案摩。”一说为折腰。支，通“ 肢 ”。见《文献通考·经籍考》引 宋 陆筠 《翼孟音解》。后亦用为为长者劳之典。 明 归有光 《君子尊德性而道问学》：“折枝之命，受之者不敢委；抱关之位，居之者不敢懈。”
(2).花卉画法之一。不画全株、只画连枝折下来的部分，故名。
唐· 韩偓 《已凉》诗：“碧阑于外绣帘垂，猩血屏风画折枝。”
宋 ·仲仁 《华光梅谱·取象》：“﹝六枝﹞其法有偃仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”
清 ·邹一桂 《小山画谱》卷上：“草花有方干之不同，折枝无蜂蝶之来采。”
6、罗浮:山名。在 广东省 东江 北岸。风景优美，为 粤 中游览胜地。晋 ·葛洪 曾在此山修道，道教称为“第七洞天”。相传 隋 赵师雄 在此梦遇梅花仙女，后多为咏梅典实。
南朝 陈 ·徐陵 《奉和山地》：“ 罗浮 无定所，鬱岛屡迁移。”
唐 ·刘恂 《岭表录异》卷中：“ 南海 以竹为甑者，类见之矣，皆 罗浮 之竹也。”
元· 张可久 《天净沙·孤山雪夜》曲：“淡粧人在 罗浮 ，黄昏月上 西湖 ，翠袖翩翩起舞。”
清 ·屠宸桢 《疏影》词：“酒醒黄昏，看足香痕，好梦 罗浮 重省。”参见“ 罗浮梦 ”。
罗浮梦:传说 隋 开皇 中， 赵师雄 于 罗浮山 遇一女郎。与之语，则芳香袭人，语言清丽，遂相饮竟醉，及觉，乃在大梅树下。见旧题 唐 柳宗元 《龙城录》。因以为咏梅典实。
唐· 殷尧藩 《友人山中梅花》诗：“好风吹醒 罗浮 梦，莫听空林翠羽声。” 明 ·文徵明 《千叶梅与方山人同赋》：“ 罗浮 梦断情稠叠，瑶圃风生珮陆离。”
清 费丹旭 罗浮梦景
纵143.5厘米，横47厘米
无锡市博物馆
该图写梦境，万梅竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的果。
费丹旭（1802—1850年），字子苕，号晓楼、环溪生、偶翁，乌程（今浙江湖州）人。自幼从父珏（芝原）习画，擅绘仕女，笔致轻灵淡雅，颇得女性娟秀之美、柔弱之态。工于肖像，以如镜取影、情神酷肖为人称道。亦能山水、花卉，取法恽寿平，笔墨洁净清丽，具闲散意趣。长年流寓上海、江浙一带，交游于文士间，艺术修养广博深邃。