紧赛纺是什么意思？
结合了赛络纺和紧密纺的优点,条干CV值、粗节、细节指标好,单纱强力高,结构紧密,耐磨性好,毛羽更少,3mm以上有害毛羽极少,纱线光洁,织物品质高
书法中笔画的质感有松和紧，要怎么写出来？
书法中笔画的质感松指笔画质感给人以轻快流丽之感。如下图王宠草书作品。似潺潺流水，节奏上有疾的视觉感受。外肆张扬，用笔中段速度略快。书写时心态轻松自然。
(王宠书法作品)
书法中笔画质感紧指笔画有老辣古朴之感。如下图邓石如隶书作品，似泥浆缓缓流淌。有徐的视觉感受。内敛含蓄，运笔犹如逆水行舟，笔毫推纸缓行，有涩味。用笔中段速度略慢。在书法的结构中，松指笔画搭配较疏。紧指笔画搭配较密，如苏轼的行书结构有左松右紧的特征。
米芾的行书结构有左紧右松的特征。(见下图)。
笔画质感的因素和立体感、力量感、节奏感、速度感、用墨有关。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
三紧三松书法规律？
三紧三松书法规律是指：上紧下松，左紧右松，内紧外松。上紧下松，象一个金字塔，底盘扎实有力度，这个是就字的根基而言。左紧右松，这是从美学的观点来衡量的，如果左紧右也紧，那么这个字就显得矮缩。内紧外松，避免结构松散，也符合汉文字书写的一般规律。
素描当中老师讲的的虚实和松紧是什么？
虚实。。。
虚就是画的比较弱一点。实就是画的比较实在，画的强一点。
因为，我们看一个景物，离我们近的，我们看的比较清楚，离我们远的，我们看得比较模糊。
所以，画画时也是这样，离我们近的，就画的实在一点，离我们远的，就画的虚的一点，弱一点。这样能更好的把画面空间表现出来。
有时，也会需要一些主观的处理，把画面中，精彩的地方画的实一些。譬如说，一个空荡荡的房间，房间中间摆着一束娇艳的花，我们一进入那个房间，我们的视线往往就会第一时间，就落在那束花上面，因为，它更吸引我们。
如果，我们要把这个场景用画笔表现出来，那么我们就会把画面中的花画得实一些，而花的周围，画得虚一些。当然，前后也要有所区别。那么，问题来了。花前面的地板砖和花哪个应该画得更实在一些。按照前实后虚，当然花前面的地板画得更实在一些。但是，还是应该把花画的更实在一些，因为它是画面中吸引我们的，所以在画面里面它也应该是精彩的。
松紧就是对于画面节奏的一种处理。松你可以理解成画的放松一点，紧你可以理解为画的紧张一点。
譬如说画一张女人脸，这个女人，五官很精致，五官画的实在一些，手头上就画的紧一些，女人脸部结构比较柔和，就画得比较放松一些。这个女人额前的几缕刘海很漂亮，就画的紧一些，刘海后面的头发不怎么吸引人，就画的放松一些，到了耳朵，耳朵很小巧，耳垂上还有个漂亮的耳丁，耳朵就画得精彩一些，耳朵后面到后脑勺的头发，就画的放松一些。这样从前到后，五官---脸----刘海---刘海后的头发---耳朵---耳朵后的头发，就形成了一种紧---松---紧---松----紧----松的对比的节奏感。
让画面视觉上看起来更好，也更耐看。
背字什么结构,书写时注意什么宽什么窄,什么短什么长？
字的间架结构 写左右结构的字，两部分宜占位置相等且左紧右疏；写上下结构的字，两部分宜上轻下重，下部托住上部；左中右结构的字，三部分宜写得窄而长；上中下结构的字，三部分宜写的扁而宽；包围结构的字，外面的部分要包紧里面的部分。汉字虽然字数很多，但结构形式就那么几种，学生若能把握住它的间架结构，也就等于抓住了写好汉字的牛鼻子，把汉字写得端正也就不是一件难事了。 要让学生认真地观察，先从整体上认识，做到心中有数。哪些字上大下小，哪些字上下相等，哪些字上宽下窄，哪些字上窄下宽；左右结构的字，如“你”、“该”等，哪些字左窄右款，哪些字左宽右窄，哪些字左右相等，哪些字左低右高，哪些字左高右低；一些独体字如“月”、“四”等字形的长、扁、方等特点；一些合体字的穿插迎让、错落倚从、疏密收放及笔画变化，都要指导学生认真观察，仔细领会，体会汉字的造型美。 （1）独体字 独体字一般笔画偏少，结构较为单调。书写时就要平衡对称、疏密得当。 ①主笔突出 一个字中，往往有一笔或两笔是起主导作用的笔画，这就是主笔。所以一字之主笔对它的结构是至关重要的，如“中”字的竖、“少”字的撇等。一般的主笔都写得长些，用力重些，充分体现它劲健、挺拔；而其他笔画，是处于从属的地位，则写得短些，用力略轻，然而各字的结构特点有所不同，其处理方法亦不可一成不变。 ②平衡重心 字的重心必须保持稳定，这是结字的平衡规律所决定的。一般地说，字的重心往往落后在纵与横的中线交叉点上，但因汉字的结构形体各异，重心也有偏倚的情况，往往也有主笔支撑字的重心，以调整字的平衡。这一方法不仅要把握主笔的处理，也要能驾驭各种笔画的形态变化，以求视觉平衡。有时一个字是靠其中一个笔画的合理安排来达到整体的和谐。 ③点画参差 书写时应注意每个笔画的长短、粗细、曲直、偏旁等等姿态都要进行变化，即参差错落，是每个笔画各负其职，在一个字中各取所需。重竖的一般左缩右伸，重横的须有长短变化，有大横作主笔，亦有中横作主笔如“年”、“章”；点的变化即要独自成形，又要笔意连贯，气脉相通，如“心”字的两点的高低、形体变化；“必”字的三点可将它看作一个整体，且可在笔顺上进行变化；“兴”字的横需居中，“雨”字对角点的变化，点的方位需往中间及下横靠近，方显紧凑。 ④形态自然 每个字的笔画组合不同，其字形也各有所异，有大有小，有长有短、有正有斜，书写时必须任其自然，各具形态。待在基本笔画的写法、变化中有中游刃有余时，再进行结体组合就容易了。 （2）合体字 在汉字使用中，合体字要占全部汉字的百分之九十左右，所以写好合体字在写字训练中更有现实意义。 合体字是由偏旁部首和其他部分组合而成的。合体字的各个部位在此字中所占有的地位和相互关系，称为结构比例。就是说那部分该宽、那部分该窄、那部分该长、那部分该短；若应宽不宽，应窄不窄，应长不长，应短不短，那将会使整个字的比例失调，结体失控，字形失势。同时还要掌握字的各个部分之间的迎让穿插,高低左右,既有变化,又不失结字之规,使之结构和谐,形体美观。 对于合体字而言,上下结构和上中下结构要横长竖短;左右结构,左中右结构的字,要横短竖长等等。一般地一个字的疏密关系可总体上归纳成几种结字规律,如上紧下松、左紧右松、内紧外松等。但在组合时还需按其字形有的放矢。