这一篇内容来自于《诗词例话·写作》部分的“线索”篇。
古人把诗比作一串铜钱，有的部分如同散落的铜钱，有的部分如同穿起铜钱的那条线。这条线，就是本文中所说的“线索”。
周振甫先生引用了江浩然（清朝乾隆时期学者生于1743年 ）的一段话， 其实这段话在仇兆鳌(1638年-1717年)《杜诗详注》中也存在。
因为他们二人都引用了黄生的《杜诗说》。黄生（1622——？），字生父，又字扶孟，号白山、冷翁、莲花外史。黄生在明代为诸生，入清不仕，安徽歙县人。《杜诗说》成书于康熙二十三年，研究杜甫的人经常会引用黄生的观点。
这段话分三个部分，分别举例说明了线索在诗中的不同位置。第一种在结尾：
诗眼贵亮而用线贵藏，如何氏山林之五，“沧江”“碣石”，风笋雨梅，银甲金鱼，皆散钱也，而以一“兴”字穿之，是线在结也。( 黄生《杜诗说》)
诗眼，有句中眼有篇中眼。句中眼是句中点睛之笔，所以说：诗眼贵亮。炼字炼的就是句中眼，大多是动词，或者活用为动词的形容词、名字。
用线，诗中的线索并不那么，但是起到了串联全篇的作用。这里举例的是杜甫的这首诗，《陪郑广文游何将军山林》之五：
剩水沧江破，残山碣石开。
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
银甲弹筝用，金鱼换酒来。
兴移无洒扫，随意坐莓苔。
兴移无洒扫，随意坐莓苔。兴，指游乐之兴，前面六句写景，沧江、碣石、风笋、雨梅，银甲、金鱼，都是诗人与宾主眼中赏心悦目之景。
宾主之“兴”发生了转移，从前四句的山水花竹，转为饮酒宴乐。因此说“以一“兴”字穿之，是线在结也”。
第二种，线索在诗的起句：
如秦州《遣怀》“霜露”菊花，“断柳”“清笳”，水楼山日，“归鸟”“栖鸦”，亦散钱也，而以“愁眼”二字联之，是线在起也。( 黄生《杜诗说》)
这里举例的是杜甫另一首五律《遗怀》：
愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清笳。
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鹎。
这首诗的意象有：霜露，菊花，风柳，客泪、清笳、水楼、山日、归鸟、啼鸦。
黄生说，这些独立景物也像散钱，用“愁眼”做线索串联起来。线索放在一首诗的前面。
第三种，线索在一首诗的发端和结尾都出现：
此诗“地日”“山云”，“雷殷”“水文”，亦散钱也，而以“阴晴”二字冠之，“雨来”二字收之，是线在起结也。(江浩然《杜诗集说》引黄生说)
这里又引用了杜甫的一首诗，为什么总是引用杜甫呢？因为黄生这部书就是专门研究杜甫呀。
杜甫《江阁对雨有怀行营裴二端公》：
南纪风涛壮，阴晴屡不分。野流行地日，江入度山云。
层阁凭雷殷，长空面水文。雨来铜柱北，应洗伏波军。
前有阴晴，后有雨来，中间四句是散钱，被前后串起。
诗中的线索，很像一条藤蔓植物的茎。花叶生长于茎上，而这条茎或隐或现，藏身于花叶之间。
关于线索，周振甫先生总结道：
从上面三例看来，三首诗的线索，一首在结尾点明，一首在开头点明，一首在头尾点明，靠这些点明的字眼，把诗中所写的景物贯串起来，构成了诗的线索。
线索肯定是贯穿始终的，神龙见首不见尾，虽然有的部分看不见，但是自有全龙存在。诗有明线，有暗线，无论明线还是暗线，其目的都是将“散钱”串联起来，令整首诗浑然一体，一气贯通。
@老街味道